《印度支那》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1992 彩色片 160分鐘

法國天堂影片公司等聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：雷吉·瓦尼葉 編劇：埃里克·奧爾賽納 路易·加爾戴爾卡特琳娜·科恩 雷吉·瓦尼葉 攝影：弗朗索瓦·卡托內(nèi) 主要演員：卡特琳娜·德諾芙(飾李麗安) 萬?！へ惾R茲(飾讓·巴甫蒂斯特) 林丹芳(飾卡米葉) 讓·亞那(飾李麗安的父親)



【劇情簡介】

30年代的印度支那。

李麗安是一個(gè)年過三旬精明干練的法國女人，她和父親經(jīng)營著一個(gè)巨大的橡膠種植園和一個(gè)橡膠廠。數(shù)以百計(jì)的越南人在白人警察和印度工頭的監(jiān)督下，汗流浹背地為她干活。

李麗安和父親住在一幢豪華別墅里，她雖然富有，但在感情生活方面卻屢遭不幸。曾有幾個(gè)男人闖進(jìn)過她的生活，但都如過眼云煙，沒有留下痕跡。她收養(yǎng)了一個(gè)越南姑娘，十六七歲的卡米葉，她正在中學(xué)讀書。這位美貌無比的女孩在李麗安身邊過著公主般的生活，母女二人相愛甚篤。

一名年輕的法國海軍軍官讓·巴甫蒂斯特因開車迷路，闖進(jìn)了李麗安的種植園。他近乎瘋狂的熱情使李麗安冰冷的情感死灰復(fù)燃，雙雙墜入愛河。

法國駐印度支那總督一直熱烈地追求著李麗安，但她的反應(yīng)總是不冷不熱。讓·巴甫蒂斯特在李父外出時(shí)，住在李麗安家中，不巧李父提前返回，把讓·巴甫蒂斯特逐出家門。讓憤然離去。在法國水手與越南人一次劃船比賽之后，李麗安參加了總督舉行的酒會(huì)。讓·巴甫蒂斯特發(fā)現(xiàn)李麗安在公開場合竭力回避他，而且因他的到來，半途離開了酒會(huì)。讓追出來，跳上了李已經(jīng)開動(dòng)的汽車，瘋狂地吻抱李麗安，并在車中與她親熱。

30年代末期，印支人民食不果腹，餓殍遍野，形勢開始動(dòng)蕩。當(dāng)?shù)厝嗣穹纯怪趁裾叩谋﹦?dòng)時(shí)有發(fā)生。李麗安的橡膠工廠就曾被人縱火焚燒?；饻缰?，廠房中余煙未盡，工人們驚悸猶在，不肯進(jìn)入車間復(fù)工，李麗安父女二人帶頭走到機(jī)器旁邊，親手揉著乳白色的橡膠。驚恐未定的工人看到老板們泰然自若，才慢慢回到了各自的崗位。

在一次暴亂中，法國警方逮捕了十余名共黨分子。在押赴刑場途中，偏遇送葬靈車隊(duì)，一名被捕者趁亂脫逃，警察在其后緊追不舍?？兹~正巧放學(xué)回家，這名逃犯與她撞在一起時(shí)，警察開了槍，卡米葉倒在血泊之中。讓·巴甫蒂斯特趕來，把卡米葉抱回家中。在為她脫掉上衣擦拭血漬時(shí)，發(fā)現(xiàn)她只是嚇昏了過去，并未受傷。但姑娘卻認(rèn)為他是自己的救命恩人，立即愛上了他，讓也為她的青春美麗所動(dòng)，心中萌發(fā)了戀情。此后兩人時(shí)常外出幽會(huì)。

李麗安聞知自己的情人愛上了自己的義女，惱羞成怒。在她與總督密謀之后，把讓派往一個(gè)毫無防衛(wèi)任務(wù)的孤島，卡米葉與一富家子弟唐某成了婚。深受西方文化影響的唐，婚后得知妻子仍深深愛著讓·巴甫蒂斯特，就讓她到小島上去尋找自己的愛人，而他本人卻參加了反抗法國殖民統(tǒng)治的游擊隊(duì)。在這座孤島上，讓目睹了殖民者進(jìn)行的販賣人口的可恥交易。千里尋找情人的卡米葉誤入被販賣的人群。當(dāng)一個(gè)法國軍官殘酷折磨一個(gè)越南人時(shí)，卡米葉奪過手槍，打死了法國軍官。恰在這時(shí)，讓·巴甫蒂斯特趕到，倆人跳上一只小船逃離小島。驕陽似火，小船在海面上隨波逐流，饑渴交加，倆人昏死了過去。

幾天之后，小船漂到一個(gè)被游擊隊(duì)控制的海邊小村。當(dāng)?shù)厝税阉麄兙然钪?，讓他們裝扮成當(dāng)?shù)貪O民，藏在山上的樹林里，因?yàn)榭偠秸谒奶幾侥盟麄?。在這里的生活雖然顛沛流離，他倆卻有進(jìn)入世外桃園之感。幾個(gè)月之后，卡米葉懷了孕。為了分娩，他倆混跡在一個(gè)巡回演出的戲班中，劇團(tuán)演出的劇目名叫《紅色公主》，講的正是卡米葉和讓的故事。孩子的出生，給讓帶來了極大的歡樂。一天，他正興高采烈地在泉水邊給孩子做洗禮時(shí)，被跟蹤前來的總督手下人拿獲?？兹~眼睜睜地看著愛人和兒子被押走了。經(jīng)過李麗安的斡旋，小孩由她負(fù)責(zé)撫養(yǎng)。

讓·巴甫蒂斯特在被押解回法國去接受布列斯特軍事法庭受審之前，向總督提出了一個(gè)請求：臨行前去見一見自己的兒子。軍方給他24小時(shí)假釋。他到李麗安家和兒子見了面，晚上和孩子同睡在一張大床上。但第二天早上，李麗安發(fā)現(xiàn)他太陽穴上有一個(gè)槍眼，手槍放在他的胸口上，已經(jīng)死在正在哭鬧的孩子身邊。李麗安立即去見總督，質(zhì)問他讓的死因。原來軍方害怕讓回國后，把在印支的見聞和盤托出造成丑聞，因而制造了他自殺的假現(xiàn)場。李麗安聽后氣憤萬分，斷然拒絕了總督的追求。

“紅色公主”卡米葉在集中營中被囚禁了五六年。大赦時(shí)，李麗安來到集中營，找到了離別多年的義女，卡米葉的丈夫已參加越共下落不明，李麗安希望卡米葉同她一起回家，但卡米葉謝絕了她的要求。她對李麗安說：“你心目中的印度支那已經(jīng)不復(fù)存在了?！?br>
時(shí)間荏苒，轉(zhuǎn)瞬間又過了十個(gè)春秋。李麗安看到大勢已去，把家產(chǎn)變賣后，帶著長大成人的孩子登船回國。途中經(jīng)過卡米葉下榻的賓館時(shí)，李麗安叫孩子去看望他的母親，孩子進(jìn)賓館之后，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看了一眼坐在會(huì)場主席臺(tái)上的卡米葉，他很快就回到了李麗安身邊，并對她說：“我的媽媽是你。”航船遠(yuǎn)去，李麗安的眼睛潤濕了，銀幕上留下一片模糊不清的云霧。



【鑒賞】

這部影片勇敢地揭露了法國殖民者過去在印度支那的殘暴統(tǒng)治，真實(shí)地再現(xiàn)了30—40年代越南人民食不果腹的苦難生活以及從逐步覺醒到奮起抗?fàn)幍臍v史過程。因此，對于殖民者歷史功過問題始終爭論不休的法國，這部影片像一顆重磅炸彈，它的上映挑起了激烈的論戰(zhàn)。法國右翼勢力，尤其是集中在尼斯、戛納和馬賽一帶的軍界人物，始終認(rèn)為法國殖民者給亞非拉落后國家，尤其是阿爾及利亞和越南，帶來了科學(xué)、文明、秩序和繁榮，當(dāng)他們撤走之后，這些國家立即陷入戰(zhàn)亂和饑荒。左翼知識(shí)界則竭力抨擊殖民統(tǒng)治的罪行。這部影片使極右勢力暴跳如雷，而正義感強(qiáng)烈的法國青年則對這部影片表示了極大的興趣，巴黎影院前排起了長龍。

然而，《印度支那》遠(yuǎn)非是一部政治影片。像瑪格麗特·杜拉編劇、讓—雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)的《情人》一樣，印度支那只不過為主人公的愛情糾葛提供了一個(gè)地理背景和歷史氛圍而已。影片主人公李麗安，聰穎、美麗、干練、剛強(qiáng)，事業(yè)上雖獲成功，感情上卻是一片荒漠。突如其來的一段戀情，如久旱逢甘露，但又是過眼云煙。情人開始傾心于自己，結(jié)果卻移情到義女身上。她怎能不惱不恨呢?欲施報(bào)復(fù)，與自己相依為命的義女卡米葉也隨之而去。偌大的房子顯得更加空空蕩蕩。到頭來，自己擔(dān)當(dāng)了撫養(yǎng)情人和義女的愛情之果的責(zé)任。幸好，這孩子最后認(rèn)她為母親，她怎能不悲喜交集淚濕雙眼呢?

影片表現(xiàn)她對情人讓·巴甫蒂斯特又惱又愛、又想矜持又不能自制的一組鏡頭使人難以忘懷：與她在家中同居的情人，在被突然而至的父親逐出家門前，對父親說了一通極盡侮辱的言詞，因?yàn)楦赣H主張與總督聯(lián)姻，而年輕的軍官卻一貧如洗，所以讓問父親她女兒的身價(jià)到底值多少錢。憤憤而去的青年人在總督的酒會(huì)上，看到李麗安與總督眉來眼去，更怒不可遏。當(dāng)他尾隨李麗安出來，跳上她的汽車時(shí)，一言不發(fā)，抱住她就狂吻不止，而且當(dāng)著印度司機(jī)的面，就要脫掉她的衣服。所以李麗安不得不喊：“停住!”“停住”這個(gè)詞，既有讓對方住手、住口的意思，也有停車的意思。印度司機(jī)聽到女主人喊：“停住”，以為讓他停車，立即把車剎住?；仡^一看，女主人正要與讓親熱一番，趕快打開車門，撐起雨傘，站在離車十多米的雨地里，不時(shí)地向車這邊瞥一眼，靜候女主人好事告成。李麗安本是半推半就，見司機(jī)已下車，便索性全身心地投入狂歡，但也不時(shí)望望站在雨中撐著傘的司機(jī)，碰巧兩人目光相遇，這目光既使對方尷尬，又似乎是同謀。

這部影片之所以造成轟動(dòng)，其主要原因在于女主人公的扮演者卡特琳娜·德諾芙的出色表演。這位因在美國電視臺(tái)做法國香水廣告，而被評為“世界第一美人”的大名星，成功地塑造了一位聰慧干練、冷若冰霜的開拓者形象。表面上她嚴(yán)肅認(rèn)真，全身心地投入她經(jīng)營的種植園和橡膠生產(chǎn)，但她欲火中燒，萬般情愫無從訴說，她收養(yǎng)的卡米葉成了她的全部精神寄托，誰能料到她鐘愛的義女反而成了她的情敵，而這一切對于年輕軍官讓·巴甫蒂斯特來說，又是這樣的自然和合乎情理：既然徐娘半老的母親把他拒之門外，秀發(fā)如云的女兒已經(jīng)投入自己的懷抱，為什么要顧及和李麗安一段艷遇而放棄自己的幸福呢?卡特琳娜·德諾芙準(zhǔn)確地把握住角色的社會(huì)地位和做母親的復(fù)雜心理，既恨又妒，欲思報(bào)復(fù)，又投鼠忌器。最后把情人流放孤島、義女出嫁的決定，又使她得了個(gè)雞飛蛋打的結(jié)局，落得終生遺憾。

導(dǎo)演雷吉·瓦尼葉在談到李麗安這一角色時(shí)說：“這是一個(gè)具有雙重人格的角色，據(jù)我所知：德諾芙是唯一能夠勝任這一角色的演員。弗朗索瓦·特呂弗早就說過：‘她是一位幻夢型演員，她有兩重身份，兩重真實(shí)。她拋射到銀幕上兩種生活：一種是表面的生活，一種是隱秘的生活?！瘜τ谶@種隱秘的生活，卡特琳娜對它的保護(hù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一般人的私生活。”她說：“當(dāng)我扮演一個(gè)不太需要表演的角色時(shí)，我最感覺害怕，因?yàn)檫@個(gè)角色和我個(gè)人內(nèi)心中最隱秘的東西要產(chǎn)生共鳴?！焙迷诿總€(gè)真正的大演員都有幾絲瘋狂，只要顯得有點(diǎn)心不在焉，這種被人盜空的恐懼感就會(huì)不翼而飛。

1943年10月，德諾芙出生在巴黎的一個(gè)演員世家。1964年，因在雅克·德米執(zhí)導(dǎo)的《瑟堡的雨傘》(該片獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng))中飾演主角而聲名鵲起。她的表演有一種悲涼的幽默和一種發(fā)自內(nèi)心的激情，一些平庸的臺(tái)詞從她口中吐出來時(shí)會(huì)使情節(jié)頓然生輝。她成功地扮演過心理異常復(fù)雜的角色，例如在波蘭斯基導(dǎo)演的《厭惡》中，她塑造的美容師的各種復(fù)雜心理反應(yīng)，在她舉手投足、回眸一顧、雙眉微蹙、若有所思之間，人物躍然銀幕之上。她在加謬的《世界之歌》中演過一名雙目失明的姑娘，在瓦爾達(dá)的《天生尤物》(1965)中演過啞巴。布努艾爾充分發(fā)揮了她那種富有潛臺(tái)詞的模棱兩可式的表演風(fēng)格，讓她在《白晝美人》中扮演性冷淡的賽芙琳娜，在恍如夢境中她秘密發(fā)泄的那組鏡頭，使觀眾的夢幻和德諾芙的個(gè)人風(fēng)格渾為一體，成了傳世之作。1968年在泰倫斯·揚(yáng)導(dǎo)演的《野麥嶺》中，她扮演的瑪麗·維翠拉是那么令人信服，在影評界至今仍是有口皆碑。在今天的影視界，有這樣寬廣戲路的演員尚不多見。

1985年，風(fēng)姿綽約、儀態(tài)萬方的卡特琳娜·德諾芙被選中作為象征法蘭西共和國的瑪麗雅娜的原型。這位年近半百的法國頭號(hào)女明星最近對報(bào)界談了她對演員生涯的體會(huì)：“作為一名演員，我們要像不停地向自己身體極限挑戰(zhàn)的運(yùn)動(dòng)員一樣，不停地挖掘自己最深層的東西。”“有人問我成功的秘訣，我說只有一條：選擇好劇本，選擇好導(dǎo)演。拒絕壞劇本，拒絕壞導(dǎo)演。因?yàn)橹挥袎膶?dǎo)演，而沒有壞演員?！笔聦?shí)上，從她與瓦迪姆結(jié)為伴侶之日起，她只和世界知名的大導(dǎo)演合作拍片。特呂弗的第20部影片《最后一班地鐵》正是為她而寫的，1980年這部影片上映時(shí)，她獲得了最佳女演員凱撒獎(jiǎng)。從這部影片起，卡特琳娜出演的角色往往都是這類事業(yè)方面精明干練、生活方面不乏浪漫色彩的中年婦女形象，幾乎每部影片都大獲成功。