林逋《山園小梅》原文|注釋|賞析

眾芳搖落獨(dú)暄妍①，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏②。

霜禽欲下先偷眼③，粉蝶如知合斷魂④。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽⑤。

注釋

①暄妍：明媚艷麗。

②“疏影”二句：寫月下梅花的身姿和幽芳。

③霜禽：冬天的鳥。偷眼：不敢正視。說明梅花品格的高潔。

④“粉蝶”句：想象蝴蝶如見了此花當(dāng)更為之傾倒。

⑤“幸有”二句：有梅花作為知己聽我吟誦詩句，哪還要俗人來伴唱和飲酒。檀板，檀木制作的拍板。

賞析

林逋是隱居在西湖邊的隱士，種梅養(yǎng)鶴為伴，人稱“梅妻鶴子”。他極愛梅花，寫了很多詠西湖梅花的詩，曾經(jīng)廣為傳誦，以致于后人提到詠梅的好詩，總忘不了他。這首《山園小梅》便是他最有名的一首梅花詩。

這首詩最著名的一聯(lián)是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，而其他幾聯(lián)水平與它并不相稱，所以人們關(guān)注這首詩也多是稱贊“疏影橫斜”這一聯(lián)，歷來有許多贊美之辭，而蘇軾的話最有意思。蘇軾的朋友王詵曾對他論及這兩句說：“詠杏與桃李皆可用。”蘇軾說：“可則可，但恐杏李花不敢承當(dāng)。”意思是這兩句所表現(xiàn)出的梅花的神韻和清幽高潔之美，是梅花獨(dú)有的，不能夠用來形容杏花桃花李花一類。歷來形容杏花桃花，其實也有許多佳句，如《詩經(jīng)》中的“桃之夭夭”，杜牧的“牧童遙指杏花村”，后來宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”。

花本來是沒有情感、沒有意志的，但它們開放的特點(diǎn)卻讓人們有了很多聯(lián)想，比如從這些描寫桃花杏花的詩里可以看出來，它們都是開得燦爛的、枝繁葉茂的，讓人感受到盎然的春意；梅花卻往往開在百花凋零、風(fēng)雪交加的寒冬早春，于是人們賦予了它傲雪斗霜的節(jié)操、清幽高潔的美麗，這種聯(lián)想被越來越多的人所接受，便成為附著在花上的人文意蘊(yùn)。宋代正是凸顯梅的清雅風(fēng)神的時代，林逋的這一聯(lián)詩便因?qū)懗隽嗣返钠犯窬穸蝗藗兘邮芎唾澴u(yù)。

這兩句從水邊之影和月下之香寫出梅花雅逸高潔的姿態(tài)和神韻，它是遺貌取神的，符合宋人對于詠物詩詠物而不粘滯于物的特點(diǎn)。同題之二中“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”一聯(lián)筆力遒勁，意境開闊，與“疏影”一聯(lián)同為格高韻勝之句，亦深受稱賞。有意思的是，歐陽修和黃庭堅，同樣是宋詩大家，他們對這兩句的高下品評就有所不同。歐陽修很喜歡“疏影”一聯(lián)，而黃庭堅更贊賞“雪后”一聯(lián)。這種評價上的分歧很有意味，它既跟歐陽修和黃庭堅的個人審美趣味有關(guān)系，也正體現(xiàn)著唐詩和宋詩的區(qū)別。從唐宋詩之別來說，林逋是晚唐體作家，他是學(xué)唐的，但也有超越晚唐體以及體現(xiàn)由唐到宋的過渡性的特征，比如同是寫梅，“疏影”這一聯(lián)寫得風(fēng)姿綽約、情韻悠然，就頗有唐詩的“風(fēng)神情韻”，而“雪后”這一聯(lián)，就頗有宋調(diào)的瘦硬勁峭之感，它的意象疏朗、用虛字、格調(diào)瘦勁，都是宋詩風(fēng)味。而從個人審美趣味來說，歐陽修和“三體”（白體、晚唐體、西昆體）作家不同，他是宋調(diào)的創(chuàng)立者，但從他個人的創(chuàng)作來說，又常常是一唱三嘆、情韻悠然的，而黃庭堅的詩風(fēng)正是瘦硬勁峭，所以他們不同的審美趣味也導(dǎo)致了在詩歌評價上的分歧，但這種分歧并不影響他們對林逋詠梅詩的總體的贊賞。