京劇危機

京劇面臨危機。盡管我們不喜歡“危機”二字，但必須正視現實。由于十年動亂摧殘扼殺了許多中年優秀演員的藝術生命，也耽擱了一代青年演員，因此文革后就出現了京劇演員人材青黃不接的局面。當今，有較深造詣的京劇藝術家屈指可數，技藝純熟的優秀中青年演員為數不多，大部分青年演員尚處于學的階段。許多優秀傳統劇目頻于失傳。傳統劇目不下四、五百出，而目前反復演出的劇目只占其十分之一左右。不能挖掘京劇藝術寶庫，不能繼承傳統劇目之精華，又何談創新與發展呢?有關部門應組織戲曲理論家、京劇藝術家、劇作家等通力合作，加速對京劇傳統劇目的整理和研究，多排戲、排好戲.充分利用現代科技和影視屏幕，繁榮京劇舞臺。同時應加強對青年演員的扶植培養。只有讓他們多排戲，多演戲，才能使他們豐富舞臺經驗，提高業務素質和藝術水平。

從京劇的觀眾層次而言，則日趨老齡化。解決京劇危機要著眼于培養中、青年觀眾，特別是小觀眾。如是，京劇將擁有雄厚廣泛的觀眾基礎，京劇舞臺也不愁“后繼無人”了。一些青少年朋友由于不了解一些京劇的劇情，又聽不清唱詞，在他們眼中，京劇中剩下了固定的程式和慢節奏的唱腔。如此，他們怎能產生對京劇的興趣呢?相反，對于一些熟知劇情及唱詞的現代京劇，如《沙家浜》中“智斗”一場，青少年觀眾不但能接受，而且聽得津津有味、心領神會，甚至隨聲附合，哼腔而唱。這種情況，會給我們一些啟發，或從中悟出一些道理吧! 培養青少年觀眾，是一項長期艱苦而又勢在必行的任務。

振興京劇決非權宜之計，一日之功，也不是轟轟烈烈一陣子就可奏效的事情。京劇在二百多年的發展過程中，逐步形成了一個完整、嚴謹的藝術體系。有人主張，京劇中的某些部分落后于潮流，欲大刀闊斧地將其砍掉，而代之以引進的新潮貨色。如此“改革”，違背了京劇藝術的自身規律，必然會改得不倫不類、面目皆非。1992年春節文藝演出中，有一個節目叫做“英語京劇”，令人迷惑不解。京劇是獨具民族風格和特色的藝術，那么“英語京劇”又從何說起呢?用英語演唱京劇唱段，或許是一種新嘗試，但稱之為“英語京劇”是否有欠斟呢?

京劇已面臨危機，對這一優美古老的藝術是應大力搶救了，不然，它就有可能滅絕，造成中華民族文化史上的重大遺憾。