古詩《李夢陽·浮江》原文賞析

浮江晴放舸，掛席曉須風。日倒明波底，天平落鏡中。開窗向赤壁，捩柁失吳宮。萬古滔滔意，潯陽更向東。

化美為媚，或者說流動之美，就是描繪事物的動態，或從動態中描繪事物。詩經中《衛風·碩人》是描繪人物之美的名篇： “手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮!”前五句都是以實比實的靜態描寫，不免使人感到板滯，而最后兩句動態刻畫，卻使人物通體皆活，顧盼神飛。后代詩人也許從這里得到過啟發，他們即使是寫靜態的事物，也往往從動態落筆。“水是眼波橫，山是眉峰聚，欲問行人去哪邊?眉眼盈盈處。”北宋詞人王觀觸手生春，生意盈然; “疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東”，辛棄疾如果不是出之以這種動態中見神韻的大手筆，那就很難想象如何能不落俗套地表現群山的氣魄與精神。

《浮江》一詩也是如此，這首詩大約是李夢陽沿江東下時泛舟于湖北鄂城一帶的作品。《三國志·吳志》記載，“吳王浮江萬艘，帶甲百萬”。李夢陽一開篇就喝醒題目，讓“浮江”二字高踞題頂，籠罩全篇，并以 “晴”、“曉”二字烘染環境和氣氛。以云帆高掛正面補足浮江的形象，筆姿飛舞，氣勢宏壯。接筆寫浮江時的景物，仍然從動態著筆： 紅日倒映江中，水上浮光耀金，本來是形容詞的“明”字這里兼作動詞用，有如王安石“春風又綠江南岸”之“綠”，有如蔣捷“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”之“紅”與“綠”，一經化靜為動，更覺聲光并妙。藍天照映江面，好像落在鏡中一般，“落”字縮短了江天之間的空間距離，又使得靜止的天宇有飛動之勢。頸聯寫浮江的行程，有如電影中的蒙太奇鏡頭，剛才開窗之時還見到江邊的赤壁，轉柁之間吳宮就消失在后面。這首詩寫了三個地名，赤壁、吳宮和潯陽依次而下，那么，吳宮當在赤壁與潯陽之間，地為古今鄂城縣境。“失吳宮”的“失”字下得很妙，本來是船行如箭，詩人卻把靜止的吳宮寫成轉瞬即逝，這種化靜為動的寫法，使筆致顯得空靈活跳。《詩人玉屑》論“句中有眼”時說：“古人煉字，只于眼上煉，蓋五字詩以第三字為眼，七字詩以第五字為眼也。”值得一提的是，李夢陽這首詩的中間兩聯四句的第三字，全部都是動詞，一經匠心安排，在全詩化美為媚上起了重要的作用。結筆一聯，概括了長遠的時間和空間，進一步寫足了浮江的豪情，同時，詩人仍然是從事物的運動狀態著筆，傳神地表現出江流浩蕩、直趨東海的勝概，可謂壯采飛騰，寄興深遠。