《荷花·詠新荷》詠荷花詩鑒賞

蔡袡

朱欄橋下水平池，四面無風柳自垂。

疑是水仙吟意懶，碧羅箋卷未題詩。

蔡袡這首詠新荷詩，詩題下有注，“堅老(蔡袡字)嘗謁韓子蒼，令賦此詩。”顯然這是指新荷為題，奉命賦詩。這種應酬之作，不易寫好。但也正是十謁者騁才使能之機。蔡袡賦新荷，卻能不流于泛詠，而刻畫出新荷的特征，形象逼真，詩味雋永。

詩的開端兩句先描繪新荷生長的優美環境，為新荷出場作鋪墊。池水齊滿，平靜無波，長橋橫架，三、五詩人手扶紅色闌桿，觀察池中新荷沖水挺立。四面無風，池邊柳絲裊裊低垂。綠柳紅橋映襯一池清水，濃淡相間。更暗示出風和日暖，風物宜人、宛如一幅風景幽美的畫面。和婉艷美的境界，正待新荷露面，填補水面的空白。這種烘云托月的手法，足以顯示出作者的巧思，敏銳地選擇審美意象的藝術才能。詩意布局，經營位置，獨具慧眼。

詩的三、四兩句寫透水挺擊的新荷的形象。新荷出水，葉尚未圓大。且周邊微卷，嫩綠嶄新，有如羞澀低徊的嫻靜少女。然而它更顯示出挺拔的旺盛的生命力。詩人不直接刻畫荷花本身，而是用比擬的手法，使之人格化，詩人懷疑這荷花是水仙，因吟詩而疲倦了，尚未挺直它的葉柄，有似仙人因勞累軀體微曲的形狀。這是一個美麗的幻想形象。詩不止于此，觀新荷微卷的嫩葉，詩人說水仙面對這碧綠色的絲羅彩箋，因疲乏而未能題詩在上頭。比嫩葉為碧羅箋，非常新穎。宋人劉斧《青瑣高議》記載，唐僖宗時，宮女韓氏以紅葉題詩從御溝中流流出。于佑拾得，也在一紅葉上題詩一首，放入御溝中，為韓氏所得。皇帝放宮女擇配民人。于佑挑選了韓氏。成親后兩人各出箱中紅葉詩。天配良緣。恐怕蔡袡是活用這一典故.以水仙賦詩疲倦的形象，及未及題詩的碧羅箋卷的細節，刻畫出新荷的特征。既貼切又別出心裁，因而詩意雋美，韻味深長。比之前兩句更見功力，真可說是筆底生花，句句傳神。

總之，如果不是詩人敏銳地捕捉住新荷的特征，又富于美麗的幻想，是難以寫出這樣的好詩來的。詩歌的生命就在于它的個性化，因而光景常新!