蘇聯早期音樂團體的興衰

二十年代由于對蘇聯音樂發展道路和任務的不同認識，出現了不同派別，成立了幾個音樂組織團體。

俄羅斯無產階級音樂家協會，簡稱“拉普姆”，成立于1923年。主要由凱爾德什、日托米爾斯等年輕的音樂理論家組成。主要綱領是音樂要緊密配合政治斗爭，強調音樂的思想性，在勞動人民中廣泛開展音樂啟蒙運動，對音樂生活中的各資產階級思想進行斗爭。強調群眾歌曲是創作的主要體裁。創辦了《音樂和十月》、《無產階級音樂家》等刊物，宣傳自己的主張。但他們陷入狹隘的庸俗社會學觀點，輕視古典遺產和專業音樂技術。

革命作曲家和音樂活動家聯盟，簡稱“奧爾基姆德”，1925年從“拉普姆”分出來的組織。主要成員有瓦西里耶夫—布格萊、科爾奇瑪廖夫等。他們反對“拉普姆”的宗派主義傾向，創作限于配合當前政治任務的小型作品。

莫斯科音樂學院作曲系學生生產集體，簡稱“普羅科爾”，成立于1925年。主要成員有：達維堅科、別雷、科瓦爾等。創作以歌曲與合唱曲為主。力求表現蘇聯現實生活和革命形象，反對學院派的美學觀和創作傾向，反對在探討通俗易懂的音樂語言時過于簡單化。為紀念十月革命十周年，集體創作了大型清唱劇《十月的道路》。達維堅科的《布瓊尼騎兵師》、《大街在騷動》、《在離首都十俄里的地方》，別雷的《全世界無產者聯合起來》、科瓦爾的《青春》等，在二十至三十年代廣泛流行。對蘇聯歌曲的發展起了重要作用。1928年主要成員參加了“拉普姆”，從此其創作思想納入“拉普姆”的軌道。

現代音樂協會，簡稱“阿斯姆”，1924年成立，是與“拉普姆”觀點對立的組織。曾成為國際現代音樂協會的分部。主要成員有：米亞斯科夫斯基、沙波林、阿薩菲耶夫、舍巴林、卡巴列夫斯基、肖斯塔科維奇等。主張宣傳介紹各國和蘇聯現代作曲家的最新創作。無統一的創作綱領，同時存在著各種甚至完全相反的創作傾向和風格，他們注重創作手法的更新，但忽視音樂思想內容。創辦了《現代音樂》刊物，宣傳自己的主張。三十年代初期，他們對現實生活無動于衷和漠不關心，處于與世隔絕狀態。1931年隨著米亞斯科夫斯基、卡巴列夫斯基等人退出協會，該組織實際已不復存在。

還有“莫斯科作曲者協會”，簡稱“阿馬”。主要成員有：布蘭特、米柳京、杜納耶夫斯基、波克拉斯(兄)等。他們從事輕音樂創作，吸收爵士樂的因素。

這幾個組織中居統治地位的是“拉普姆”，他們在左傾思潮和宗派主義對音樂界產生嚴重影響，曾多次受到批評。1932年4月23日，聯共(布)中央通過了《關于改組文藝團體》的決議，取消了“拉普姆”，其他派別團體也相應消失，成立了統一的蘇聯作曲家協會，糾正了過去的錯誤。從此蘇聯音樂創作走上新的繁榮的發展道路。