《純真年代》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1993 彩色片 130分鐘

美國(guó)哥倫比亞影片公司攝制

導(dǎo)演：馬丁·斯科西斯 編劇：簡(jiǎn)·考克斯 馬丁·斯科西斯攝影：邁克爾·鮑哈斯 主要演員：丹尼爾·戴—?jiǎng)⒁姿?飾紐蘭·阿切爾) 米切爾·菲佛 (飾艾倫·沃蘭斯卡) 薇諾娜·瑞德(飾梅·韋蘭)

本片獲1994年美國(guó)影藝學(xué)院最佳女配角、最佳改編、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)四項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)

【劇情簡(jiǎn)介】

19世紀(jì)70年代，紐約市。金碧輝煌的歌劇院正上演名劇《浮士德》，勞倫斯把望遠(yuǎn)鏡頭對(duì)準(zhǔn)了側(cè)包廂中明戈特家族的三位女性： 韋蘭太太和她那儀表端莊、容貌美麗的女兒梅·韋蘭，以及梅的表姐艾倫·沃蘭斯卡伯爵夫人。艾倫遠(yuǎn)嫁歐洲，由于婚姻失敗今天剛回到紐約，設(shè)法與沃蘭斯卡伯爵離婚。勞倫斯把鏡頭遞給西勒頓，“在劇院里讓她如此出風(fēng)頭，還讓她和梅坐在一起，真不可思議，看來她也會(huì)去波弗特的舞會(huì)。”兩人的竊竊私語清晰地飄進(jìn)坐在他們身后的青年律師紐蘭·阿切爾的耳中，他起身來到包廂，和未婚妻梅商量是否可以在今晚的舞會(huì)上宣布他們訂婚的消息。

瑞吉納·波弗特太太像往常一樣在歌劇第三幕時(shí)悄然離去，半小時(shí)后，她家一年一度的舞會(huì)就要開始。據(jù)傳言講她的英國(guó)丈夫尤利斯·波弗特有一些浪蕩的惡習(xí)和神秘的隱私，婚姻確保了他的社會(huì)地位，卻不能使他贏得尊嚴(yán)。

看完歌劇，紐蘭徑直來到波弗特家，他希望盡快宣布和梅的婚約，以轉(zhuǎn)移人們對(duì)艾倫的注意和興趣以及種種流言蜚語，向梅和她的家人表示支持。紐蘭穿行在客廳里，不時(shí)與人應(yīng)酬，看到勞倫斯正與一年輕女士?jī)A談，他是紐約行為規(guī)范方面最杰出的權(quán)威，比如對(duì)何時(shí)穿舞鞋，從未有人質(zhì)疑過，在偷情上更是技術(shù)高超。老西勒頓也在與一群女人眉飛色舞地私語，他是家庭問題上的專家，善于捕捉那些羅曼史，現(xiàn)在，艾倫的不幸婚姻成了他全力挖掘的對(duì)象。作為主人的波弗特姍姍來遲，他可以像客人一樣來去自由，在生意場(chǎng)上堅(jiān)韌不拔，在個(gè)人私生活上也絕對(duì)大膽，不遮不掩。艾倫始終沒來舞會(huì)，紐蘭看見了純潔的梅，眼前一亮。

年邁的明戈特太太懷抱寵物，在客廳里欣賞孫女梅的戒指并建議她做一個(gè)手的模型雕塑。紐蘭希望盡快舉行婚禮，韋蘭太太堅(jiān)持讓兩人先充分相互了解，明戈特太太似乎站在紐蘭一邊。正要告辭，艾倫和波弗特來了，他們是在廣場(chǎng)相遇的。明戈特太太非常欣賞艾倫的不落俗套。

在紐蘭家，西勒頓和他的母親、妹妹用不公正的口吻議論艾倫，紐蘭反感地辯駁，西勒頓奇怪紐蘭竟然認(rèn)為女人該和男人享有同樣的自由。

三天后，明戈特太太發(fā)出邀請(qǐng)，為艾倫接風(fēng)洗塵舉行宴會(huì)，整個(gè)紐約卻拒絕了，人人都認(rèn)為為艾倫捧場(chǎng)是一種恥辱。為此紐蘭借助馮·德·萊登的威望，在萊登為來自俄羅斯的表弟奧斯特里公爵舉行的宴會(huì)上使艾倫在被邀請(qǐng)之列，全紐約不得不接受了艾倫。宴會(huì)上，艾倫不顧習(xí)俗，大膽地離開萊登去和紐蘭聊天，談到梅，紐蘭表現(xiàn)出十分滿意的態(tài)度，他認(rèn)為自己在用男人所有的愛去愛她，令艾倫很感動(dòng)。分手時(shí)，她約紐蘭明天五點(diǎn)去她住處。紐蘭如約而去，良久才等到她回家，波弗特帶她去看了幾處房子，她想搬家。艾倫感慨地認(rèn)為生活在一大群讓她作假的圈子中是最孤獨(dú)的事情，不免傷心地飲泣，紐蘭沖動(dòng)地抓住她的手安撫她，但艾倫很快恢復(fù)了冷靜。于是，在每天給梅送花的同時(shí)，紐蘭也讓花店主給艾倫送一大束黃玫瑰。

紐蘭和梅相挽著在她家巨大的暖房里散步，紐蘭再次催辦婚禮，梅說許多人都在訂婚后一兩年才舉行婚禮，勸他耐心點(diǎn)，梅說艾倫認(rèn)為他送她的戒指獨(dú)一無二，自己感到很幸福。

律師事務(wù)所老板賴特·布萊爾讓紐蘭代表明戈特家族出面勸告艾倫放棄離婚，以免流言丑聞對(duì)家族、對(duì)她個(gè)人不利。紐蘭硬著頭皮來見艾倫，把這層意思委婉地告訴她。再次看歌劇時(shí)紐蘭碰到艾倫，艾倫告訴他，他的勸告是對(duì)的，她很感激他。第三天，紐蘭意外地收到艾倫發(fā)自萊登鄉(xiāng)村小屋的信，她說是為了逃避，想靜靜地把事情想明白。紐蘭急切地來見艾倫，艾倫毫不驚訝，說一切都在預(yù)料中，紐蘭追問她在逃避什么，透過窗口卻看見令人討厭的波弗特正踏雪而來，艾倫說并沒約他來。紐蘭不快地走了，當(dāng)天晚上，紐蘭再也不能像往常一樣靜下心來閱讀，他感到窒息。為了逃避自己的感情，他來到佛羅里達(dá)見正在度假的梅，急促地催她結(jié)婚，梅頓生疑惑，問他是否有了別人，她再三重申不愿把自己的幸福建立在別的女人的痛苦之上，紐蘭消除了她良心上的負(fù)擔(dān)，又去見明戈特太太，希望借助她在家族中的權(quán)威力量幫他在4月完婚，正在這時(shí)，艾倫來了。紐蘭控制不住地想單獨(dú)見她，于是晚上來到艾倫的住處，他向艾倫傾吐了愛慕之情，觸動(dòng)隱痛的艾倫哭了，認(rèn)為這不可能，她剛剛接受了他勸她放棄離婚的忠告，犧牲自己以不影響他和梅。紐蘭親吻著她說，沒有什么不能挽回，他還是自由的，她也會(huì)的，艾倫漸漸平靜下來說：“這是件殘忍的事，我會(huì)令你身敗名裂的，我也揮不去那種想法，但除非我放棄你才是真正愛你，你不明白嗎?”

明戈特太太的電報(bào)起了作用，紐蘭和梅一個(gè)月后舉行了婚禮，艾倫沒有參加婚禮，她送給新婚夫婦精美的禮物。紐蘭和梅去度蜜月，紐蘭試圖改變梅的恪守傳統(tǒng)但失敗了，他感到深深的壓抑和悲哀。

拜訪明戈特太太時(shí)，紐蘭才知艾倫也在此，老夫人命他去海濱尋找艾倫，在分別的一年半里，紐蘭一直關(guān)注著有關(guān)艾倫的一切消息，當(dāng)他凝視著背對(duì)他擎著傘獨(dú)立于金色夕陽中棧橋上的艾倫時(shí)，暗暗發(fā)誓，如果她在船開過燈標(biāo)時(shí)轉(zhuǎn)過頭來他就找她，但艾倫沒有。離開時(shí)，梅對(duì)艾倫缺乏善意的議論再次令他不悅。聽說艾倫在波士頓，他借口出差，見了艾倫一面。

明戈特太太病重，紐蘭奉命去車站接艾倫。在馬車?yán)铮~蘭吻著她的手請(qǐng)求她一起遠(yuǎn)走高飛，艾倫請(qǐng)他現(xiàn)實(shí)點(diǎn)，說沒有地方會(huì)讓他們快活的，紐蘭極度沮喪地中途離開。當(dāng)他決定開誠(chéng)布公地與梅談分開的事時(shí)，梅先發(fā)制人地說自己已和艾倫談過，艾倫就要回歐洲獨(dú)立生活了，明戈特太太已讓她在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，一切都過去了。紐蘭感到憤怒而無奈。

在梅別有用心地為艾倫餞行的晚宴上，紐蘭感到整個(gè)家族被梅控制了，不動(dòng)聲色又天衣無縫地進(jìn)行著種種表演，像一群陰謀家蓄意拆散了他和艾倫，艾倫走了。賓客散盡，紐蘭對(duì)梅說想去旅游放松一下自己，梅胸有成竹地說她已懷孕并且兩周前就告知了雙方母親，還有艾倫。紐蘭感到命運(yùn)的繩索死死纏住了他，無法掙脫。于是，他們的長(zhǎng)子西奧多、次子泰德、幼子比爾和女兒瑪麗在這間大房子里陸續(xù)出生并成長(zhǎng)。在護(hù)理比爾時(shí)，梅感染肺炎而死。紐蘭真心哀悼她。她的固執(zhí)、盲目樂觀以及拒絕承認(rèn)變化使她的孩子們不愿向她袒露心懷。

紐蘭陪泰德去歐洲巴黎，這將是泰德和安妮結(jié)婚前他們父子的最后一次同行，安妮是波弗特和安妮·林婚后的女兒，安妮在巴黎大學(xué)讀書時(shí)，艾倫對(duì)她極好，所以安妮特意囑咐泰德安排父親與艾倫見面。

來到艾倫公寓前，夕陽映在玻璃上的強(qiáng)烈反光使紐蘭腦海里閃電般地出現(xiàn)了多年前那片同樣反射著夕陽，仿佛燃燒著的海面，棧橋上的艾倫驀然回首，莞爾微笑。

紐蘭起身，拄著拐杖朝遠(yuǎn)離公寓的地方緩緩走去……

【鑒賞】

本片根據(jù)美國(guó)著名女作家伊迪斯·沃爾頓1921年獲普利策文學(xué)獎(jiǎng)的小說《無辜的歲月》改編而成，早在1939年，詹姆斯·艾弗里曾將小說搬上銀幕。十多年前，著名導(dǎo)演馬丁·斯科西斯也被這一溫情脈脈的愛情故事深深打動(dòng)了，計(jì)劃將它搬上銀幕，1993年終于拍攝了這一轟動(dòng)歐美影壇的電影《純真年代》。

斯科西斯一向以紐約黑街、移民社區(qū)為創(chuàng)作目標(biāo)，以表現(xiàn)下層平民生活和血腥屠殺而著稱，但《純真年代》既帶給他古典風(fēng)格的新享受，又保留了他25年來一直鐘愛的個(gè)人與社會(huì)對(duì)抗的主題，“犯罪、欲望和擺脫不開的煩惱”始終是其影片的主調(diào)，曲折跌宕的情節(jié)和焦慮不安的人物始終是他影片的鮮明特點(diǎn)。在本片中，紐約上流社會(huì)豪華得令人瞠目：13道菜的正餐和各種菜點(diǎn)，讓人垂涎欲滴的夜宵，頻繁更換的華服，精致已極的家居，令人炫目的舞會(huì)，氣派非凡的射箭會(huì)，然而這一切無不成為馬丁·斯科西斯剖析人物復(fù)雜的內(nèi)心世界的陪襯，真正吸引他的是女主人公艾倫灑脫不羈的反叛精神。“張力之下的激情是我想要表現(xiàn)的主題”，馬丁·斯科西斯這樣闡述他拍《純真年代》時(shí)的指導(dǎo)思想。

1870年的紐約上流社會(huì)，生活考究，高不可攀，習(xí)俗禮儀冠冕堂皇，道德規(guī)范像枷鎖一樣套在每個(gè)人頭上。勞倫斯可以暗地里不斷偷情，只要遵循他那個(gè)圈子里的游戲規(guī)則，他就依然是上流社會(huì)的某種權(quán)威，無人質(zhì)疑無人取笑，他的尊嚴(yán)依舊。尤利斯·波弗特由于毫不避諱他與安妮·林的感情，于是成為上流社會(huì)的談資話柄，人人都對(duì)他指指點(diǎn)點(diǎn)，但波弗特卻我行我素，甚至大膽地在客廳里醒目地懸掛起寶戈路頗有爭(zhēng)議的“春天回歸圖”。在這種對(duì)比中，上流社會(huì)的虛偽、道貌岸然畢露無遺，就在這樣的背景下，在一個(gè)男人和兩個(gè)女人之間發(fā)生了一段哀怨悲切的故事。

英俊瀟灑、年輕有為、出身名門的青年律師紐蘭·阿切爾被艾倫的反叛精神和桀驁不馴的個(gè)性吸引并愛上她，然而卻不得不選擇出身于他所熟悉的環(huán)境中美貌但麻木不仁、循規(guī)蹈矩的女人梅為妻，他曾經(jīng)掙扎，后悔不迭，罪惡感不時(shí)困擾著他，在無奈和痛苦中度過看似安詳?shù)囊簧瑐愑肋h(yuǎn)地成為他夢(mèng)想的一個(gè)世界。其合法妻子梅清楚地意識(shí)到自己將會(huì)有幾個(gè)孩子，卻沒有愛情，但為了她在上層社會(huì)的面子，她固執(zhí)地拒不承認(rèn)現(xiàn)實(shí)，她為人稱道的寧靜和可愛，不過是落在虛無面前的大幕，那幕后還有什么令她丈夫和孩子也感到茫然，為了不像艾倫那樣被人議論，為丑聞所包圍，她接受了心靈上的寂寞，視“安全”為幸福家庭的真諦，自欺欺人地認(rèn)為自己獲得了幸福。艾倫為了自由和追求真正的愛情而不顧一切地離婚，又是為了所愛之人的名譽(yù)、地位遠(yuǎn)居歐洲，在她身上體現(xiàn)出了知識(shí)女性追求平等自由的反叛精神和高度的理智。

《純真年代》的成功在于刻畫了處于三角戀愛中的紐蘭、梅、艾倫細(xì)膩復(fù)雜的心理活動(dòng)和情感糾葛。梅，純潔、天真，恪守禮儀規(guī)范，似乎對(duì)身邊的種種丑惡一無所知，代表了一切美好而榮耀的事物，然而在她平靜開心的外表下卻是個(gè)不為人知的世界：膽怯、空虛、冷酷、乏味、虛偽，紐蘭自始至終沒有揭開這一幕布。梅的心計(jì)建立在她貌似純真的假象上，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)了紐蘭與艾倫的愛情時(shí)便不露聲色地出擊了，她先是背著紐蘭私下和艾倫談話，裝作什么也不知道，告訴她自己有了紐蘭的孩子，不動(dòng)聲色地把艾倫再次逼上重返歐洲的旅途。然后又操辦了別開生面的餞別晚宴，這晚宴被視為她不同尋常的勝利，在清白無辜的笑容下，她成功地把紐蘭和艾倫玩弄于股掌間，像是她的獵物，在座的上流社會(huì)的精英們幾乎是極默契地幫助梅帶走了艾倫。紐蘭三番五次的掙扎最終在她含情脈脈的溫言軟語下化為烏有，梅以自己的頑固、心計(jì)和虛偽使他們年輕時(shí)的那個(gè)美好而無辜的歲月支離破碎，令紐蘭傷心欲絕地看著艾倫孤零零離去。應(yīng)該說，沉重的習(xí)俗賦予梅太多的麻木和自私，她本人也成為那個(gè)社會(huì)的犧牲品。正如波弗特所言：“箭靶是她一生中惟一射中的目標(biāo)”。她與紐蘭的婚姻是沒有心靈結(jié)合的婚姻，她什么也沒得到，與虛無共度一生。

如果說梅代表了傳統(tǒng)，艾倫代表著反叛，那么，紐蘭實(shí)際上是徘徊在兩者間的一個(gè)人物形象，正如他在影片中的處境。他私下對(duì)恪守道德規(guī)范持有異議，欣賞向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的人和事，但場(chǎng)面上則維護(hù)家庭利益和傳統(tǒng)，對(duì)同輩的偽善行徑感到不屑卻又不時(shí)地羨慕他們，他的這種矛盾性格注定了他與艾倫的愛情悲劇結(jié)局。“搖擺”一詞是形容紐蘭在兩個(gè)女人之間徘徊的最恰當(dāng)?shù)淖盅郏捌秩玖怂麪?zhēng)取幸福的三次努力。在影片開始，紐蘭對(duì)梅的摯愛是無須掩飾的，他認(rèn)為梅代表了一切美好的事物，是他生命的全部，所以，急不可耐地希望極早完婚。然而，在與艾倫的一次次接觸中竟被艾倫深深吸引住了，他一面盼望著與艾倫在一起的機(jī)會(huì)，一面又極力提前婚期。當(dāng)他終于下定決心和艾倫共同生活時(shí)，提前結(jié)婚的請(qǐng)求被梅的家人接受了，于是，他怯懦地遵循了傳統(tǒng)，無力自拔。第一次努力失敗了，敗給了自己的性格。在以后的日子里，紐蘭更加迷戀艾倫，不斷創(chuàng)造與艾倫單獨(dú)約會(huì)的機(jī)會(huì)，就在他決定離開梅與艾倫共同生活時(shí)，善于察言觀色的梅早已略施小計(jì)，安排好了一切，將紐蘭的所有后路斷絕，用命運(yùn)之繩牢牢地拴住了他。紐蘭的第二次努力又失敗了，敗給了他無力反抗的傳統(tǒng)規(guī)范，無奈地就范于他所熟悉的環(huán)境，直到他的孩子長(zhǎng)大，結(jié)婚成家，業(yè)有所成。而此時(shí)的紐約已不再像過去那么沉悶，人們?cè)谥饾u接受新事物新思想，陳規(guī)陋俗已漸漸消失。梅死后，57歲的紐蘭在兒子的精心安排下到了巴黎準(zhǔn)備去見艾倫，他耳邊也曾響起一個(gè)年輕的聲音：“我只有57歲。”然而，當(dāng)他站在艾倫公寓前時(shí)，咫尺之遙，卻再也沒有勇氣去見艾倫，傷感地離去。第三次努力失敗了，只因難以超脫的深深的負(fù)罪心理。影片細(xì)致入微地刻畫了紐蘭的這種種矛盾心理。

斯科西斯尖刻而詳盡地描述了上流社會(huì)令人窒息的種種禮儀習(xí)俗，集中描寫了不能沖破上流社會(huì)的束縛和禁錮的紐蘭的悲劇結(jié)局，然而他大大降低了小說對(duì)紐蘭辛辣的嘲諷的調(diào)子。在他看來，紐蘭純粹是他那個(gè)社會(huì)的犧牲品，而被社會(huì)排斥的艾倫則是另一個(gè)悲劇人物。紐蘭的軟弱無能導(dǎo)致她成為另一個(gè)犧牲品，這點(diǎn)在小說中得到篇幅更多的闡述。

《純真年代》的另一個(gè)成功之處在于演員的細(xì)膩表演。丹尼爾·戴—?jiǎng)⒁姿棺鳛樾愿裱輪T，他的角色多是內(nèi)心世界相當(dāng)復(fù)雜的人物，在本片中，他通過貼切、細(xì)膩的面部表情和一舉手一投足的細(xì)小動(dòng)作，成功地把握住紐蘭內(nèi)心不斷斗爭(zhēng)又無力抗?fàn)幍男睦碜兓^程。米切爾·菲佛以她特有的高貴氣質(zhì)，完美無缺地塑造出一個(gè)成熟、理智、決意追求愛情自由又富于犧牲精神的叛逆知識(shí)女性。薇諾娜·瑞德則以其清純典雅的形象不露表演痕跡地塑造了表面天真、善良、大度而內(nèi)心虛偽、冷酷的貴族小姐的雙重性格。

影片以第三人稱的手法敘述了發(fā)生在上世紀(jì)末的這個(gè)感傷的愛情故事，敘述者那超然物外洞察世事的冷靜口吻在淡淡的哀傷之余也給影片平添一種超現(xiàn)實(shí)的達(dá)觀，在不疾不徐的追憶和對(duì)人物的評(píng)價(jià)中，那松散的散文式結(jié)構(gòu)被故事本身所蘊(yùn)含的激情的內(nèi)在張力有機(jī)地結(jié)合起來。與結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)的是鏡頭的運(yùn)用，為了突出第三人稱敘述的主觀性，影片大量運(yùn)用了主觀鏡頭和疊化技巧，攝影機(jī)在緩緩的運(yùn)動(dòng)中展現(xiàn)了紐約上流社會(huì)種種人情世故。如在波弗特家的舞會(huì)上，隨著第三人稱的敘述，鏡頭緩慢而長(zhǎng)時(shí)間地在勞倫斯、西勒頓、波弗特、梅之間移動(dòng)，交待了他們的為人、品性，中間不曾間斷。在描述明戈特太太的寓所時(shí)，一系列疊化鏡頭表現(xiàn)了老夫人那豪華的家居、顯赫的生活和不可動(dòng)搖的權(quán)威地位。

影片許多鏡頭充滿象征意味。如紐蘭勸艾倫不要離婚以免丑聞對(duì)她造成傷害后離去，鏡頭切到歌劇舞臺(tái)上，那兒正上演著一幕與他們情境相似的愛情悲劇，劇終時(shí)，一個(gè)俯視鏡頭，大幕從頂端急促落下像石頭一樣砸在紐蘭心上，他長(zhǎng)舒一口氣。接下來的鏡頭中紐蘭到包廂中見艾倫，兩個(gè)人的畫面被處理成從望遠(yuǎn)鏡中被窺視的效果，暗示了兩個(gè)人的一舉一動(dòng)全都在守舊保守的紐約人的監(jiān)視中。

影片的用光極為講究，許多內(nèi)景在室內(nèi)燃有爐火的房間里拍攝，忽明忽暗的火光映照在人物臉上，反映了人物內(nèi)心情感的起伏變化。橙紅色的基調(diào)與緬懷過去歲月的傷感情愫貼切地吻合起來。