畫橈兩兩枕汀沙，隔岸煙蕪一望賒。
翡翠閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)在蘆花。
溪云淡淡迷漁屋，野旆翩翩露酒家。
可惜一繃真水墨，無人寫得寄京華。
---俞紫芝

俞紫芝仕途失意之后，過著隱逸的田園生活，寫了些抒發(fā)閑情逸致、描繪自然風(fēng)光的詩(shī)篇，《水村閑望》即為其一。

《水村閑望》按“望”組織題材，以“水”顯示特色，集中表現(xiàn)了“閑”的心境，寫得幽遠(yuǎn)恬靜、雅麗自然，確不愧王安石評(píng)為“初日紅蕖碧水流”的境界。

先寫粗望。放眼一望，只見：“畫橈兩兩枕汀沙，隔岸煙蕪一望賒。”“畫橈”，有著彩繪和雕飾的船。橈，原指槳，這里代指船。成雙的船泊于沙灘，“枕”狀其靜泊之態(tài)。再抬頭遠(yuǎn)望，隔岸衰草凄迷，寒林蕭疏，一片迷蒙景象。“賒”在此為語(yǔ)助詞。李商隱《昨日》詩(shī)：“昨日紫姑神去也，今朝青鳥使來賒。未容言語(yǔ)還分散，少得團(tuán)圓足嘆嗟。”此中“賒”為助詞。楊萬里《多稼亭看梅花》詩(shī)：“先生次第即還家，更上城頭一望賒。”可證賒字也是助詞。“隔岸煙蕪一望賒”猶云隔岸的煙蕪一望收。“蕪”，寫秋草已衰敗，下句有“蘆花”，這時(shí)當(dāng)為深秋，因而稱草木為“蕪”。“煙”，見其遠(yuǎn)，如煙霧茫茫。此聯(lián)構(gòu)成了沉寂、荒漠的意境。

接寫細(xì)看：“翡翠閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)在蘆花。”“翡翠”即翠鳥，一種羽色青翠的水鳥。翠鳥眠臥在荷葉之下。鳥羽和葉色相近，加之又眠而不動(dòng)，不細(xì)看不見。“鷺鷥”即白鷺，“別業(yè)”即別墅。白鷺棲息在蘆花叢中，鳥羽和花色近似，且是安居其間，也是不細(xì)察不辨。水中有荷葉如云，岸邊有蘆花似霧，一綠一白，相映成趣。荷下眠著翠鳥，蘆中藏著鷺鷥，無風(fēng)無聲，動(dòng)物不動(dòng)，靜物更靜，物態(tài)中傳出人情，閑適之意漾蕩紙面。

再寫遠(yuǎn)望。詩(shī)人的望眼，由河中沙灘轉(zhuǎn)到隔岸煙樹，又回到河內(nèi)的荷葉，再移到岸邊的蘆花，最后又沿河望去，只見“溪云淡淡迷漁屋，野旆翩翩露酒家”。溪云淡淡，暮靄沉沉，漁屋迷茫，酒旗招展，有一種朦朧的美。溪云、漁屋，綠樹、酒旗，一動(dòng)一靜，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，更增情味。

最后在極力描繪水村美景之后，寫出感慨：“可惜一繃真水墨，無人寫得寄京華。”眼前所見猶如一幅水墨畫，“繃”，指繡出的畫面。詩(shī)人不說紙上畫，而言刺繡畫面，使人感到畫面栩栩如生。可惜無人寫了寄京華。為什么要寄去京都呢？京城之中，多追名逐利之徒，而這種悠然恬適的田園生活，無疑是一帖清醒劑，使他們知道這里才是賞心悅目的。由此可見，詩(shī)人不是為寫景而寫景，而是以景述懷。詩(shī)人厭棄混濁的官場(chǎng)，向往無羈絆的自然生活之情，于此披露無遺。

俞紫芝經(jīng)過了“白浪紅塵二十春，就中奔走費(fèi)光陰”(《旅中諭懷》)的求宦生活，官場(chǎng)失意后才徹悟了應(yīng)該歸返自然，于是蟄居水村，寄情于山水。如《吳興》詩(shī)中所寫：“沽酒店穿斜巷出，采蓮船傍后門歸。翠沾城廓山千點(diǎn)，清蘸樓臺(tái)水一圍。”和《水村閑望》一樣，展現(xiàn)了另一天地。這一類詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人與世無爭(zhēng)、獨(dú)善其身的高尚心志。