朱慶余
寂寞花時(shí)閉院門(mén),美人相并立瓊軒。
含情欲說(shuō)宮中事,鸚鵡前頭不敢言。
封建社會(huì)的皇帝為了個(gè)人的享樂(lè),常選大量的美女入宮。許多入選的良家少女,一入深宮即失去了人身自由,不能婚配,亦不能與家人相聚,在孤獨(dú)、寂寞與恐懼中消磨了青春和生命。所以宮女們的不幸命運(yùn),便成為有正義感的詩(shī)人所關(guān)注的熱點(diǎn)。唐詩(shī)有一批是反映這方面的作品,即所謂“宮怨詩(shī)”。
在眾多的宮怨詩(shī)中,這首詩(shī)從一個(gè)新的角度揭示出宮女們?cè)谄綍r(shí)生活中,畏禍慎言的恐懼心態(tài),大異于那些常見(jiàn)的悲年嘆月、嫉寵恨讒的同類(lèi)作品。
花時(shí),本來(lái)是踏青游春的熱鬧季節(jié)。“花時(shí)”而“閉院門(mén)”,自非正常;“花時(shí)”而“寂寞”,更不諧調(diào)。反差強(qiáng)烈,氣氛凄清,一語(yǔ)點(diǎn)出宮女們所生活的幽閉環(huán)境,暗示出這是一個(gè)雖春而無(wú)春的嚴(yán)酷地方。
“美人相并立瓊軒”。就在這寂寞的春光里,兩位年輕漂亮的女主角同時(shí)登場(chǎng),相依相偎地并立在華麗的長(zhǎng)廊中。詩(shī)人在此特意為兩個(gè)同病相憐的女伴安排了一個(gè)很好的互吐衷曲的場(chǎng)所與機(jī)會(huì)。她們此刻可以暢所欲言地傾吐一下各自的心底話了。
“含情欲說(shuō)宮中事”,她們果然也有“欲說(shuō)”的要求。“宮中”何“事”?作者雖未點(diǎn)破,但從“含情欲說(shuō)”的情態(tài)來(lái)看,可約略猜到這“宮中事”可能與她們自身有關(guān),不一定是說(shuō)閑話解悶。
現(xiàn)在有了“寂寞”無(wú)人的條件,有了“閉院門(mén)”的環(huán)境,有了“相并立”的機(jī)會(huì),又有了“欲說(shuō)”的要求,萬(wàn)事俱備,只欠東風(fēng),第四句該是順理成章地揭破這“宮中事”的謎底了。可是出人意料,“鸚鵡前頭不敢言”。費(fèi)了很大周折,最終是個(gè)“不敢言”!這“不敢言”的謎底雖難臆測(cè),但“不敢言”的原因卻很分明,不是事關(guān)隱秘,羞于出口;不是情屬微妙,難于言傳;而是“鸚鵡前頭”,有所畏忌。鸚鵡雖不能告密,但須防它會(huì)學(xué)舌。透過(guò)這幅無(wú)聲的畫(huà)面,人們不僅看到了森嚴(yán)的宮禁對(duì)宮女的窒息,更體會(huì)到了詩(shī)人對(duì)她們所傾注的人道主義的同情。
詩(shī)的巧妙處就在于,用三句詩(shī)層層蓄勢(shì),只等人物開(kāi)口,水到渠成。但關(guān)鍵的一句,卻異軍突起,詩(shī)人以意外之筆改變了常規(guī)的思路,讓人物之口戛然止于欲說(shuō)未說(shuō)之際。“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”,封建的淫威,宮女的慘境,都在這不言之中揭示出來(lái)。這種欲擒故縱的結(jié)構(gòu)方式,極盡含蓄吞吐之能事,它的弦外之音,給人留下了強(qiáng)烈的回腸蕩氣、浮想聯(lián)翩的藝術(shù)效應(yīng)。
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