《荷花·花犯荷花》詠荷花詩鑒賞

方千里

渚風低，芙蓉萬朵，清妍賦情味。霧綃紅綴，看曼立分行，閑淡佳麗。靚姿艷冶相扶倚，高低紛慍喜。正曉色、懶窺妝面，嬌眠攲翠被。秋光為花且徘徊，朱顏迎縞露，還應憔悴。腰肢小，腮痕嫩、更堪飄墜。風流事、舊宮暗鎖，誰復見、塵生香步里。謾嘆息、玉兒何許，繁華空逝水。

荷花，又稱蓮花、芙蓉等，以其出淤泥而不染深得人們的愛戴。

“渚風低”，是說綠洲上的風兒不大，正是秋初光景。荷風低低地一吹，你看那萬朵芙蓉，此起彼伏，清新妍麗，正如李白說的“清水出芙蓉，天然去雕飾”，呈露著一種超塵拔俗的風情和韻味。“霧綃”以下，全承“情味”而來。輕柔如霧云、似綃彀的翠綠之間，點綴著朵朵紅花，首先便從色彩的對比中，給人映現出一種和諧的視覺美感。一個個亭亭玉立，橫豎成行，悠閑淡雅，仿佛是佳人麗姝在列成方陣接受檢閱，其氣象韻度絕非人間凡俗能可比擬!寥寥數語，便已把人帶入了一種清綺嫵媚的仙境里。

以上的描寫均從大處落筆，多屬靜態，以下轉從動態著墨。“靚姿艷治”是正面描寫荷花的風彩，卻應著“佳麗”，因為只有把花當做人來寫，才能傳達出“情味”、韻致和性靈。你看這些風姿倩嫋、艷鮮妖冶的佳麗，她們可實在不能老實下來，彼此橫斜扶倚，一會兒抬起身來，一會兒又蹲下去，時而嬌嗔微微，時而巧笑倩倩，紛紜變化，令人眼花繚亂，喜不自持。這兩句寫荷花仙子的動態，暗自呼應“渚風低”。

“正曉色”一段，是從另一個巧妙的角度來寫荷花的。表面看是靜態的，實際上是以靜寫動。黎明破曉，東方已經發亮。對于“黎明即起”的中國人來說，早是起床梳妝的時候了。可是這些頑皮貪睡的荷花仙子真夠福氣，也懶得去照照鏡子，把自己妝飾一番，只是一味地貪睡，就是在睡夢里也不老實，嬌滴滴地把翠被踢在一邊。筆墨至此.的確神乎其神了。美人睡態委實美極，令人銷魂。即便不是登徒子，只憑那甜甜的夢境.憨憨的笑靨，盈盈的睡態，已足使人油然而生一種愜意的沖動和朦朧的快感，所以梁簡文帝的《詠內人晝眠》就被當成了色情詩來處理。上片以美人寫荷，神態畢肖，而句句與花切合，水乳交融，渾然一體，分不清是人是荷，果然作者妙筆生花，巧奪天工。

如果說上片重在寫花詠物，那么下片就偏于借物抒情了。“秋光為花且徘徊”，為了那美麗的花兒，我希望這秋初的光景姑且徘徊一下，不要迅即離去。由于上片所寫，荷之美已臻極致，如日中天，倘秋光一去，西風一起，定會出現“菡萏香消翠葉殘”、“還與韶光共憔悴”的慘景。因而有過如此經驗的詞人不免直呼秋光生。 既突出了花之容貌姣好，又傾注了詞人的惜花之情。以下五句，是要求“為花且徘徊”的原因。

“朱顏迎縞露，還應憔悴。”美麗光彩的紅顏，這既是美人的臉龐，又是花兒的容貌，如此鮮嫩，一旦承迎著白露為霜的肅殺。你說還能不憔悴枯萎，喪失昔日的容光! 這兩句說荷花經不住霜露的襲擊。接下來，“腰肢小，腮痕嫩”，正是古代“窈窕淑女”式的理想標準，即所謂柔不勝衣，弱不經風者。于花來說，就是花莖嬌小，花瓣輕盈的狀貌，秋風一到.她們哪能經得住摧殘，一定會紛紛飄落了。一個“還應”，一個“更堪”，其中凝聚了多少詞人的憐惜.向往和追慕!

“風流事”以下，借用典故，詠花抒情，感慨興亡。《南史·齊·東昏侯紀》云：“又鑿金為蓮花以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生蓮華也。’”正可謂香步微微，羅襪生塵，而如今，舊日的宮門暗鎖，誰還能看得見這等風流事!可見荷花已經在風露中凋落了。“玉兒”是東昏侯潘妃的小字，她到何處去了，繁華殆盡，花落人空，只有無古無今的江水滔滔逝去。作者感時傷物，徘徊吊古，不免長噓短嘆，陷入無限的失落之中。

本詞上片寫花，風情萬千;下片抒情，繾綣纏綿。而且字里行間流露出一種強烈的故國之思，不堪回首，剴切感人。