在逆境中發(fā)展的杰尼索夫

杰尼索夫，埃季松·瓦西里耶維奇(1929—)是蘇聯(lián)當(dāng)代作曲家。1951年畢業(yè)于托木斯克大學(xué)數(shù)學(xué)物理系。1956年和1959年先后畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院舍巴林作曲班和研究生班。1960年起在莫斯科音樂學(xué)院任教至今。對巴托克有深刻的研究，對韋伯恩的《變奏曲》做了最細(xì)致和詳盡的分析。他的創(chuàng)作受肖斯塔科維奇影響，但又探討自己的音樂語言，他認(rèn)為使用調(diào)性或無調(diào)性要根據(jù)題材決定。主張專業(yè)作曲家必須對新維也納樂派、十二音體系和序列技法方面下一番功夫，否則很難具備真正的專業(yè)水平。杰尼索夫在創(chuàng)作中結(jié)合俄羅斯傳統(tǒng)，使用了十二音體系、自由序列和任意堆砌的技法。最典型的作品《漸強(qiáng)與漸弱》(供羽管鍵琴和十二件弦樂器演奏)，部分樂譜用圖表記譜，1967年5月14日首演于南斯拉夫薩格勒布音樂節(jié)。主要作品有：歌劇《士兵伊凡》、《時(shí)代的浪花》、芭蕾舞劇《懺悔》、康塔塔《印加人的太陽》(供女高音及十一件樂器演奏);《安魂曲》，在莫斯科首演時(shí)受到歡迎，C調(diào)交響曲和兩個(gè)弦樂隊(duì)和打擊樂器演奏的交響曲;管弦樂《寫生畫》、《秋歌》;小提琴協(xié)奏曲，中提琴協(xié)奏曲;《意大利歌曲》(為女高音、長笛、小提琴、園號和羽管鍵琴而作)，《D—S—C—H》(單簧管、長號、大提琴和鋼琴;用德米特里·肖斯塔科維奇開頭的德文字母組成主題》、《鳥之歌》(加料鋼琴和錄音帶)等。

杰尼索夫是原蘇聯(lián)七名“先鋒派”作曲家中最出名的一個(gè)，他的許多作品在西方首演，而在蘇聯(lián)卻遭冷落。在莫斯科音樂學(xué)院近三十年仍是一名副教授，更甚者一度不分給他作曲學(xué)生。1990年他與一些同行組成“新的現(xiàn)代音樂協(xié)會”，本人任主席。杰尼索夫在歐美是一位很有影響的作曲家，但在解體的前蘇聯(lián)一直受到排擠、打擊、刁難。在此逆境下，他堅(jiān)持創(chuàng)作，取得很大成績。