弄虛作假而出名的克萊斯勒

1935年二月的一天，美聯社發布了一條轟動音樂界的消息，說著名的奧地利小提琴家和作曲家克萊斯勒(1875—1962)先生承認，他在1900年代發表的眾多的“古典作曲家手稿”，實際上是他本人的作品。當時克萊斯勒還是一個二十多歲的青年，人微言輕，為了贏得廣泛的聽眾，他陸續發表了一系列古老風格的小提琴曲，假托是十八世紀意大利、法國、德國和奧地利作曲家的手稿和改編曲。二十世紀初，尤其是二十世紀地二十年代，新古典主義盛行一時，克萊斯勒借重古典大師之名的贗品，竟廣為流傳。

消息一經傳出，各界輿論大嘩。英國音樂批評家紐曼撰寫長文，對克萊斯勒弄虛作假、欺世盜名的行徑大加抨斥。有趣的是這些責難不僅沒有損毀克萊斯勒的聲譽，反而使這位別出新裁的小提琴家更受樂迷的青睞。這些以“古典作曲家手稿”的名義問世的獨奏曲包括：假托為W·F·巴赫(1701—1784)的“莊嚴慢板”;假托為博凱里尼(1743—1805)的“小快板”：假托為卡爾梯埃爾(1765—1841)的“狩獵”;假托為庫泊蘭(1668—1733)的“普羅旺斯晨歌”和“路易十三之歌和帕凡舞曲”;假托為狄特斯多爾夫(1739—1799)的“諧謔曲”;假托為夫蘭庫爾(1738—1804)的“西西里舞曲和里戈東舞曲”;假托為馬蒂尼(1706—1784)的“小行板”和“禱詞”;假托為波爾波拉(1686—1767)的“小步舞曲”;假托為塔蒂尼(1₆₉₂—1770)的“科萊里主題變奏曲”;假托為浦尼亞尼(1731—1798)的“前奏曲和快板”;假托為維瓦爾迪(1675—1741)的“C大調小提琴協奏曲”。這些曲子，除了《路易十三之歌》開頭的主題借用了一個傳統的曲調外，其余均系克萊斯勒的手筆，他對古典大師風格的模仿也算是維妙維肖，以假亂真了。克萊斯勒總算有良心，自己揭穿自己，否則現在這些曲子還在以假當真。

音樂創作上弄虛作假的行徑居然能在三十年中使許多專家受騙上當，其教訓至少可以說：在一種藝術風格興起時，必然出現刻意模仿、魚龍混雜的現象。只有保持藝術上的清醒頭腦，不盲目崇拜名人，不著意追趕時尚，才不會以訛傳訛，貽笑大方。