《我們來自喀瑯施塔得》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1936 黑白片 98分鐘

蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠攝制

導(dǎo)演：葉菲姆·吉甘 編劇：伏謝沃洛德·維什涅夫斯基 攝影：納烏姆·納烏莫夫-斯特拉什 主要演員：瓦西里·扎依契科夫(飾馬爾蒂諾夫) 格·布舒耶夫(飾阿爾青·巴拉索夫) 彼得·基里洛夫(飾瓦連金)

本片獲斯大林獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)

【劇情簡介】

1919年10月，剛剛建立起來的蘇維埃共和國面臨著被國內(nèi)外敵人扼殺的危險(xiǎn)。

喀瑯施塔得是通向波羅的海窗口的彼得格勒的“大門”。它是用花崗石堆疊而成的海上要塞，肩負(fù)著保衛(wèi)的重?fù)?dān)，屹立在驚濤駭浪之中。

1901年入黨的老布爾什維克馬爾蒂諾夫奉命來到波羅的海艦隊(duì)的一艘主力艦上當(dāng)政委。起初，大家都沒把他放在眼里。當(dāng)這位新政委給艦隊(duì)訓(xùn)話時(shí)，水兵阿爾青·巴拉索夫和“吉它手”瓦連金·別斯普洛斯凡尼不僅不認(rèn)真地聽，而且還發(fā)出質(zhì)問：“面包為什么發(fā)得這樣少?”政委告訴他們：“糧食都支援了保衛(wèi)列寧格勒的工人、孩子和藝術(shù)家了。”政委深情的話語使大家的情緒穩(wěn)定下來，大家也開始對他表示出敬意。

一艘艘外國干涉者的軍艦不停地在波羅的海中游弋。敵人妄圖在喀瑯施塔得登陸，以便與國內(nèi)的白匪軍里應(yīng)外合地夾攻彼得格勒。駐守在海上要塞的水兵們一次次英勇地將來犯的敵艦打退。

彼得格勒吃緊。水兵們自愿報(bào)名加入步兵隊(duì)伍進(jìn)行戰(zhàn)斗。馬爾蒂諾夫率領(lǐng)著由阿爾青、瓦連金等人組成的一支隊(duì)伍到達(dá)海岸前線與步兵會(huì)合。

在一個(gè)掛著幼兒園牌子的屋前(這里原是貴族官邸)，阿爾青發(fā)現(xiàn)了那位不久前在街上碰到過的漂亮女人，當(dāng)時(shí)他和瓦連金為了追逐她還和步兵瓦西里打了一架。這時(shí)阿爾青又和她相逢，驚喜異常。他趕忙上前叫了一聲“小姐”，這位“小姐”——幼兒園的阿姨不滿地瞅了他一眼，沒加理睬便走進(jìn)屋里去了。

水兵中隊(duì)的散兵線在與敵軍戰(zhàn)斗時(shí)，一開始攻占了第二線，可是當(dāng)敵人出動(dòng)坦克后，他們又被迫退回到步兵團(tuán)守衛(wèi)的預(yù)備線上了。政委高聲喊道：“共產(chǎn)黨員們，站住!”步兵瓦西里英勇地炸毀了一輛坦克，他的行動(dòng)教育了被逼退卻的水兵們。大家齊心奮戰(zhàn)。步兵團(tuán)長德拉烏金的隊(duì)伍奉命向左翼轉(zhuǎn)移，去封住通往彼得格勒的公路。他命令水兵隊(duì)伍仍駐守在沿海地區(qū)不動(dòng)。

敵軍混合團(tuán)向水兵隊(duì)伍發(fā)起一次又一次進(jìn)攻，起先都被打退了。后來馬爾蒂諾夫的機(jī)槍卡殼了，他下令用手榴彈作戰(zhàn)，于是展開一場白刃戰(zhàn)，水兵們一個(gè)接一個(gè)地倒下了。最后，馬爾蒂諾夫、阿爾青和瓦連金等人不幸被俘。白軍把他們雙手反綁起來，查問誰是共產(chǎn)黨員。馬爾蒂諾夫毫不猶豫地站了出來，其它人也都跟著這樣做。敵人把他們押送到臨海的懸崖上，還在他們每個(gè)人的脖子上掛上沉重的石塊。瓦連金被第一個(gè)處死。當(dāng)他與阿爾青告別時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)一名敵兵正拿著他的吉它，他便一個(gè)箭步?jīng)_到跟前，一腳踢掉敵兵手中的吉它，然后縱身跳入海中。馬爾蒂諾夫也從容就義。阿爾青被安排在最后，他在被綁后曾費(fèi)盡力氣從口袋里掏出一把芬蘭小刀，當(dāng)他手握小刀跳下海時(shí)， 口里高呼：“波羅的海艦隊(duì)萬歲!”

阿爾青隨即悄悄游上海岸。他用小刀割開繩子，又縱身跳入深海去尋找戰(zhàn)友。他將馬爾蒂諾夫的尸體馱了上來，先把他平放在沙地上，然后解開他的繩索，又把他的黨證掏出來放在自己口袋里。接著阿爾青把政委尸體安放在一個(gè)低坑里，用石頭塊掩埋起來。他又拾起海浪沖來的三頂海軍帽，供在巖石上，作為祭奠。

阿爾青從尸骸的廢墟上剝下一個(gè)白軍軍官的長大衣穿在身上，乘夜間摸進(jìn)了幼兒園，恰好碰見他喜歡的那個(gè)漂亮女人。這位女人急忙拿出一套女人衣服讓他換上，并且對他說：“沖出去，去通知喀瑯施塔得。”阿爾青喬裝成女人后，很快乘小劃子遠(yuǎn)去了。

德拉烏金的步兵團(tuán)處境危險(xiǎn)。他們陷入敵人的包圍圈中。步兵團(tuán)不斷呼叫著喀瑯施塔得，但聯(lián)系中斷。

阿爾青歷盡艱難地回到喀瑯施塔得。他交出政委的黨證，悲憤地報(bào)告：“全體指戰(zhàn)員都已犧牲。為了保衛(wèi)彼得格勒，我們喀瑯施塔得人戰(zhàn)斗到最后一滴血!”然后阿爾青告訴上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)， 目前步兵團(tuán)亟需支援。于是喀瑯施塔得要塞港口的波羅的海艦隊(duì)——驅(qū)逐艦、巡洋艦、主力艦全體出動(dòng)，阿爾青屹立在主力艦的炮塔上帶路。

彼得格勒步兵團(tuán)仍在苦戰(zhàn)中，他們不斷向喀瑯施塔得求援。戰(zhàn)士已所剩無幾。團(tuán)隊(duì)的樂師們也投入了戰(zhàn)斗。步兵越戰(zhàn)越少，樂師也只剩下一個(gè)號(hào)手了。白軍散兵線壓到跟前，肉搏戰(zhàn)開始了。

來自喀瑯施塔得的波羅的海海軍陸戰(zhàn)隊(duì)就在馬爾蒂諾夫等人犧牲的地點(diǎn)登陸。他們以迅雷不及掩耳之勢攻占了白軍的戰(zhàn)略據(jù)點(diǎn)，封死白軍突圍的去路。彼得格勒步兵團(tuán)終于解圍了。

水兵阿爾青與步兵瓦西里相遇，兩人熱烈擁抱。這時(shí)阿爾青又看見了那位漂亮女人， 他又情不自禁地喊了一聲“小姐”。直到此刻，瓦西里才告訴阿爾青，這位“小姐”就是他們步兵團(tuán)長德拉烏金的妻子。

阿爾青和他的戰(zhàn)友們把白匪軍都趕到懸崖上，也將他們?nèi)客葡潞Ｈァ０柷嗄峭?yán)的表情似乎在說：“看誰還敢來進(jìn)犯彼得格勒!”

【鑒賞】

《我們來自喀瑯施塔得》是蘇聯(lián)電影藝術(shù)的經(jīng)典作品之一，它以現(xiàn)實(shí)主義手法再現(xiàn)了蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期水兵們捍衛(wèi)革命的成果，與白匪軍展開艱苦斗爭的悲壯的一頁。創(chuàng)作者濃墨重彩、鮮明有力地塑造了革命集體的英雄群像。這部氣勢磅礴的革命題材片突出地表現(xiàn)了革命剛剛?cè)〉脛倮螅凸と嗽诓紶柺簿S克黨領(lǐng)導(dǎo)下如何以堅(jiān)毅的革命意志和英雄氣概戰(zhàn)勝前來進(jìn)犯的敵人的史實(shí)。直到今天，蘇聯(lián)電影輿論界還一致公認(rèn)，這部影片在蘇聯(lián)電影發(fā)展史上占有不容忽視的地位。

首先應(yīng)當(dāng)指出的是，本片之所以取得如此巨大的成功，是與電影劇作的成就分不開的，也就是說，要?dú)w功于劇本的創(chuàng)作者。劇本的編劇維什涅夫斯基本來是一位享有很高聲譽(yù)的舞臺(tái)劇作家。他自1920年起從事戲劇創(chuàng)作。他在創(chuàng)作舞臺(tái)劇方面成績斐然。他的許多舞臺(tái)劇后來都拍成了電影。而《我們來自喀瑯施塔得》則是他專為影片拍攝而創(chuàng)作的電影劇本。由于維什涅夫斯基對拍攝電影并不熟悉，在他動(dòng)手寫劇本之前，專門學(xué)習(xí)、研究了電影的特性，并充分考慮了舞臺(tái)劇與電影劇本的區(qū)別。為此維什涅夫斯基還與準(zhǔn)備拍攝此片的導(dǎo)演吉甘取得密切的聯(lián)系，共同交換對影片的設(shè)想。在劇本創(chuàng)作過程中，編劇和導(dǎo)演都親臨喀瑯施塔得，參觀歷史遺跡，訪問當(dāng)年艦隊(duì)上的人，他們還親自參加軍事演習(xí)，從情緒上去體驗(yàn)?zāi)且粫r(shí)代的嚴(yán)峻氣氛，尋求未來影片的形象。

劇作者維什涅夫斯基和導(dǎo)演吉甘進(jìn)行了多次通信，不斷說明他對影片的設(shè)想，和導(dǎo)演交換意見。他在電影劇本中從視覺上對表現(xiàn)對象：環(huán)境、物體、人物造型、細(xì)節(jié)、氣氛和畫面都進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)。維什涅夫斯基對聲音方面也極為重視。他在給導(dǎo)演的信中說：“我一直在考慮音響，音響的‘主旋律’，總體音響形象和各種音響形象。”他在電影劇本中不僅提示了有關(guān)人的音響形象，而且還有海的和風(fēng)的音響形象，以及部隊(duì)行動(dòng)的音響和作戰(zhàn)時(shí)的不同音響。他還提供了音樂方面的設(shè)計(jì)。這在創(chuàng)作電影劇本的劇作家當(dāng)中是極為罕見的。而這一切既符合歷史真實(shí)性，又完全令人信服。可以說，他在電影劇本中已提供出極為細(xì)致的導(dǎo)演設(shè)計(jì)，為影片拍攝提供了良好的基礎(chǔ)。這部影片在蘇聯(lián)電影史上也被公認(rèn)是編劇與導(dǎo)演密切合作的典范，這不是沒有道理的。

這部影片塑造的是一個(gè)戰(zhàn)斗集體的形象，是1919年10月保衛(wèi)紅色彼得格勒的波羅的海艦隊(duì)的革命水兵隊(duì)伍的形象。在塑造戰(zhàn)斗集體形象的同時(shí)，也塑造了幾個(gè)生動(dòng)、立體的人物肖像。二者有機(jī)地結(jié)合在一起。在看完影片之后，觀眾不僅被革命集體的大無畏精神和英勇事跡所感動(dòng)，也會(huì)牢牢記住政委馬爾蒂諾夫、水兵阿爾青、“吉它手”瓦連金、步兵瓦西里等幾個(gè)栩栩如生、視死如歸的革命者的形象。

影片的主人公是水兵，推而廣之是喀瑯施塔得，再推廣之則是革命軍隊(duì)，影片中這幾位主要人物都是由初登銀幕的演員扮演的，他們的表演質(zhì)樸自然，生動(dòng)可信。

影片在拍攝過程中對于環(huán)境的真實(shí)性給予了極大的注意。攝影師努力尋找符合真實(shí)情境的自然景物，而且為了傳達(dá)出烏云壓境、海天一色的昏暗色彩，攝影師總是在清晨和黃昏中進(jìn)行拍攝，因而為影片的攝制帶來一定的困難。作曲家也盡量尋找真實(shí)可信的音調(diào)、音階、曲調(diào)，以表達(dá)出嚴(yán)峻的時(shí)代氣氛。

這部影片表現(xiàn)了20年代革命時(shí)代的詩的形象。它再現(xiàn)了宏偉的人民群眾的場面，提供了鮮明準(zhǔn)確的造型處理，生動(dòng)質(zhì)樸的人物性格，內(nèi)涵豐富的畫面，可以說，這部影片克服了默片的局限性：瑣碎的蒙太奇分割，人為的戲劇性，室內(nèi)劇的局限性和表演的夸張。但這部影片又繼承了20年代默片的電影文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并將它與30年代的新成就融為一體。從這部影片中可以看出30年代蘇聯(lián)電影藝術(shù)的重要特征：高昂的激情。蘇聯(lián)一些電影評(píng)論家認(rèn)為：創(chuàng)作者力圖把“廣闊的空間的電影”與深刻的銀幕上的性格刻畫結(jié)合起來。影片在展示歷史事件與人物的內(nèi)在聯(lián)系時(shí)表現(xiàn)出藝術(shù)的完整性和鮮明性。如何從銀幕上反映革命和革命人民的新面貌，是30年代電影創(chuàng)作者探討的新課題，在這方面，此片取得了令人矚目的成就，為后幾代電影工作者提供了學(xué)習(xí)的榜樣。

1936年，《我們來自喀瑯施塔得》在布拉格、曼徹斯特和巴黎等地放映時(shí)，引起人們的重視。該片在西班牙放映，更獲成功。