長相思
—想你時，月夜正好
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭??。吳山點點愁??。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休??。月明人倚樓。
—白居易《長相思》
我很少會把一首詩比作一樣的東西，因為詩的內容多變，很難用一樣準確的事物來概括，但我還是不得不說，白居易的這首《長相思》就像是水做的，里面有水的輕緩，水的柔情。“汴水流，泗水流”六個字恰好印證了“水”的思想，一直默默東去，帶有閑愁幾許。
不知道是不是因為詩中有水的緣故，白居易的這首《長相思》給我的感覺跟李之儀的《卜算子·我住長江頭》很像。白居易寫相思，詩中有汴水、泗水，兩河東流而去，一同匯入淮河。李之儀寫相思，詩中有浩浩長江，雖不能相見，但共飲一江之水，以此為念。在我看來，他們所寫的相思都是柔情派的，沒有轟轟烈烈的愛情，沒有可歌可泣的故事，平平淡淡跟流水一樣，卻很真摯。
詩中的泗水發源于山東曲阜，沒什么名氣，不過知道汴水的人估計就多了。汴水又叫汴河，是隋煬帝開鑿的大運河的一部分，它被開通的目的主要是方便隋煬帝乘龍舟游江南，但另一方面給當時的交通來往做出了貢獻。晚唐詩人皮日休作詩一首，很客觀地做出了對汴河的評價。
汴河懷古
唐·皮日休
盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。
若無水殿龍舟事，共禹論功不較多。
《汴河懷古》這首詩翻譯成白話，大概意思是：都說隋朝滅亡是因為汴河，但到現在百姓還依靠它南來北往，如果沒有當時修龍舟游玩的事，隋煬帝的功勞跟治水的大禹差不多。
汴河開鑿于隋朝，在白居易生活的那個年代，它早已經靜靜流淌上百年了，可偏偏在白居易眼中，它能把思念帶到吳山一帶，讓遠在江南的那個人能夠感受到。他心中所思不是別人，正是他的家姬樊素。
唐朝有錢人家中蓄妓已經不是新鮮事了，家姬的地位很低，相當于婢女跟侍妾的綜合體。她們的任務還是很繁重的，不僅要會唱歌跳舞供主人娛樂，還得兼職半個丫鬟，不是太重的活都要會干，除此之外就是給主人鋪床暖被。
總之，家姬的命運很可憐，她們可以隨意被買賣贈送，跟貨物沒什么區別。白居易對他的兩個家姬樊素、小蠻算得上是極好的了，因他一句“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”，樊素和小蠻得以聞名古今，我們常說的櫻桃小嘴和小蠻腰就是出于此。
《舊唐書·白居易傳》有提到過樊素：“樊素、蠻子者，能歌善舞。”樊素剛跟著白居易的時候年紀很小，那時的白居易已經是個老頭子了，對年輕有活力的女子自然十分喜愛，仿佛能從她們身上看到年少時張揚的自己。有了樊素和小蠻的陪伴，白居易老年的生活才不至于那么無趣。
白居于對樊素的喜愛，從他的很多詩中都能看出來，比如以下這首。
春盡日宴罷感事獨吟
唐·白居易
五年三月今朝盡，客散筵空獨掩扉。
病共樂天相伴住，春隨樊子一時歸。
閑聽鶯語移時立，思逐楊花觸處飛。
金帶縋腰衫委地，年年衰瘦不勝衣。
六十多歲的時候，白居易染上了風疾，半身不遂。那時樊素還年輕，白居易不忍耽誤了樊素，便決定讓她離開自己找個好人嫁了。樊素心中不舍，心酸地哭了起來。在樊素的生命中，白居易扮演了一個很重要的角色，他就是她生活的中心，沒有了這個中心，她不知自己該何去何從。
樊素是杭州人，吳山就在浙江杭州境內，位于西湖東南面，因而看到吳山便會想到樊素，心生哀愁。汴水和泗水流經瓜洲，繼而與長江匯合，向江南而去。他卻不能像流水一樣肆意，可以去那遙遠的地方看完他所思念的人，只希望河水能帶走他的思念，又或者是從江南把他思念之人帶回到自己身邊。
思悠悠，恨也悠悠。一個人的思念到濃時，經常會心生這樣的想法，我好恨你不在我身邊，害的我相思至此，形容憔悴！上闋兩個“流”，下闋兩個“悠悠”，不禁讓人嗅到一股凄美的味道，離愁別恨往往是最折磨人的，相愛相戀卻不能相見，只能傻傻地望著心上人所在的那個方向，這也是為什么吳山會“點點愁”了。
至于居易和樊素之間是不是愛情，很難判斷。白居易喜歡樊素是肯定沒錯的，這樣一個美麗靈動又富有朝氣的女子，常年陪伴在自己身邊，沒有愛情也肯定有親情。而樊素對白居易，在我看來更多的應該是一種崇拜和依賴吧。白居易在當時也算是享有盛名的詩人，有才氣，家里不缺錢，對自己也好，也難怪樊素不舍得離開他。
詩中描繪的是皓月當空的夜晚，女子倚在高樓之上懷念心上人的場景，寫的是他人，抒發的卻是自己的思念。古人寫詩常常喜歡借他人之口說自己心中的話，抑或是寫他人之事抒自己之情。
白居易心中思念樊素，因而他腦子浮現的就是這樣一幅月下懷人的畫面。還有一種可能就是，詩中的這位女子根本就是樊素，通過情感轉換的手法，寫他思念對方，會用對方思念自己的口吻來寫。拿漢代古詩中“思婦思征夫”來舉例子就是，婦人站在窗口望向遠方，思念著遠方的丈夫，她可能會自言自語道：都離開這么多年了，我家那口子該是多想我啊！情感是一樣的，意思也相差不大，但渲染力就加強了很多，令人看了不免心酸。
往往陷入感情越深的人，越會這樣寬慰自己。
全詩的點睛之筆是“恨到歸時方始休，月明人倚樓”一句，寫情又寫景??。范仲淹《蘇幕遮》中有這樣一句：“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。”看來在古代詩人眼中，“月明人倚樓”注定跟“愁”分不開，尤其是“月下獨倚樓”。月光下的景色本來就很安靜，三更半夜不睡覺，獨自倚樓望月，不是心有所思又是什么呢？
樓高月明處，豈知芳心正苦，江水東流去，怎奈何，難載一懷愁。
上一篇：《詩經·鄭風·子衿》原文與賞析
下一篇：白居易《琵琶行》