雅典衛城

最能代表希臘古典時期建筑藝術成就的，就是雅典的衛城。

在伯里克利時代，雅典是希臘的文化藝術中心，四十三年波希戰爭的偉大勝利使雅典獲得了盟主的地位并獲得巨大的財富。伯里克利重建的雅典衛城正是雅典經濟實力雄厚，國富民強，繁榮昌盛的不朽紀念。

在雅典衛城帕底農神廟大殿內一尊黃金象牙雅典娜雕像，以木料做胎，用象牙做皮膚，用黃金做衣飾，僅雅典娜希臘式的服裝就用去了2545磅黃金，可見當時雅典的富足程度了。

雅典娜是雅典城的保護神，雅典人認為波希戰爭的勝利是雅典娜神靈的保佑，所以雅典人不惜巨額為雅典娜造像，當然，整個雅典衛城也是以雅典娜女神為中心了。

衛城的主體建筑是帕底農神廟。帕底農(Parthenon)意為“處女宮”，是祀奉處女雅典娜的地方。它建于衛城的最高處使人們從各個角度都能看到它的雄姿。完全對稱的多利亞柱式給人一種特有的莊嚴、純樸、簡潔和明快;在山墻、檐壁裝飾了精美的雕刻又產生一種特有豐富和繁密;另外，神廟的柱頭、瓦檔和整個檐部又施以紅藍為主的濃重色彩，這又具有一種獨特的燦爛和華麗;極繁復精美與極簡潔單純，極燦爛奪目與極樸實無華產生了相反相承，對立而互補，和諧而完美的效果。

帕底神農廟以北的厄瑞克忒翁神廟在設計上更是獨具匠心。它在與主體帕底農神廟關系的處理上堪稱一絕。做到既不喧賓奪主，又能充分顯示自己的獨特風格，并為帕底農神廟增添光輝。如果說帕底農神廟以其特有的多利亞柱式表現一種男性的力感，那么厄瑞克忒翁神廟則以其特有的愛奧尼亞柱式和獨具特色的女像柱表現一種女性的溫柔和嫵媚;如果說帕底農神廟是以抽象的、傳統的、單純的、莊嚴的建筑語言使人肅然起敬的話，那么厄瑞克忒翁神廟則以較為具像的、嶄新的、復雜多變的、活潑的、豐富靈巧的建筑語言令人稱奇;真可謂珠聯譬合，相得益彰。

在帕底農西側還有一個較小的尼開神廟，位于衛城入口山門的左前方。使人們可以不入山門而捷足先登。它雖然體積不大，但卻是山門整體的重要景觀。它不但使不對稱的山門豐富了層次，又使不對稱的山門產生了平衡。

雅典衛城這巨大的工程，大大小小的建筑有十余座，但座座都安排得極為巧妙如鬼斧神工，勢合形離。

如眾星拱月一般，雅典娜的青銅巨像非常突出地聳立在廣場中央，與帕底農神廟大殿里的黃金象牙雕像是同樣的全副戎裝，剛毅英武。這尊青銅巨像的燦爛的陽光下必然是奪目耀眼、動人異常。

可惜，這種壯麗的景象再也看不到了。廣場中央的青銅巨像及帕底農神廟內的黃金象牙雕像早已不復存在了。帕底農神廟也歷盡了蒼桑，最不幸的是，1687年9月，在土耳其與威尼斯交戰中，威尼斯軍隊為了攻破雅典，用炮火猛烈轟擊了駐扎在雅典城內的土耳其軍隊。不料，炮火引爆了土耳其軍隊堆放在帕底農神廟內的大批炸藥，廟頂和廟墻當即全部炸塌。兩夜間，整個雅典衛城遭到了最嚴重的破壞。1801年英國駐土耳其奧斯曼帝國的大使埃爾金，又野蠻地拆下并盜走了帕農神廟上殘存的許多珍貴雕刻。

如今的雅典衛城雖然雄姿猶在，但也幾乎是斷垣殘臂了，這人類歷史上希臘古典時期最偉大的杰作不是毀于人們無能為力的自然災害，而是毀于人為的戰爭的骯臟的金錢、偷盜勾搭，這實在令人遺憾!