《荷花·錢氏池上芙蓉》詠荷花詩鑒賞

文征明

九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲。

美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁。

露洗玉盤金殿冷，風吹羅帶錦城秋。

相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽。

這首《錢氏池上芙蓉》，開篇便展示了木芙蓉特性的系列意象：“九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲。”大背景是，江南九月，百花凋零，花事已休;小環境是，錢氏池上一中洲;中心描繪的是，木芙蓉婉曲柔媚的秀姿。首聯這兩句詩揭示了木芙蓉開于深秋，宜植水畔兩大特性，恰合楊萬里“染露金風里，宜霜玉水濱”的詩意。

緊承首聯，頷聯“美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁”兩句，極富層次感地展開了木芙蓉傍水盛開的美妙圖景。近景：池畔與中洲之間隔了碧水盈盈;中景：池上中洲，木芙蓉如美人顧盼;遠景：落日黃昏，渺渺然，籠上一層淡淡的憂愁。這情景，這意境，叫人很自然地聯想起《古詩十九首》中描繪的織女星與牽牛星“盈盈一水間，脈脈不得語”的影象;也使人很自然地聯想起顧愷之《洛神賦圖卷》中那衣帶飄飄，脈脈含情的宓妃形象。

頷聯是實寫落日黃昏中的木芙蓉，頸聯則是虛寫深秋冷月下的木芙蓉：“露洗玉盤金殿冷，風吹羅帶錦城秋。”以“玉盤”喻月亮，始于李白，他的《古朗月行》中有“小時不識月，呼作白玉盤”的詩句。“金殿冷”、“錦城秋”暗含著后蜀主孟昶的故事，相傳他當年在成都城上遍種芙蓉花，每至深秋，四十里花團錦簇，故成都又有“錦城”之稱。“風吹羅帶”寫出了冷月下“能把柔枝獨拒霜”的芙蓉秀姿。

尾聯的“相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽”，象是對木芙蓉的勸慰之語，也象是詩人自身的解脫之言。那意思是，“宛轉在中洲”的芙蓉花呵，你和我都不必生什么遲暮之感，不管是秋深日落，還是月冷露清，這池塘總是別有一種幽靜，單是這幽靜也足夠你和我美美地享用了。這時(明正德八年)的文征明已是四十四歲，卻仍受著屢試不中的困擾，他的欲排除雜念，與木芙蓉同享秋池清幽的心情是可以想見的。

這首詩體現了畫家為詩的一個突出特色，即“位置經營”，取境襯托。木芙蓉所置身的大環境是“九月江南花事休”，特定空間是“池上中洲”，特定時間是“落日黃昏”，虛擬之境是“露洗玉盤”，錦城秋深，所有這些襯托了木芙蓉的“宛轉”、微笑、“風吹羅帶”，再配以“相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽”的畫外音，木芙蓉的神韻連同詩人的情致便俱現于讀者的想象世界當中了。