第三部分　阿加莎作品特點(diǎn)

小馬哥：

剛才，我們介紹了阿加莎·克里斯蒂的作品《無人生還》，那么接下來，安子，我們來聊一聊阿加莎·克里斯蒂的作品的特征，或者說她的作品的魅力所在吧。

安子：

阿加莎·克里斯蒂的作品非常吸引人，原因之一，就是對(duì)人物的刻畫非常精準(zhǔn)細(xì)膩。小說的靈魂是人物形象，而阿加莎·克里斯蒂作品最大的特點(diǎn)，就是將“人”完全貫穿于作品之中。她向讀者們展現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)獨(dú)特甚至怪誕的豐富多彩的心理世界，細(xì)致入微地展現(xiàn)出不同人物各色各樣的性格。

咱們先說波洛。波洛是阿加莎·克里斯蒂筆下最出名的偵探。這位其貌不揚(yáng)的比利時(shí)人有著法國(guó)紳士的氣質(zhì)，衣著整潔、彬彬有禮。他對(duì)食物的要求很高，口頭禪是“悠著點(diǎn)”。這兩個(gè)細(xì)節(jié)的描寫，讓這個(gè)滑稽的小老頭躍然紙上。

阿加莎·克里斯蒂筆下的另一位“偵探”，也是世界偵探推理小說中為數(shù)不多的女性偵探——馬普爾小姐。馬普爾小姐是一位心思細(xì)膩縝密、平易近人的老小姐。她是個(gè)天生的偵探，住在英國(guó)，好管閑事，人們送她綽號(hào)“老貓”。馬普爾小姐一直沒有結(jié)婚，是個(gè)“有點(diǎn)神經(jīng)過敏”的“奇怪的老姑娘”。

注解：在阿加莎·克里斯蒂的作品里，故事發(fā)生在游船、火車、海灘、度假勝地、旅館、女子學(xué)校等各種地方，人物有美國(guó)商人、英國(guó)軍官、比利時(shí)偵探、俄國(guó)貴族、法國(guó)女仆、德國(guó)秘書、學(xué)生家長(zhǎng)、女校老師，甚至有來自非洲和亞洲的大大小小、形形色色的人物，非常好看。

馬普爾小姐與其他偵探不同，在案件發(fā)生后，她最先做的事情不是觀察案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，而是找人聊天，總是不著邊際地泛泛而談，讓人莫名其妙。然而就是在這些看起來毫無關(guān)聯(lián)、讓人匪夷所思的天馬行空的閑談中，馬普爾小姐冷靜觀察，最終讓真相水落石出。

在阿加莎·克里斯蒂的筆下，還有一位不太靠譜的女偵探，那就是奧莉佛太太。奧莉佛太太看起來很糊涂，就像很多英國(guó)中年婦女一樣，熱心、啰嗦，還有點(diǎn)吵鬧。在破案過程中，她的思路經(jīng)常走錯(cuò)了方向，而又總能誤打誤撞，摸對(duì)了門道，最后找到真正的兇手。

除了對(duì)人物的刻畫非常細(xì)膩精準(zhǔn)，阿加莎·克里斯蒂的作品之所以好看，還在于獨(dú)特的故事背景的設(shè)定。

阿加莎·克里斯蒂的偵探小說大多都是命案，而且是相互聯(lián)系、相繼發(fā)生的連環(huán)命案，這個(gè)過程的人物關(guān)系復(fù)雜糾結(jié)、疑云重重。阿加莎·克里斯蒂通常會(huì)把這些命案設(shè)置在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中，讓幾起連環(huán)命案發(fā)生在某一段特定的時(shí)間里，幾個(gè)主要人物在一起，經(jīng)歷了幾起謀殺案。

比如《東方快車謀殺案》，就是發(fā)生在一輛被大雪困住的火車上的連環(huán)謀殺案。兇手和受害者都在乘客之中。每個(gè)人看上去都跟受害者無關(guān)，都不可能是兇手，因此也就都可能是兇手。

再比如《鴿群里的貓》中，謀殺案發(fā)生在一個(gè)相對(duì)封閉的女子學(xué)校，兇手只能是師生中的一個(gè)。

正因?yàn)榘⒓由た死锼沟賹⒐适卤尘霸O(shè)定在一個(gè)封閉的環(huán)境中，所以讀者的注意力就會(huì)集中在每個(gè)人物身上，并且不由自主地會(huì)去猜測(cè)罪犯到底是誰(shuí)。

這樣就避免了由于背景設(shè)置范圍太廣、涉及人物太多而使故事失去凝聚力，讓讀者覺得毫無頭緒，最終失去閱讀興趣。

阿加莎·克里斯蒂的作品的第三個(gè)特點(diǎn)，就是絕妙的情節(jié)設(shè)計(jì)。

對(duì)于偵探小說來說，“意料之外，情理之中”是最佳的境界。在阿加莎·克里斯蒂的小說中，情節(jié)模式可以粗略分為三類：“最有可能的”、“最不可能的”和“圈內(nèi)人模式”。“最有可能的”，比如《尼羅河上的慘案》《陽(yáng)光下的罪惡》《人性記錄》等。而號(hào)稱阿加莎·克里斯蒂三大奇書的《羅杰疑案》《無人生還》《東方快車謀殺案》都來自“最不可能的”模式。而《ABC謀殺案》《牌中牌》《啤酒謀殺案》則采用了“圈內(nèi)人模式”。

在阿加莎·克里斯蒂的作品中，偵探都是平常人，而不是福爾摩斯那種天賦異稟的人。我們習(xí)慣了在她的作品里，看到大偵探波洛穿著他的夾腳拖鞋，慢悠悠地走過鄉(xiāng)間的小路，到馬里亞太太家嘮家常；習(xí)慣了聽大偵探波洛和嫌疑人之間有關(guān)性格、喜好、牌技、服裝等多方面看似平實(shí)無奇甚至漫無邊際。其實(shí)暗藏玄機(jī)的對(duì)話；也習(xí)慣了阿加莎·克里斯蒂那些頗具暗示的典故、諺語(yǔ)和民謠，正是這些典故、諺語(yǔ)和民謠，暗示著案件的發(fā)展和結(jié)局。

正是這些特點(diǎn)，使得阿加莎·克里斯蒂的作品魅力無窮、經(jīng)久不衰。

注解：偵探小說最大的亮點(diǎn)就是懸念。和其他類型的文學(xué)作品相比，偵探小說更容易令讀者廢寢忘食，恨不得一口氣讀完。小說開始，發(fā)生謀殺、遺留證據(jù)、調(diào)查案情等一系列動(dòng)作已吊足了讀者的胃口。接下來作者要做的，就是滿足讀者急劇膨脹的好奇心，通過筆下的偵探，不斷提供給讀者新的線索，和讀者進(jìn)行互動(dòng)，確保讀者跟隨作者的思路，關(guān)注案情的發(fā)展。于是，如何設(shè)計(jì)情節(jié)也就成為偵探小說成功與否的重要一環(huán)。