《新女性》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1934 黑白片(后期配對白) 12本

中國聯(lián)華影業(yè)公司攝制

導(dǎo)演：蔡楚生 編?。簩O師毅 攝影：周達(dá)明 主要演員：阮玲玉(飾韋明) 鄭君里(飾余海濤) 王乃東(飾王博士) 殷虛(飾李阿英) 王默秋(飾王太太) 湯天繡(飾韋明姊) 陳素娟(飾韋小鴻) 顧夢鶴(飾齊為德)

【劇情簡介】

韋明是一個出身于書香門第受過新式高等教育的新女性，為了爭取婚姻自主，曾經(jīng)不顧父母的阻撓，毅然離家出走，與自己鐘愛的那個人結(jié)了婚。當(dāng)時，她并不知道這種新式婚姻也不見得就是完全幸福而沒有痛苦。結(jié)果是，她從前愛戀不已的那個男人并不真心愛她，她在婚后生下一女后就被丈夫遺棄了。傷心之余，她終于覺悟到自己應(yīng)該過一種有意義的獨立生活，便離開故都北平來到上海謀生。

韋明在上海已經(jīng)輾轉(zhuǎn)多年，眼下在一所私立女子中學(xué)當(dāng)音樂教師。閑來無事時，她還寫作小說，創(chuàng)作歌曲。由于她是無名作者，加上生性傲慢，不愿迎合世俗趣味(包括不愿在稿件上署女性作者的名字)，所以稿件老是被退回。韋明的寓所在滬西的一所半洋式的兩層樓房里，她的緊鄰中，一位是為嫖客和暗娼拉皮條的鴇母，另一位是在一家絲廠工作的獨身女青年李阿英，她還在工會附設(shè)的補習(xí)班任教員，由于創(chuàng)作歌曲方面的共同愛好，韋明和她成了好朋友。

韋明供職的學(xué)校里有一位董事王博士，留美歸來后擔(dān)任聯(lián)美銀行的總秘書。王博士自從認(rèn)識韋明后三番五次地約她出去，但每次都遭到婉言謝絕。他還殷勤地向韋明求婚，并自稱是未婚男子(其實，我們稍后就會知道，他不僅已婚，而且妻子還是韋明以前的同學(xué)呢)。但是，韋明對這樣一位高貴的紳士并沒產(chǎn)生情感的共鳴。

其實，韋明的心另有所系。她通過投稿關(guān)系認(rèn)識了上海出版公司的編輯余海濤，對他頗有好感。一天，余海濤來到她的住處，帶給她一個好消息，說上海出版公司已決定出版她的小說《戀愛的墳?zāi)埂?，?zhǔn)備馬上付印，但是條件十分苛刻，不能預(yù)付版稅，如果她沒有什么意見，就請寫一篇自序加進(jìn)書里。多次投稿碰壁的韋明哪里會有不同意的道理呢，她十分感激余海濤的幫助。韋明十分喜歡這個沉默寡言的青年，但由于過去在愛情生活方面遭受過痛苦，她并不希望同他結(jié)婚，何況她還有一個已經(jīng)六歲的女兒，在她當(dāng)初決心來上海謀生時，將孩子寄養(yǎng)在北平的姐姐家了。

但是，這并不說明韋明對余海濤不愛戀，相反，韋明對他愛戀還十分熱烈，令她有時難以抑制。一天，韋明想讓余海濤陪伴她去盡情歡樂一夜，但是余海濤由于有事，就善意地拒絕了她的請求。此時，恰好王博士又來邀請韋明去玩，為了填補精神的空虛，她也就隨著博士來到新開張的海濱國際舞場。無聊的娛樂不但沒有填補韋明心靈上的空虛，反而增添了許多不快。博士的再度求婚使她感到厭煩，博士送她回家的路上將她帶到旅館尋歡的企圖，使她更加看清了博士卑劣的品行。

韋明回到家里已是黎明時分，在弄堂口剛巧碰到李阿英出門。雖然是星期天她還照樣去上班。韋明目送李阿英：她挾著幾本書，在黎明前只有清潔工人的馬路上，昂然地向前走著，街燈把她的影子投射到弄堂口的一面墻上。此時，韋明突然覺得自己仿佛看到了一幅偉大的女性巨人剪影。

回到家里，韋明發(fā)現(xiàn)一封姐姐的來信。信中說姐夫已經(jīng)去世，由于生活困難，她決定帶韋明的女兒小鴻來上海相依，而且她們抵達(dá)上海的日期就在當(dāng)天。對韋明來說，此事喜憂參半，喜的是她可以見到已經(jīng)六年沒見面的孩子，孩子自從生下來后就沒有機會叫過她一聲“媽媽”，憂的是她目前已經(jīng)負(fù)債累累，兩人來后日子如何支撐下去，這當(dāng)然是令她苦惱的問題。

王博士屢次邀韋明出去玩都遭到她的拒絕，昨夜韋明倒是接受了邀請，但結(jié)果卻弄得他掃興而歸。于是，博士便利用手中的權(quán)利報復(fù)這個女人，他暗示校長以學(xué)校經(jīng)費困難為由辭退韋明。這個消息對韋明來說無異于晴天霹靂，因為她的房租、伙食費、琴租等都已積欠了好幾個月。而且，此時又趕上小鴻生病，得的是肺炎，真是禍不單行。雖然醫(yī)師的診斷非常精確，雖然新發(fā)明的療法可以救治這種病，雖然醫(yī)院里空著許多沒人住的病床，但是，她的孩子卻無法留在那里醫(yī)病，因為她和姐姐的錢全部加在一起都不夠支付住院費，按照醫(yī)院的規(guī)定，住院費是要預(yù)交的。

韋明處在楚歌四面的關(guān)頭，而且遇到的困難越來越大。孩子的病在不斷地惡化，貧病交加的韋明真是走投無路，那部小說的稿費因為不能預(yù)支也就不指望。作為出版社的一個普通編輯，余海濤是籌不出這筆錢的，就算他能籌到這筆錢，韋明也難以啟齒，因為她結(jié)婚有孩子的事對誰都沒有提起過。

王博士一方面利用權(quán)利辭退了韋明的工作，另一方面又利用財富引誘她。正當(dāng)韋明走投無路的時候，王博士來到韋明家里，不但帶著滿面的“同情”和“誠意”，而且拿著一枚價值昂貴的大鉆戒。想到孩子患了肺炎急需錢治病，自己又莫明其妙地失了業(yè)，韋明對眼前這枚閃光的大鉆戒也曾稍微動過心，但她不想做一世的奴隸，面對王博士的利誘，她最終沒有動搖自己堅定的信念。

孩子的病一天天重起來，韋明隔壁樓下廂房里，住著一個為暗娼和嫖客當(dāng)說客的老太婆，韋明的伙食就包在她家里。這天，王博士跑到他慣常去的著名的徐太太家去了，徐太太家有個差遣，正為這件事沒有法子銷差而苦惱，最后就找到老太婆家里。可是，他覺得要是把老太婆家的女孩子帶回去是沒有把握銷差的，他的念頭突然轉(zhuǎn)到了出現(xiàn)在老太婆房間里的韋明身上，他要老太婆去做說客。

韋明對此事感到憤然。然而，自家房里傳來女兒疼痛難忍的啼哭，聲聲刺痛著她這個做母親的心。為了救治自己的孩子的生命，就在心情迷亂中接受了老太婆的勸說。韋明回到自己房里梳妝打扮了一番，臨走前對啼哭不已的女兒說：“小鴻!別哭!媽媽明天就可以救你，送你去醫(yī)院了!”站在一旁的姐姐當(dāng)然看得出這是怎么回事，她帶著痛苦而疑慮的目光像是在探問妹妹。韋明走過去握著姐姐的手，兩人相對凄然。

這一夜，徐太太家的情形是不難想像的。韋明受不了那種恣意的侮辱，給了王博士一個不意的嘴巴，便奔了回家。韋明憤極歸來，像受傷的野獸一般推開大門，女兒的陣陣哭聲刺進(jìn)耳膜，她耐不住內(nèi)心的痛苦，不覺暈倒在李阿英的窗下。李阿英將她扶到家里，向她姐姐問明了事情的緣由，這時韋明已產(chǎn)生極度厭世的念頭，拿起剪刀直刺自己的胸膛，但被阿英制止了。賊心不死的王博士跟到韋明的家里，氣憤已極的韋明拿起剪刀就朝他刺去，而早就在韋明家門口等待捉奸的王太太急忙闖進(jìn)韋明的房間，沖她破口大罵，然后拉著丈夫回家。王博士無可奈何，只好趁勢收場，兩人各懷著一肚皮不同的氣憤走出了韋明的家。

韋明的小說《戀愛的墳?zāi)埂方K于出版了，市民新報第一版就是上海出版公司的新書廣告，廣告中稱此書是“中國文壇新女性作家韋明女士的創(chuàng)作杰作”。余海濤興沖沖地拿著十來本新書來找韋明，可是前夜經(jīng)歷了那場重大變故的韋明看上去就像瘋了一樣。海濤明白了事情的經(jīng)過之后，譴責(zé)她為什么不早告訴自己，然后默默地安慰她一番，答應(yīng)為她想想辦法，接著離開韋明的家，女兒的病情已經(jīng)到了臨危狀態(tài)，她抽搐地喘著氣，韋明的姐姐忙打電話請醫(yī)生，韋明眼巴巴地看著病危的孩子自言自語：“孩子!我……們是……沒有?！?你去了!媽媽也就跟著來了!”她把放在床頭柜上的安眠藥拿起來準(zhǔn)備吞服下去，可是姐姐打完電話回來，她就將安眠藥藏起來，然后慢慢地俯下身偎依在孩子身邊，一切陷于絕望的韋明在和孩子作最后的依戀。

女兒小鴻不等醫(yī)生到來就在媽媽的偎依中辭別了殘酷的人世。女兒的去世，失業(yè)的痛苦，名人闊少的污辱，同學(xué)的誤解，下流報社記者的糾纏……這一切都使韋明再也經(jīng)受不住折磨，她終于決定服毒自殺。韋明趁姐姐痛哭死去的孩子的時候偷偷吞服了一大把安眠藥。待姐姐反應(yīng)過來，韋明已經(jīng)神色不對。醫(yī)生到來時，孩子已經(jīng)徹底斷氣，姐姐哀求醫(yī)生搶救妹妹，但是韋明拒絕醫(yī)生搶救，還拿起一只花瓶朝醫(yī)生擲去。被醫(yī)生躲過的花瓶落到了剛進(jìn)門的市民新報記者齊為德身上，這位記者此番造訪是為要挾韋明的，他早已編造好了題為《女作家的一頁穢史》的文章?？吹竭@一幕，他趕快離開了韋明家。

余海濤籌到一筆款子回到韋明家里，不禁被眼前發(fā)生的一切驚呆了，韋明的姐姐請求他將韋明送進(jìn)醫(yī)院。余海濤將她送進(jìn)了絲廠附近的一家醫(yī)院，經(jīng)過醫(yī)生的施救后，她漸漸清醒過來，但已沒有活下去的勇氣。當(dāng)天下午，老老少少的報販滿街飛跑，大喊著“阿拉看到女作家韋明的自殺”。李阿英得知消息后就趕回家里，得知韋明已被送進(jìn)醫(yī)院，就飛速趕到醫(yī)院。李阿英和韋明作了一次談話，并且遞給她一張當(dāng)天出版的市民新報，韋明讀后由憤怒而開始覺醒，被重新激起新生的活力，她想開始自己的新生活，用盡全身力氣發(fā)出“我要活，我要報復(fù)!”的呼喚，她要求醫(yī)生拯救她?？墒牵磺卸紴闀r太晚，她因并發(fā)心力衰竭，就這樣不瞑目地長逝了。

【鑒賞】

《新女性》的故事取材于一樁真實事件：1934年，一位名叫艾霞的才華出眾的青年電影演員一作家，因不堪忍受來自社會的重壓尤其是新聞界的肆意迫害自殺身亡。扮演女主角的阮玲玉與她扮演的角色有著相同的命運，這位才貌雙全風(fēng)華正茂的女明星，出于跟現(xiàn)實中的艾霞或影片中的主人公幾乎相同的原因，在影片上映后不久服毒自殺，再次上演了一幕活生生的“新女性”的悲劇。

電影是現(xiàn)實的影子，《新女性》講述的故事源自真實事件，影片中的悲劇又在現(xiàn)實生活中重演。影片完成后遭到某些新聞機構(gòu)(比如記者公會)的抗議和攻擊，以拒登影片的廣告相威脅，終于迫使聯(lián)華公司公開道歉并修改刪除了一些鏡頭，這恰恰反映出影片觸到了新聞界的痛處，反而增強了這部現(xiàn)實主義作品的力度。

拍攝于無聲電影末期的《新女性》，無論是從哪方面看都堪稱中國無聲電影史上的一部優(yōu)秀作品。作為現(xiàn)代信息載體，它記載著中國現(xiàn)代史上作為新文化運動的重要組成部分的、以“新女性”為旗幟的婦女解放運動的豐富信息，作為電影文化遺產(chǎn)，它是默片時期中國優(yōu)秀電影文化遺產(chǎn)中的一顆璀璨明珠。

一切新的事物都以舊的事物為參照，新女性乃相對于舊女性而言。19世紀(jì)以前的中國女性，雖然偶有例外，總的來說一直扮演著生兒育女相夫教子的角色，她們基本上是男性的附屬物，家庭是她們的活動中心?！叭龔乃牡隆笔菍χ袊f女性命運的高度概括。從19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初，隨著西方的“自由”、“平等”、“個性解放”、“男女平權(quán)”等觀念傳入中國，接受了西方教育的女性逐漸覺醒。以徹底地不妥協(xié)地反帝反封建著稱的“五四”運動，成為檢閱此前一切啟蒙與覺醒成就的盛大儀式，成為中華女性徹底擺脫小金蓮大牌坊蛻變?yōu)樾屡缘姆炙畮X。

1919年5月4日，北京學(xué)生大游行的當(dāng)晚，北京女子高等師范學(xué)校學(xué)生就勇敢地沖出校門，通向新華門前，要求與被捕男生一起坐牢。此后，全國各地赴京請愿隊伍中都有女性代表參加。以青年女學(xué)生為代表的先驅(qū)們，既為這一深刻影響20世紀(jì)中國的偉大運動增添了生力軍，又為女性解放打響了“取得平權(quán)的第一聲”。婦女們開始聯(lián)合起來，自覺投身于改變民族命運和自身命運的斗爭中去。正如當(dāng)時的青年詩人郭沫若在長詩《女神》中高唱的那樣：“女媧們從生命的音波里聽到了預(yù)兆，要去創(chuàng)造一個新鮮的太陽?！?br>
經(jīng)過新文化運動的洗禮、誕生于“五四”運動的新女性，最直觀的特點莫過于她們的外觀形象和著裝：齊耳短發(fā)，過膝短裙，自然大腳，以至露臂開衩、曲線畢現(xiàn)的旗袍。擺脫了過去的繁瑣和沉重，展現(xiàn)出輕松的高潔和明快，美麗的肌膚和天賜的女性曲線活靈活現(xiàn)。挪威戲劇大師易卜生的驚世之作《娜拉》影響了整整一代中國女性，中國的娜拉們乘著“三千年未有之大變局”，爭先恐后地沖出家庭的高墻大院，要求意志獨立和個性自由。中國新文學(xué)第一人陳衡哲女士為新女性的這一要求吶喊助威：“這一代女性要像滔滔的揚子江一樣，由自己給自己造命。”

走出家庭只是造命的開始，著裝革命不過是造命的外在表現(xiàn)。接受了新思想的娜拉們還決心與三千年來奉若神明的父母之命分庭抗禮，決心與等到洞房花燭夜才認(rèn)識自己夫君的那一幕歷史告別，決心親自實踐那全新的帶有異國情調(diào)的仲春之會，這就是戀愛自由和婚姻自主。沖出家庭的高墻大院，投身于社會生活的洪流，爭取戀愛自由和婚姻自主是本世紀(jì)初中國婦女解放運動的初期階段。

這些事件在《新女性》中均有所體現(xiàn)，但只是作為回敘鏡頭穿插在敘事主線中，影片的敘事重點放在了比上述事件更為重要的問題上，也就是“娜拉出走以后”的問題。30年代，被推到婦女解放運動前景的、從根本上決定女性個性解放和人格獨立的問題，是就業(yè)平等和經(jīng)濟獨立。這是影片編導(dǎo)在創(chuàng)作《新女性》時中國的女性們面臨的最重要問題，是新女性在追求自身解放道路上遇到的巨大障礙，是導(dǎo)致影片主人公走向不可逆轉(zhuǎn)的悲劇結(jié)局的根本原因。

早在“五四”時期，中國婦女解放運動的先驅(qū)者們就已開始關(guān)注婦女的就業(yè)平等和經(jīng)濟獨立問題。他們認(rèn)為，千百年來婦女之所以喪失獨立人格，根本原因就在于經(jīng)濟上對男人的依附，以及被剝奪了財產(chǎn)權(quán)。魯迅曾把經(jīng)濟獨立看作是女子解放的前提，李大釗認(rèn)為婦女就業(yè)是男女平等的基礎(chǔ)。由于歐洲列強和民族資本的投入和積累，機器大生產(chǎn)日益排擠古老的亞細(xì)亞式的生產(chǎn)方式，作為廉價勞動力的后備軍，婦女通過就業(yè)取得經(jīng)濟獨立的社會條件已經(jīng)漸漸具備。

本世紀(jì)初，上海、廣州、江蘇等沿海地區(qū)是出現(xiàn)第一批產(chǎn)業(yè)女工的地方，一些女性還集資創(chuàng)辦商店自謀職業(yè)，創(chuàng)辦貧民習(xí)藝所，為女子就業(yè)創(chuàng)造條件，有些行業(yè)還率先考試錄用女職員，并破天荒地與男性職員同工同酬。教師和醫(yī)生是女子從事的第一批智力職業(yè)，銀行和商店里不久也出現(xiàn)了女性的身影。甚至演員、作家、翻譯、編輯的行列里也都有了女性的參與。無論是《新女性》中的韋明，還是現(xiàn)實生活中的艾霞或阮玲玉，都是這個時代的產(chǎn)物。三千年來只能相夫教子的命運終于開啟了光明的一角，一條通往真正的自由獨立之路在新女性們的腳下延伸。

然而，新女性們爭取就業(yè)平等和經(jīng)濟獨立的道路步履維艱，遇到了來自社會各方面的阻力。貫穿《新女性》的主線就是主人公韋明的就業(yè)平等和經(jīng)濟問題，而且隨著她的失業(yè)，她遇到的矛盾越來越嚴(yán)重，這是逼迫她走入絕境的重要原因。雖然婦女解放運動的先驅(qū)者們早已宣稱：“凡人的職業(yè)，其中大半，女子可以做”，可是，在一個仍然以男子為中心的社會里，婦女的就業(yè)問題根本就不是她們的能力問題，而是“男尊女卑”，“三從四德”等傳統(tǒng)的社會觀念在作怪。韋明并非沒有能力在學(xué)校教書，但是學(xué)校的人事大權(quán)實際上操縱在像王博士這樣的男性校董手里，自恃有權(quán)有勢的他根深蒂固地認(rèn)為女性就應(yīng)該聽從男人的調(diào)遣，應(yīng)該順從男人的意志，應(yīng)該充當(dāng)男人的玩偶。一旦遇到像韋明這樣不服從男人意志的女子，他就會動用手中的權(quán)力對她進(jìn)行百般刁難和侮辱，在某種意義上說，他對韋明的悲劇負(fù)有直接責(zé)任。另外，這位受過西式教育的博士，既沒學(xué)到真正的西方現(xiàn)代文明，也沒承襲中國的傳統(tǒng)文明精髓，而是集中國文化糟粕和西方現(xiàn)代垃圾于一身，這也是一般留學(xué)生的通病。

影片編導(dǎo)把一個知識女性被一步步逼向絕境的過程表現(xiàn)得真實自然。主人公曾經(jīng)背叛自己的家庭追求自主婚姻，結(jié)果卻遭到失敗。她希望實現(xiàn)自食其力的生活。然而，各種惡勢力卻把她逼到了自殺的絕境：封建惡勢力的束縛，資產(chǎn)階級紈绔子弟的玩弄，文人闊少的肆意侮辱，失業(yè)貧病的遭遇，暗娼經(jīng)紀(jì)人的寡廉鮮恥，出版社老板的惟利是圖，以及黃色小報的造謠勒索……參與迫害她的不僅僅是傳統(tǒng)的封建舊禮教，還有受過現(xiàn)代教育的人群，這是《新女性》在主題內(nèi)容上區(qū)別于當(dāng)時同類題材影片的一個重要特點。

影片中塑造的三個女性所代表的三種類型的新女性形象是頗具典型意義的，她們代表著當(dāng)時社會中三種不同的女性典型：“一種是沉浸在奢侈淫糜的惡習(xí)中，而無健全的思想和知識。一種是雖具有新的思想而實際上卻又是缺乏理智的判斷力，致使環(huán)境處處阻礙她該走的路，而使她無法自拔。一種是既具有美的體格，復(fù)有堅決的意志、判斷力，而能決心實行 ‘干’的。這三種不同形式上底三個女性之中，當(dāng)然阿英是《新女性》中的現(xiàn)社會的新女性的典型了。這也就是我們所不能否認(rèn)為作者的一種前進(jìn)思想，和一番煞費苦心的啟示?！?br>
影片在控訴當(dāng)時那個罪孽深重的社會、同情主人公的遭遇的同時，還指出了韋明性格中軟弱的一面。某種程度上說，韋明的悲劇也是她自己的個性弱點造成的。她既不像王博士的妻子張秀貞那樣雖然受過高等教育卻甘愿做男性的玩物，也不像工人出身的知識女性阿英那樣在掙扎中與艱苦的環(huán)境搏斗，而是介于兩者之間。她不能擺脫彷徨的小資產(chǎn)階級的哀愁，不能擺脫自我主義的思想，“彷徨，幻想，苦悶，這是在變革時代中，很容易看見的小資產(chǎn)階級的通病?！薄碍h(huán)境的齒輪是毫無容情地旋轉(zhuǎn)著，把韋明的小資產(chǎn)階級底人生碾成悲傷的碎片?！?br>
但是，韋明到底還是一個光明的追逐者，無論擁有金錢和地位的王博士怎樣利誘，她都不動心，卻暗戀進(jìn)步青年編輯余海濤，接近奮斗向上的工人階級知識女性李阿英。關(guān)于李阿英這個人物形象，當(dāng)時的有些評論認(rèn)為影片對這個人物形象的表現(xiàn)不夠飽滿，帶有理想主義色彩。比如一篇評論這樣寫道：“在《新女性》中，我們算沒有看到她的生身與決定的環(huán)境和條件……李阿英并不是一個有血有肉的人物，而是一個理想的人……結(jié)果給人的印象是特殊的想像的新女性，而不是真正新女性。”無論如何，李阿英的形象與韋明的形象形成鮮明對照，她不僅否定了韋明的軟弱性，還正面表現(xiàn)了婦女解放的光明之路，這一點為當(dāng)時更多的影評人所認(rèn)可。

影片的結(jié)局頗為耐人尋味。編導(dǎo)沒有讓吞服了安眠藥的主人公立刻死去，而是表現(xiàn)她被救活了，并親眼看到報紙對她自殺事件的種種渲染及污蔑，激發(fā)了她同惡勢力繼續(xù)抗?fàn)幍臎Q心。這樣的處理方案使影片既有控訴力，又不使人覺得消沉，從而使影片的意義不僅僅停留在對黑暗社會的揭露和控訴上。但是，主人公最終還是因并發(fā)心臟病而死去，表明惡勢力終于吞噬了她。編導(dǎo)沒有為影片安上一個也許蒼白無力的光明的尾巴。從影片的結(jié)構(gòu)和意義這兩方面來看，這樣的結(jié)局都是十分新穎獨特的。影片最后，作者讓許多女工迎著朝霞踏著報紙上韋明的死訊前進(jìn)，更是洋溢著樂觀向上的精神。

《新女性》的編導(dǎo)對敘事的把握是精到而嫻熟的。影片的敘事結(jié)構(gòu)簡繁得當(dāng)，僅選取主人公一生中的最后階段作為敘事重點。影片自韋明在學(xué)校教書開始，敘事節(jié)奏也較為舒緩。隨著她的就業(yè)出現(xiàn)危機，獨立的經(jīng)濟地位受到威脅，她的人格尊嚴(yán)越來越受到傷害，敘事節(jié)奏和情緒節(jié)奏由緩轉(zhuǎn)急，而且越來越快。穿插在敘事主線中的回敘鏡頭，既是對主人公往日生活的補充，又使影片的敘事節(jié)奏松緊有致。

影片對電影語言的運用頗具匠心，又不露人為痕跡。比如，多畫面的運用似信手拈來，那個以車窗作畫框的回憶鏡頭令人難忘。此類手法的運用以及對場面調(diào)度的精心設(shè)計，省卻了過多的鏡頭切換，最大限度地保證了鏡頭的完整性和敘事的連續(xù)性。象征和隱喻的手法也運用得自如得當(dāng)，比如那件象征著“不倒的女性”的玩具，隱喻著那位工人出身的知識女性的高大形象的身影。

雖然無聲電影使用字幕進(jìn)行敘事是允許的，但是《新女性》的字幕似乎被壓低到了最低限度，對字幕的使用手法也豐富多彩。影片結(jié)尾處“我要活下去!”的呼喊從主人公口中迸出，像閃電般充滿整個畫面，頗有沖破畫框之感，而且字幕又不影響觀看畫面，以致此時我們似乎忘記了是在觀看一部無聲電影。

至于演員的表演，飾演女主角的阮玲玉在此片中濃縮了她10年藝術(shù)生涯中創(chuàng)造的20多部影片的精華。或許，更為重要的是她用自己的生命塑造了這一角色。她在主演《新女性》時也因情感問題受到新聞界的圍攻，因而對女主人公的心情有著異常深刻的體驗。影片中其他演員的表演也都非常精到，正如當(dāng)時的一篇評論所說：“我們不能忽視了李阿英這一角色的扮演者殷虛，一種‘力’ 的顯示，令我們想起了有些像《野玫瑰》里的王人美。其余如王乃東的王博士，費柏清的 ‘阿流’，吳茵的校長，方憐影 (我以為特別可取) 的鄰嫗都是可取的?！?br>
30年代創(chuàng)作的以新女性為題材的影片為數(shù)不少，如《粉紅色的夢》、《三個摩登女性》、《脂粉市場》、《前程》、《體育皇后》 等，足以構(gòu)成 一個 “新女性” 影片系列，而 《新女性》 無疑是其中的代表作?！?0年代中國新女性電影” 是一個值得研究的有意義的課題。

行文本可就此打住，但是，為了回應(yīng)本文開始提到的有關(guān)當(dāng)時新聞界對《新女性》的發(fā)難，現(xiàn)照錄影評人塵無寫作的《關(guān)于 〈新女性〉 的影片、批評及其它》 一文中的 “人事問題” 一節(jié)作為本文的結(jié)束：

“《新女性》中表現(xiàn)了某種新聞記者的卑鄙無恥而引起了一個大浪，終于刪剪道歉了事。其實，這種事件是十分可笑的。

“《新女性》想嚴(yán)肅地表現(xiàn)出轉(zhuǎn)型期的三種不同的女性的姿態(tài)，作者的立意既然在這里，那末他盡可集中力量表現(xiàn)這點。自然我們也認(rèn)為某些記者們的無恥行動是需要暴露，但一件作品的數(shù)量有限，為了力量的集中計，盡可不必多涉幾個問題。所以《新女性》中涉及新聞記者這一點，雖則為事中有了他也不妨礙，但不要更能夠保障空氣的嚴(yán)肅。

“無論哪一種職業(yè)中，總有不良分子存在，只要稍有頭腦的人，總知道是特殊的。藝術(shù)品暴露某種職業(yè)中的敗類決計不會使人懷疑整個干某種職業(yè)的人。假使表現(xiàn)了一個敗類，就算侮辱全體，那末以后電影中就不能再有壞人出現(xiàn)。因為電影作家絕對不能永遠(yuǎn)把壞人寫作無業(yè)的人，就是寫作無業(yè)的人，不是又侮辱了人類全體嗎?火車人員不能寫，醫(yī)生不能寫，新聞記者又不能寫，叫他們怎樣辦呢?天下之大真無奇不有，無理取鬧之人到處即是。他們自然更不能用‘無則加勉有則改之’這種老話來要求他們，但是我們至少希望他們不要失去理性，不要抱著‘覺著臭毛廁所’的封建思想，這樣不但是中國電影界之幸，也是新聞界本身之幸。嚴(yán)格地檢查自己的隊伍罷，把這樣的敗類暴露和清除吧!”