作者： 柳苞

我愛書法

我愛用狂草體書寫中國

我的在狂草下旋轉(zhuǎn)的中國啊

我愛書法

我寫的字曾經(jīng)筆法清秀

猶如飄逸的兩行紅袖

但在一個(gè)炎熱的中午

我在大街上看到一個(gè)瘋姑娘以后

我心情沉痛，跟著她走

就象跟蹤著任性的野鹿

她瘋狂的笑聲使我醒悟

中國的少女，在一棵梧桐樹下自由扭動(dòng)

從此我領(lǐng)悟了狂草的思路

我愛書法，我愛用狂草體書寫中國

我的在狂草下旋轉(zhuǎn)的中國啊

梁小斌

梁小斌的詩，結(jié)尾之處往往重現(xiàn)開頭的幾句，構(gòu)成一種循環(huán)往復(fù)，首尾呼應(yīng)的整體美。當(dāng)然，那決不是一種簡單的重復(fù)。除了結(jié)構(gòu)上的作用之外，從表現(xiàn)的角度來說，是為了強(qiáng)調(diào)詩歌中心，達(dá)到一唱三嘆的效果；就作者的認(rèn)識(shí)而言，則是傳達(dá)出詩人經(jīng)過一番曲折的經(jīng)歷或是痛苦的心靈搏斗之后，產(chǎn)生出的認(rèn)識(shí)上的飛躍，從而使得全詩在原有的基礎(chǔ)上達(dá)到一個(gè)新的境界。本首詩也是如此。它借助“瘋姑娘”形象所引起的“我”在書法上的“頓悟”過程，表達(dá)了作者對于客觀世界的一種獨(dú)特感受。

當(dāng)人們沉浸于拘泥老法，恪守陳規(guī)的“清秀筆法”中自我陶醉時(shí)，對于追求自由，要求改革的瘋姑娘的“狂”往往采取懷疑態(tài)度，并真誠地感到“心情沉重”，為之婉惜。這種“沉痛”越真誠，悲劇色彩就愈濃，也愈說明舊的觀念影響之深。正因?yàn)槿绱耍?dāng)人們一旦從舊的觀念桎梏之下解放出來，從瘋姑娘的“自由扭動(dòng)”中和“瘋狂的哭聲”里領(lǐng)悟到“狂”的真諦之后，便會(huì)感到一種又入一重境界的超越和再生般的狂喜。這里，不僅僅是社會(huì)的、政治的、經(jīng)濟(jì)的變更，而且是人們思想上、觀念上的革新。從“筆法清秀”到用“狂草”疾書的過程，也就是人們心理上自我認(rèn)識(shí)、自我否定和自我完善的過程。詩人觀察世界，進(jìn)行思考的獨(dú)到之處就在這里。

炎熱的中午、任性的野鹿、瘋狂的姑娘、自由的扭動(dòng)、狂草、旋轉(zhuǎn)，在詩中匯串成一組完整的形象。憑借著這些，詩人將對祖國深摯的情感，切盼中國掙脫一切羈絆，在前進(jìn)的道路上自由迅跑的希望盡情抒發(fā)出來。正是基于這一點(diǎn)，我們說本詩結(jié)尾對于開頭來說，絕不僅僅是結(jié)構(gòu)上的循環(huán)往復(fù)，更昭示了詩歌意境的深層拓展，引導(dǎo)“領(lǐng)悟了狂草思路”的人們?nèi)ニ伎既松瑫鴮懼袊?