《精神變態(tài)者》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1960 黑白片 109分鐘

美國派拉蒙影片公司攝制

制片人兼導(dǎo)演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 編劇：約瑟夫·斯蒂芬諾(根據(jù)羅伯特·布洛克的小說改編) 攝影：約翰·拉塞爾 主要演員：安東尼·帕金斯(飾諾曼·貝茨) 珍妮特·莉(飾瑪麗恩·克蘭) 維拉·邁爾斯(飾萊拉·克蘭) 約翰·加文(飾薩姆·盧米斯)

本片獲1960年好萊塢外國記者協(xié)會(huì)最佳女配角金球獎(jiǎng)

【劇情簡介】

一個(gè)星期五炎熱的中午，某房產(chǎn)公司職員瑪麗恩正和情人薩姆在亞利桑那州鳳凰城某廉價(jià)旅店幽會(huì)，她年近30，急于結(jié)婚，但在舊金山費(fèi)厄維鎮(zhèn)開五金店的薩姆要為去世的父親還債，為前妻付贍養(yǎng)費(fèi)，無力馬上辦婚事。瑪麗恩對(duì)這種偷情式的幽會(huì)已感厭膩，但又無可奈何。她匆匆穿好衣服，趕回辦公室。老板讓她把客戶的4萬美元立即送銀行，她提出此刻頭痛，想去過銀行后回家，老板同意了。她匆匆回家收拾行裝后攜巨款開車去找薩姆。

瑪麗恩連夜趕路，凌晨時(shí)停車路旁小寐，醒來后發(fā)覺一公路巡警正盯著她。巡警盤問后將她放行，但在后面遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟隨，她甩掉巡警，將車開到一舊車場(chǎng)，準(zhǔn)備添些錢換輛車。那巡警忽然又出現(xiàn)了。瑪麗恩硬著頭皮把新車開走，緊張地狂奔了一天，擺脫了巡警，天黑時(shí)精神才松馳下來。她耳際仿佛又響起了老板的怒責(zé)聲，懊悔之情和負(fù)罪感開始咬噬她的心靈……車外下起大雨，她駛離公路，把車停在貝茨旅店門前。

旅店生意清淡，接待室空無一人。她瞥見對(duì)面高坡處黑黝黝矗立著一座兩層孤樓，樓上一亮著燈的窗前閃過一婦人的身影……店主諾曼·貝茨順石階來到接待室，他20余歲，舉止略顯局促優(yōu)柔。登記時(shí)瑪麗恩隨手寫下“瑪麗·薩姆斯，洛杉磯”。諾曼請(qǐng)她住隔壁的一號(hào)房，邀她回頭到樓里用便餐。瑪麗恩關(guān)門取出裝錢的信封，藏哪兒都覺不妥，最后夾在報(bào)紙中擱在床柜上。對(duì)面樓里傳來婦人的尖叫聲，那婦人不準(zhǔn)諾曼帶個(gè)姑娘來用餐。俄頃，諾曼端著托盤過來，他為母親的粗暴向她道歉。瑪麗恩隨他穿過接待室進(jìn)入休息室。臺(tái)燈亮后，她被滿屋的猛禽標(biāo)本嚇了一跳。用餐時(shí)諾曼談起剝制鳥類標(biāo)本是他唯一的消遣，他既要經(jīng)營旅店，又得照顧有病的母親。他5歲喪父，母親把他撫養(yǎng)成人，因此他對(duì)母親有種特殊的感情。后來母親有了情人，他勸母親蓋了這旅店，但他死了，死得很可怕，母親大受刺激，從此精神不正常。瑪麗恩問他何不送母親到慈善機(jī)構(gòu)，他怒稱那是不負(fù)責(zé)任。他又說：“她不是瘋子，只是有點(diǎn)糊涂。我們大家有時(shí)都有點(diǎn)糊涂，你糊涂過嗎?”瑪麗恩深受觸動(dòng)，沉思良久后回答：“有過，但一次就夠了。”她起身告辭，表示明天要早起趕回鳳凰城。諾曼不解，她堅(jiān)定地說：“我在那里掉進(jìn)一個(gè)陷阱，我得及時(shí)拔出身來。”諾曼說：“晚安，小姐。”她隨口糾正：“克蘭。”

諾曼去查登記簿，隨后滿臉狐疑地走回休息室。他終于抑制不住某種沖動(dòng)，取下墻上的畫框，從墻洞向隔壁望去。他看見瑪麗恩脫去胸罩和襯裙，換上一件浴袍。諾曼扭頭望著窗外的小樓，面露慍色，隨后掛回畫框，走向樓里。瑪麗恩坐在桌邊算帳，她從存折一邊減去700元，補(bǔ)足4萬元中買車用去的部分。嘆了口氣，又撕碎計(jì)算紙，扔進(jìn)馬桶沖掉。接著她脫去浴袍，走進(jìn)浴室淋浴……突然浴簾被扯開，一把利刃向她身上猛扎亂刺，她無益地掙扎喊叫著，終于砰然倒下……一個(gè)披頭散發(fā)的女人身影一閃，消失在門外……良久，諾曼怯懦地走進(jìn)浴室，用浴簾裹好尸體，仔細(xì)清洗血跡。隨即他又把尸體及其所有物品(連同裹錢的報(bào)紙)放入汽車后廂，把汽車沉入屋后的沼澤。

然而瑪麗恩并沒有完全從這個(gè)世界消失，她姐姐萊拉到薩姆的五金店要他交出瑪麗恩。巨款失主不愿報(bào)警，雇私家偵探米爾頓尾隨萊拉前來索款。薩姆力辯自己毫不知情，最后他請(qǐng)萊拉留下來等瑪麗恩的電話。米爾頓駕車沿公路尋找瑪麗恩，入夜后終于找到離費(fèi)厄維不遠(yuǎn)的貝茨旅店。諾曼否認(rèn)近期有客，但當(dāng)米爾頓從登記簿上查到“瑪麗·薩姆斯”時(shí)，他指出這是“瑪麗恩-薩姆”的意思，他還認(rèn)出了她的筆跡。諾曼只好承認(rèn)，然而他說翌晨她便匆匆離去。米爾頓發(fā)現(xiàn)小樓窗前坐著一個(gè)女人，諾曼說那是他母親，米爾頓執(zhí)意要跟她談話，卻被諾曼趕了出去。米爾頓給萊拉打電話通報(bào)情況，并表示還要去找貝茨夫人談?wù)劊恍r(shí)后回來面談。米爾頓輕輕登上小樓，走近臥室，突然房門大開，瘋女人高舉尖刀向他猛刺，米爾頓滾下樓梯死去，他的汽車也被沉入沼澤。

萊拉和薩姆久候米爾頓不果。薩姆找到旅店，店內(nèi)空無一人(諾曼在沼澤沉汽車)。兩人又連夜去找司法官錢伯斯，錢伯斯電話詢問，諾曼告知米爾頓早已離去。錢伯斯對(duì)萊拉說，貝茨夫人8年前就死了，她得知情人另有妻室，便偷偷下了毒，諾曼發(fā)現(xiàn)他們雙雙死在床上。

諾曼接電話后神情緊張，他把母親抱到地窖藏起來。萊拉和薩姆扮作夫婦到旅店住下。從登記簿上他們得知瑪麗恩曾住1號(hào)房，便偷偷溜進(jìn)去四處搜尋，最后在馬桶邊找到一小片濕紙，上面隱約現(xiàn)出“40000”，兩人斷定諾曼謀財(cái)害命。萊拉決意找貝茨夫人側(cè)面了解情況，薩姆負(fù)責(zé)纏住諾曼。萊拉潛入小樓，四處不見人影。薩姆套諾曼的話，時(shí)而問他母親是否死去，時(shí)而問他是否見到4萬元，諾曼幾被逼瘋。當(dāng)薩姆說貝茨夫人會(huì)講出錢藏何處時(shí)，諾曼猛然醒悟，他用燭臺(tái)擊昏薩姆，轉(zhuǎn)身奔向小樓。萊拉下樓時(shí)見諾曼奔來，急忙躲到地窖口。諾曼奔上二樓，萊拉則推開了地窖門。一個(gè)女人背對(duì)門坐在高椅上，萊拉走近手扶椅子，椅子機(jī)械地轉(zhuǎn)過向來，一具干癟的女尸猛然面對(duì)萊拉，嚇得她魂飛魄散，尖叫不已。忽然她背后也發(fā)出一陣吼聲，諾曼頭戴一副蓬亂的女人發(fā)套，身穿母親的高領(lǐng)衫，高舉長刀向她撲來。薩姆及時(shí)趕到，和諾曼扭打在一起……

警察局外人頭躦動(dòng)，心理專家走進(jìn)辦公室向大家宣布他與諾曼談話的結(jié)果。他說諾曼現(xiàn)已不存在，他的思想言行完全變成母親的了。他與母親相依為命長大，后來母親有了情人，諾曼痛感被遺棄，便將兩人鴆死。弒母后他從棺材中偷了她的尸體，加以處理。他的人格逐漸分裂為二，他替她思考，模仿她說話，他思想的這兩部分交替支配他，雙方可以對(duì)話，有時(shí)他還裝扮成她，按她的旨意行事。他在這種精神狀態(tài)中先后殺了三個(gè)姑娘一個(gè)男人。現(xiàn)在母親的人格已完全占據(jù)優(yōu)勢(shì)，他只以母親的身份思想、說話……

沼澤地， 吊車的鋼纜徐徐上升，瑪麗恩的汽車漸漸露出水面。

【鑒賞】

本片的前45分鐘，希區(qū)柯克給我們講述了一個(gè)老套故事：女主人公急于成家，卻又無錢成婚，恰好一筆巨款來到她這個(gè)“過路財(cái)神”手中。感情沖動(dòng)之下，她攜巨款去找男友。年輕美貌、境遇堪憐的瑪麗恩為愛情而不由自主地偷了錢，這雖屬違法，但觀眾同情她的動(dòng)機(jī)。希區(qū)柯克一直以瑪麗恩的視角來敘述這故事，觀眾與她共同經(jīng)歷了巡警追蹤引起的虛驚，而失主想象中的怒斥聲更使觀眾感受到她的懊喪痛苦。她偷錢并非因?yàn)樨澵?cái)，她會(huì)醒悟這錢不能給她帶來體面的幸福，只要星期一上班前把錢送回，她還是個(gè)正派人。人有七情六欲，孰能無過?至此，觀眾已完全認(rèn)同她。諾曼一開始就給人以淳樸敦厚的印象，他對(duì)母親的摯愛，他待人的真誠感染了她，特別是他一番有關(guān)陷阱和糊涂的議論最終堅(jiān)定了瑪麗恩悔罪的決心。她用假名登記，此時(shí)卻道出了真姓真地名;她算帳，決意用存款補(bǔ)足贓款。緊接著她開始沖浴，浴室燈光明亮，潔白的瓷磚，浴缸映襯著晶瑩的女性胴體，仿佛能看透她的靈魂，清洌的浴水蕩滌著人的原罪，凈化了人的心靈，觀眾的情感也隨之得到升華……

直到此時(shí)，觀眾看到的一直是個(gè)似曾相識(shí)的故事，他們不難想象出瑪麗恩及時(shí)退款、迭經(jīng)挫折、終與薩姆同結(jié)連理的情節(jié)……然而觀眾完全錯(cuò)了。一把利刃猛然刺入畫面，觀眾無不為這突如其來的戮殺嚇得驚叫起來。觀眾已經(jīng)認(rèn)同瑪麗恩，刺殺她即等于刺殺觀眾本人，這樣的兇殺更令人驚恐。認(rèn)同對(duì)象的忽然夭折，還使觀眾如墜深淵，空懸的心蕩浮飄搖不知所附。驚魂甫定，他們才漸漸想起諾曼也值得同情。不是嗎?他溫順地侍奉著瘋母親，犧牲了個(gè)人的一切。瑪麗恩的出現(xiàn)令母親妒意十足，生怕奪走兒子的心。諾曼通過小孔窺視女人更衣，這不道德的行為也獲觀眾諒解：一個(gè)過著清教徒生活的青年如此宣泄久受壓抑的性欲也屬正常。母親為保住兒子而殺害瑪麗恩，諾曼被迫為母親掩蓋罪行，觀眾此時(shí)已認(rèn)同諾曼，巴不得他趕快收拾干凈。具有諷刺意味的是瑪麗恩為之喪命的巨款卻被諾曼當(dāng)作舊報(bào)紙扔掉(錢在這里又一次成了希區(qū)柯克的“麥加芬”——情節(jié)的小小引發(fā)物)，影片所著力表現(xiàn)的人物的價(jià)值觀在這里發(fā)生了陡轉(zhuǎn)，愛情-金錢的因果鏈至此忽然變換成戀母情結(jié)。然而觀眾又不自覺地掉入希區(qū)柯克的另一陷阱，將片名的“精神變態(tài)者”指認(rèn)為貝茨夫人，誰也不曾注意編導(dǎo)只讓我們見過她的窗前剪影，聽過她的聲音，再有就是浴室兇殺時(shí)那驚鴻一瞥的瘋女人形象。私家偵探的出現(xiàn)使劇情得以繼續(xù)，他的刨根問底使觀眾陷于兩難境地：瑪麗恩必須昭雪，諾曼的隱秘也不便公開，然而他的暴死則令觀眾倍感郁憤。觀眾得知貝茨夫人已死8年更覺懸疑重重：她是真死抑或假死?此中必有隱情。因此當(dāng)萊拉潛入宅邸時(shí)，觀眾既擔(dān)憂她重蹈私家偵探的覆轍，又急切希望她能解開這個(gè)謎。她相繼推開母子倆臥室的門，前者裝飾華麗，衣物齊整干凈，唯床罩已掀開，上有人形壓痕，梳妝臺(tái)上開蓋的化妝品也表明剛有人用過;后者則顯得陰暗古怪，墻上涂滿稚拙的畫，室內(nèi)到處是玩具，小床上被褥凌亂，煙灰缸塞滿煙蒂。至此觀眾對(duì)諾曼的看法開始改變：他似乎并不像外表看來那樣彬彬有禮、心智正常，他更像一個(gè)有心理缺陷的孩童。地窖一場(chǎng)戲是全片又一高潮，萊拉發(fā)現(xiàn)背對(duì)著的老婦時(shí)，觀眾都不懷疑那是一個(gè)活人，問題只在于她到底是誰?然而椅子一轉(zhuǎn)過來，映入眼簾的卻赫然是一具僵尸，此時(shí)觀眾的驚嚇是可想而知的了。萊拉一回身，背后又出現(xiàn)一個(gè)手持利刃、滿臉殺氣的活老婦，這一死一活兩個(gè)齜牙咧嘴的老婦令觀眾既驚恐又疑惑，但這疑局立即就崩解了：活老婦假發(fā)脫落，露出諾曼真面目。心理專家的推理破疑使觀眾豁悟，前此的所有悖謬頓然順理成章了，盡管多少有些玄乎。

希區(qū)柯克成熟期的作品或多或少都具有精神分析學(xué)家感興趣的內(nèi)涵(雖然他未必有意依循精神分析學(xué)說拍片)。本片無疑是精神分析色彩最濃的希區(qū)柯克影片。首先片名便直呼“精神變態(tài)者”，編導(dǎo)設(shè)置的重重懸念統(tǒng)統(tǒng)捅破后，觀眾發(fā)現(xiàn)影片的主旨就在于表現(xiàn)主人公的雙重人格，即個(gè)性分裂。“諾曼”(Norman)在英文中有“非人”的含義，編導(dǎo)以此暗示他不是正常人。諾曼童年喪父，母親成了他精神世界的支柱，使他形成了強(qiáng)烈的戀母情結(jié)。母親有了情人，他對(duì)母親的排他性占有欲受到壓抑，產(chǎn)生變態(tài)。對(duì)占有失落的恐懼導(dǎo)致謀殺，謀殺成為毀滅性的占有，戀母(謀殺表明愛到極致)弒父(母親的情人即亞父)，這實(shí)際上是俄狄浦斯情結(jié)的變體。為達(dá)到欲望的滿足，在癡迷顛狂中他把母親尸體制成“標(biāo)本”供奉起來。他的人格也裂解為二，一半是自身，一半異化成母親。母親通過他而“復(fù)甦”，“母親”對(duì)兒子病態(tài)的占有又壓抑了他的人際溝通，特別是他與異性的交往，他的觀淫癖(偷窺瑪麗恩寬衣)便是被壓抑的情欲的宣泄。謀殺瑪麗恩滿足了雙重人格的雙重占有——“母親”沒有失去兒子，諾曼“得到”了女人(變態(tài)的得到)。薩姆和萊拉在旅店的行動(dòng)把諾曼逼到了極點(diǎn)，雙重人格脆弱的平衡終于崩解，“母親”那一半完全占據(jù)了優(yōu)勢(shì)……這樣的情節(jié)離奇而不離譜(現(xiàn)實(shí)之譜)，完全可以理喻。

本片原是作為低成本的電視片而攝制的，公映之初也受到影評(píng)界的詰難，然而它那強(qiáng)勢(shì)的震撼力卻受到觀眾熱烈的歡迎，很快成為希區(qū)柯克最賣座的影片。隨著時(shí)間的推移，理論界從中不斷開掘出新的內(nèi)涵， 日漸意識(shí)到它并非媚俗之作，而是具有巨大的研究價(jià)值。

乍看之下，本片以浴室兇殺為界，前后判若兩部影片。以瑪麗恩為中心的女性情節(jié)劇忽遭腰斬，觀眾的認(rèn)同如同斷線的風(fēng)箏，這是對(duì)傳統(tǒng)敘事法的粗暴踐踏，是“犯規(guī)球”，是因循守舊者難以接受的。然而1960年是世界電影藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)里程碑：安東尼奧尼執(zhí)導(dǎo)的《奇遇》引出了現(xiàn)代主義電影的“非情節(jié)化”，希區(qū)柯克則從另一面向傳統(tǒng)的劇作法則提出挑戰(zhàn)，對(duì)之進(jìn)行了有力的修正。他并不否定情節(jié)，相反他是要強(qiáng)化情節(jié)性。他本質(zhì)上還是在玩弄懸念，他冒犯傳統(tǒng)，戲弄觀眾，意在強(qiáng)化懸念的力度。浴室兇殺所以有那樣強(qiáng)烈的震撼力，這種對(duì)結(jié)構(gòu)的革新功不可沒。

希區(qū)柯克在本片中展示了他操縱觀眾的非凡能力。首先他利用認(rèn)同心理喚起觀眾的參與意識(shí)，巧妙擺布他們。他時(shí)而帶領(lǐng)觀眾參與瑪麗恩的竊錢行動(dòng)，時(shí)而又伙同觀眾幫助諾曼銷尸匿跡(瑪麗恩的汽車在沼澤里沉到一半時(shí)忽然停頓下來，此時(shí)觀眾巴不得汽車快點(diǎn)沉沒)，觀眾從合乎倫理的動(dòng)機(jī)出發(fā)卻參與了違法行動(dòng)，陷入道德窘境而渾然不覺。其次希區(qū)柯克在劇作上處處設(shè)疑，制造幻象，一再把觀眾引向誤區(qū)。全片直到落幕始終都在蒙騙觀眾，然而這種對(duì)觀眾的誤導(dǎo)又匠心獨(dú)運(yùn)地構(gòu)成了情節(jié)鏈上有機(jī)的一環(huán)，為情節(jié)進(jìn)一步的發(fā)展提供了理據(jù)，渾然天成，不給人故弄玄虛之感。希區(qū)柯克調(diào)動(dòng)一切手段蒙騙觀眾，他挑選帕金斯扮演諾曼也是為了蒙騙。帕金斯有付純真無邪的孩子臉，向以演正面角色聞名，觀眾很容易認(rèn)同他，絕想不到他就是精神變態(tài)者。

希區(qū)柯克“講”故事向來喜歡運(yùn)用他所謂的純電影方法，即不靠對(duì)白，而是靠畫面與音響，靠場(chǎng)面調(diào)度、蒙太奇來表現(xiàn)故事。本片中這樣的場(chǎng)景俯拾皆是。諾曼小屋臺(tái)燈一亮，瑪麗恩和觀眾都被滿屋的猛禽嚇了一跳，幽暗的底光照明更強(qiáng)化了陰森可怖的氣氛;諾曼坐在巨鳥標(biāo)本下，這既隱喻他像一只猛禽，又象征著他是猛禽的受害者，含義是雙重的：諾曼嗜好剝制標(biāo)本，這又為他處理母親的尸體提供了注腳。瑪麗恩入浴，希區(qū)柯克以高調(diào)攝影賦予其滌罪的含義;浴室本是住房中最隱秘、最安全的地方，兇殺忽然在這里發(fā)生，這也成了造成觀眾突驚的因素之一;浴簾在這里也被賦予意義：它只能給人帶來虛假的安全感;瑪麗恩被害后，血水成旋渦狀淌進(jìn)地漏，下水孔的特寫鏡頭象征著一切皆空;鏡頭隨即幻化成瑪麗恩一只瞪圓的眼睛，仿佛她不理解這瘋狂的世界，而觀眾也被兇殺震得目瞪口呆，這圓睜的眼睛同時(shí)道出了他們的驚疑。諾曼清理浴室又是高調(diào)攝影，這既有為母親滌罪的隱義，同時(shí)也和觀眾震余未平的心情合拍;與之對(duì)照，鏡頭隨即轉(zhuǎn)入漆黑的沼澤，它使人聯(lián)想到影片的黑色主題;瑪麗恩潔白的汽車漸漸被污黑的泥水淹沒，象征著她的沉冤;汽車下沉的忽然停頓，似乎表明瑪麗恩心猶不甘，同時(shí)又撩動(dòng)起觀眾的復(fù)雜心情：此刻觀眾既悲憫瑪麗恩，又認(rèn)同諾曼，既不忍汽車下沉，又盼望它立即沉沒，希區(qū)柯克這一情緒化的猶豫手法的確是神來之筆。諾曼把母親抱下地窖，這本是過場(chǎng)戲，但希區(qū)柯克從樓梯頂俯拍，同時(shí)伴以攝影機(jī)錯(cuò)綜復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)，使觀眾產(chǎn)生一種超驗(yàn)的眩暈感，仿佛墜入深淵;觀眾剛聽說母親已死多年，現(xiàn)又看到母親，確實(shí)有些暈乎，此時(shí)這種極其電影化的拍攝手法，既是敘事，又是氣氛的烘托，顯示出希區(qū)柯克超凡的藝術(shù)功力。

本片通常還被視為西方恐怖片劃時(shí)代的力作。恐怖片的震撼力主要來自突驚手法，再輔以氣氛的營造以引發(fā)觀眾的驚悚感。本片雖也不脫這一模式，但無論其內(nèi)容還是形式較之以往的恐怖片都有很大的不同。傳統(tǒng)恐怖片或者是超自然的(如《吸血鬼》、《金剛》等)，或者是偽科學(xué)的(如《科學(xué)怪人》等)，威脅來自人類以外，恐怖效果的產(chǎn)生也往往仰仗于造型的魔怪性。而本片表現(xiàn)的則是人性的恐怖，威脅來自人自身(《化身博士》的主題也是人格分裂，但“惡”的顯現(xiàn)有賴于神奇的藥劑，因此應(yīng)歸于偽科學(xué)名下;而本片的人格分裂可用精神分析學(xué)說解釋，從理論上講是可以存在于現(xiàn)實(shí)中的)，恐怖的生成有賴于蒙太奇、場(chǎng)面調(diào)度、節(jié)奏、布光、音響等手段綜合運(yùn)用所造成的心理效應(yīng)。具體來說，本片不排斥傳統(tǒng)的恐怖橋段，如片中有神秘、詭譎的哥特式小樓;母親亮相時(shí)采用了造型魔怪性(僵尸)+突驚的綜合手法，地點(diǎn)也選在昏暗的地窖以造成一種幽閉恐怖的氛圍;私家偵探的被害發(fā)生在樓梯口(一種似是而非的逃生通道)等。然而本片同時(shí)也有大量反常規(guī)的創(chuàng)新，如全片的重頭戲浴室兇殺發(fā)生在強(qiáng)光下，且不在哥特式小樓內(nèi)，為強(qiáng)化突驚，兇殺前一再誤導(dǎo)觀眾，兇殺時(shí)45秒內(nèi)組接了78個(gè)刀、人體、噴頭、浴缸的近景和特寫短鏡頭，盡管沒有一個(gè)刀刺中人體的血腥畫面，但特寫把兇殺推到眼前，快速切換令人頭暈?zāi)垦＃罱K形成一種電影史上從未有過的強(qiáng)大視覺沖擊力。這組妙用庫里肖夫效應(yīng)、不訴諸畫面的暴烈而完全靠蒙太奇產(chǎn)生的心理作用征服觀眾的鏡頭后來成了西方驚險(xiǎn)片、恐怖片的經(jīng)典場(chǎng)景，有的影評(píng)家甚至把它與《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中敖德薩臺(tái)階段落相提并論。希區(qū)柯克在本片中的這些創(chuàng)新為大量后進(jìn)者所仿效，因此本片通常又被視為西方第一部現(xiàn)代恐怖片。