達·芬奇敗于米開朗琪羅

達·芬奇(1452—1519)，意大利文藝復(fù)興時期的美術(shù)家。在繪畫創(chuàng)作方面，他把科學(xué)知識和藝術(shù)想象的機地結(jié)合起來，使當(dāng)時的繪畫水平發(fā)展到一個新階段，如他的代表作《最后的晚餐》(壁畫)成功地描繪了人物的精神面貌，《莫那·麗薩》(肖像畫)卓越地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心喜悅。在繪畫理論方面，他把解剖、透視、明暗和構(gòu)圖等零碎知識整理成系統(tǒng)的理論，即他的《繪畫論》，對后來歐洲繪畫和發(fā)展影響很大。米開朗琪羅(1475—1564)，意大利文藝復(fù)興時期的畫家。在繪畫方面，他主要靠自學(xué)成才，在這當(dāng)中他從來沒向困難低過頭。在西斯廷教堂八百平方米的天花板上，他連續(xù)工作四個春秋，獨立完成了《創(chuàng)世紀》(巨型天頂畫)，獲得很高的贊譽。就是這兩個藝術(shù)家，曾在1503年共同受佛羅倫薩大公的委托，各畫過一幅表現(xiàn)古代佛羅倫薩人反抗巴比倫人入侵的畫。佛羅倫薩大公名義上是委托他倆畫同一歷史題材的畫，實際上是為他倆搞了一次繪畫比賽。在當(dāng)時來說，達·芬奇比米開朗琪羅年齡大，他都五十一歲了，米開朗琪羅才二十八歲;達·芬奇比米開朗琪羅名望高，他已是藝術(shù)界久負盛名的畫家了，米開朗琪羅才是一個初出茅廬的藝術(shù)新秀。因此，他倆在接受繪畫任務(wù)之后的心情是很不一樣的：達·芬奇似乎并沒有過多地想什么;米開朗琪羅總感到自己有明顯的不足。他認為自己的不足并不是藝術(shù)技巧問題，而是自己不了解古代佛羅倫薩人如何戰(zhàn)勝入侵者的歷史生活。為此，他花了很長時間做了這樣兩種準備：一是，他搜集、分析、研究了大量的有關(guān)書籍和資料，關(guān)鍵內(nèi)容還作了札記;二是，他走訪了幾個有關(guān)古戰(zhàn)場的遺址，重要地方的地形地物還作了速寫。他倆幾乎是同時把作品送給大公的。在大公展出他倆的作品之前，絕大多數(shù)觀眾以為達·芬奇獲勝是定然不可疑的。經(jīng)過展出和觀眾評論，人們卻意外地發(fā)現(xiàn)，達·芬奇卻敗于米開朗琪羅。因為他只側(cè)重于表現(xiàn)戰(zhàn)爭進行的場景，而忽略了對佛羅倫薩人精神氣質(zhì)的描繪。他所畫的佛羅倫薩戰(zhàn)士一個個都象發(fā)了狂似的，張張變了形的臉部表情，都象處于一種恐懼和絕望中;而米開朗琪羅并沒有直接描繪戰(zhàn)爭戰(zhàn)面，卻只畫一隊正在亞諾河里洗澡的佛羅倫薩士兵，忽然聽到軍號聲，知道敵人來了，紛紛快步上岸，穿衣、抄槍，準備迎敵。達·芬奇的畫引起了觀眾的失望和不滿，人們認為，他不是對佛羅倫薩人的歌頌，而是侮辱;而米開朗琪羅的畫卻認觀眾感到十分滿意，都說他再現(xiàn)了佛羅倫薩人的英勇抗敵的戰(zhàn)斗精神和挺身而出保衛(wèi)祖國的英雄氣概。

一個年高名就的藝術(shù)家，也不能忽視對于有關(guān)歷史生活的考察和研究，特別是在他創(chuàng)作有關(guān)歷史題材的作品之前。那怕他一生中就忽視過一次，那一次所創(chuàng)作的作品也是失敗的。