泥土的濕潤潮意，

水洗石塊的氣息，

——時間的不穩(wěn)定時間！

山坡側(cè)面的陰影，

寒冷而赤裸，一無所有。

腳底下砂礫的閃光，

腐殖樹葉的滋味，

——沒有運氣的聲音的嘴唇！

黎明時分的嘆息，

什么事也沒有發(fā)生。

夜展現(xiàn)出滿是露水的

田野的新鮮清凈，

——孤零零的，只有它的芳香！

以四面八方的空氣，

準備著最純潔的花開放。

生活的寧靜有多么好。

但是思想?yún)s在流逝……

——這陣樂聲來自哪里？

那是一團密密的云，

充塞在星星與風之間。

(王央樂　譯)

【賞析】

梅雷萊斯的詩歌和當時盛行的本土詩歌不同，她十分注重詩歌的內(nèi)容和意義，題材廣泛而深刻。本詩的形式雖然具有傳統(tǒng)詩歌的特色，但以隱喻表達內(nèi)容的方式卻極具現(xiàn)代主義特色。

第一節(jié)，詩人綜合了各種感官，首先捕捉了泥土的“濕潤潮意”。我們在文學作品中常見的描寫泥土的都是“泥土的芬芳”或者“泥土的氣息”，但是梅雷萊斯卻賦予泥土以質(zhì)感，把泥土帶給人們的“潮意”以“濕潤”一詞生動形象地表現(xiàn)出來，詞語之間的這種巧妙的組合給人一種“陌生化”的感覺，讓人從新穎的角度重新去看“泥土”的特性。而“水洗石塊”本來是一個動態(tài)的過程，可以發(fā)出嘩嘩的聲音或者給人的視覺強烈的沖擊力，但梅雷萊斯卻用了“氣息”一詞，讓人不禁聯(lián)想到水石之間柔韌的、長久的抗衡。但是隨后的破折號卻筆鋒一轉(zhuǎn)，用“時間的不穩(wěn)定時間！”一句把時間的流逝和不穩(wěn)定性與“泥土”和“水洗石塊”這兩個鮮明的意象聯(lián)系起來，詩歌頓時變得深奧，頗具哲理的意味。接著作者又選用了“寒冷而赤裸，一無所有”的“山坡側(cè)面的陰影”這個意象，奠定了整首詩陰冷、悲觀的基調(diào)。

第二節(jié)，詩人給我們連續(xù)列出幾個常見的景象，“樹葉”在我們的日常生活中是生命的顏色的象征，那一抹生機勃勃的綠色讓人產(chǎn)生希望的活力，可是詩人眼中的樹葉卻是“腐殖”的。黎明時分，一切都該從黑暗當中醒來，可是詩中卻說：“什么事也沒有發(fā)生。”嘴唇是用來發(fā)聲的，能把人的喜怒哀樂都表達出來，可是詩中的嘴唇卻是“沒有運氣的聲音的嘴唇！”在此，詩人又用了反常化的手法引起我們對于存在的這個世界的思考，世界到底應該是什么樣的呢？

第三節(jié)中出現(xiàn)了“新鮮清凈”的 “滿是露水的”的田野，可是，即使是這樣的田野，也有無法擺脫的孤獨寂寞，因為它沒有漫山遍野的野花，沒有郁郁蔥蔥的樹木，而只是“孤零零的，只有它的芳香”的存在。似乎“田野”在這里是人類和人類存在的象征，具有多重的意蘊，雖然痛苦、孤獨地存在，但不管怎樣，它還能用“四面八方的空氣，/準備著最純潔的花開放”。畢竟還是有希望存在的，只要有希望在，那么存在就是有意義的。

詩歌最后一節(jié)進一步引發(fā)了主題，時間不停地運動，給人帶來思念，帶來幻想，也帶來失望和痛苦。生活是辯證的，因為當你在享受“生活的寧靜”，慢慢長大、成熟、明白更多道理的時候，你也要承受思想“流逝”的代價，而這就是生活，這就是詩人在“夜”中的懷想！其中，有些詞帶有多重意蘊，比如那充塞在美麗的“星星與風之間”的“一團密密的云”既可以喻指生活中的陰影，也可以解釋為人們對于整個宇宙進行的多種多樣的思考與探索，這使詩歌具有多重解讀的可能性，充滿了張力。

就藝術特色而言，詩人傳承錘煉佳句的優(yōu)秀傳統(tǒng)，打破時空的界限，省去通常的鋪陳，甚至突破一般的意念連貫，于平凡處見驚奇，聚萬朝于須臾，縮千里于咫尺。在詩歌韻律方面，詩歌簡單的形式中孕育著無窮的變化，既不完全拘泥于音步，也不勉強湊韻，押韻也多押近似的“半韻”或“鄰韻”，有時干脆無韻。因此，格式整齊勻稱，具有一種和諧美。同時，還把個人感情表現(xiàn)得十分的溫婉纏綿，物我相融，回味無窮。

(黨嘯林)