《浮云》外國文學(xué)作品簡析

日本作家二葉亭四迷(1864—1909)的長篇小說。小說主人公內(nèi)海文三14歲喪父，15歲只身來到東京，寄居叔父家中。叔父在橫濱開小飯館，家小留在東京。嬸娘阿政放點小債，為人非常勢利。堂妹阿勢卻是個嬌艷的少女，楚楚動人。文三以優(yōu)異成績從學(xué)校畢業(yè)后，在某部當(dāng)公務(wù)員，他的正直博學(xué)贏得阿勢的好感，兩人關(guān)系漸漸密切。叔父和嬸娘也有意讓他們結(jié)合。正當(dāng)文三和阿勢的關(guān)系處于“白熱化”的時候，文三不善逢迎，被官廳裁員免職，慣于獻媚邀寵的本田升得到提升。阿政改變了對文三的態(tài)度，信任經(jīng)常來訪的本田升。本田升在阿政家也施展開逢迎拍馬的本領(lǐng)，邀母女游玩賞菊，請飯喝酒，打情罵俏，嘲弄文三，深得阿政的歡心。阿勢開始還為文三辨護，不滿母親的變卦，對升也看不順眼。但經(jīng)不起升長時間的糾纏調(diào)笑和母親的壓力，逐漸轉(zhuǎn)向升。尤其是勸文三通過升向上司說情，與文三發(fā)生爭執(zhí)以后，她討厭文三，傾心于升。文三深為阿勢的命運擔(dān)憂，但又無力改變局面，在郁悶焦躁中寄希望于她能回心轉(zhuǎn)意。小說至此結(jié)束，按作者原來的構(gòu)思，還有升拋棄阿勢，娶科長的小姨子，文三發(fā)瘋等情節(jié)。

小說在四個男女交往糾葛的描述中，以巨大的現(xiàn)實主義藝術(shù)力量，剖析了明治中期的某些社會本質(zhì)，塑造出具有時代意義的藝術(shù)典型。文三和本田升是官僚制度下兩類截然相反的形象。文三性格耿直，有知識，有渴求民主的愿望和獨立的意志，不愿卑躬屈膝、喪失做人的尊嚴。但他軟弱，缺乏行動的能力和斗爭的勇氣，陷入個人感情的天地不能自拔，成為生活中的失敗者。他的性格特征概括了日本近代化過程中知識分子的軟弱性。升是個極端的利己主義者，為了遷升，不惜喪失人格;為討好上司，不顧丑態(tài)百出。明知阿勢不是他理想的對象，卻貪圖美色，作踐她的感情。看到文三處于逆境，落井下石，肆意嘲笑。他見風(fēng)使舵，口齒伶俐，有一套逢迎諂媚的處世經(jīng)驗，成為生活中的得意角色。作品通過兩人命運的沉浮，批判了官僚政府的腐敗和社會黑暗。阿勢性情輕佻，美麗的外貌包容著一顆虛榮的心靈。她接受了新教育，也以具有新思想而自豪。但她追求的是表面的新，對“自由、民主、平等”的西方思想沒有真正理解，才有最后離開文三、投向升的行動。這一形象藝術(shù)地揭示了日本近代化膚淺的本質(zhì)。阿政既有新時代的“金錢”眼光，又有許多舊的封建觀念，新舊雜陳，是明治社會的“怪胎”。

《浮云》鮮明的社會性和批判性在日本近代文學(xué)史上具有特殊意義。小說的構(gòu)思立意、人物塑造、結(jié)構(gòu)布局、藝術(shù)表現(xiàn)都與社會生活聯(lián)系在一起，具有明確的指向性。題目“浮云”就是日本黑暗現(xiàn)實的象征。小說的結(jié)構(gòu)采用明暗兩條線索，明寫家庭愛情，暗寫社會時代，以家庭矛盾來表現(xiàn)社會現(xiàn)實。作品中的描寫細膩準確，揭示人物細微動作隱含的深意。文三的心理刻劃，更是細致入微。他對阿勢欲愛不能、棄之不愿的心理后;對阿政既厭惡她的勢利，又不忘養(yǎng)育之恩的心理;對本田升感到強烈的憎恨，又無力報復(fù)的心理;矛盾復(fù)雜，又分明清晰，似乎能讓讀者觸摸到他那悸動不安、軟弱無力的靈魂。言文一致的文體，濃郁的寫實氣息，溢于言表的諷刺意味，都能體會到作者“為人生”的藝術(shù)見解和藝術(shù)匠心。