閨中少婦不知愁

春日凝妝上翠樓，掛起簾鉤。(重)

忽見陌頭楊柳色，

輕黃淺綠映清流，無限的嬌嬈。(重)

蝴蝶雙雙舞，鴛鴦對對游，

悔教夫婿上黃州，覓什么封侯! (重)

——清·顏自德輯《霓裳續譜·剪靛花》

本篇不只是寫出了夫妻離別之情，更重要的是表現出把夫妻之情置于做官封侯之上的思想傾向。

這位“閨中少婦”本來是“不知愁”的，可是當她“春日凝妝上翠樓，掛起簾鉤”，看到一片大好的春色時，卻勾起她夫婦離別之愁來了。凝妝，即盛妝。翠樓，指華美的樓閣。她看到了哪些動人的春色呢? “陌頭楊柳色，輕黃淺綠映清流，無限的嬌嬈。”陌頭，路邊。清流，清澈的流水。嬌嬈，柔美嫵媚。面對這么大好的春光，便不免春心哄動。何況又抬頭見到天空中的“蝴蝶雙雙舞”，低頭發現河里“鴛鴦對對游。”蝴蝶、鴛鴦尚且要求成雙成對，生為萬物之靈的人，又豈能無動于衷，而不觸景生情呢?這就很自然地使她不禁“悔教夫婿上黃州，覓什么封侯! ”黃州，明清皆設黃州府，州治在今湖北省黃岡縣。封侯，指帝王賜予爵位或士地，這里是泛指官職。

這首民歌是對唐代著名詩人王昌齡的《閨怨》詩的改作。王的原作為：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”從王作的七言絕句到這首《剪靛花》小曲，可以看出，盡管兩者的思想境界一致，但后者畢竟刻畫得更加具體、實在。加了“蝴蝶雙雙舞，鴛鴦對對游”二句，使她由“不知愁”到知愁的思想感情變化，顯得更為合情合理，真實可信;把最后一句“悔教夫婿覓封侯”，改成“悔教夫婿上黃州，覓什么封侯!”不僅寫夫婦離別之愁顯得更為明確，而且在“覓封侯”之句加上“什么”一詞，便極為傳神地表現了女主人公對封侯的鄙薄和唾棄的口吻。過去我們只強調民歌哺育了文人的詩作，這篇作品證明，民間小曲同樣也受到文人詩的積極影響。看來只強調單向的影響是片面的，應該看到這種影響是雙向性的。

這首民歌在表現手法上也很別致。主題分明要寫離別之愁，而首句卻偏說“不知愁”; “忽見陌頭楊柳色”，才使她的感情突變，觸動離愁，最后才終于生“悔”。全篇感情變化的幅度很大，不說別而別情自見，不言愁而愁思倍增，給人以濃郁的詩情畫意。