范成大

借暖沖寒不用媒，勻朱勻粉最先來;

玉梅一見憐癡小，數向傍邊自在開。

范成大的這首絕句，通篇運用擬人手法，借詠櫻桃花而贊揚勇于斗爭的精神和扶衛新生力量的情懷，很像一則詩體童話，讀來饒有情趣。櫻桃：此指原產于長江流域的“中國櫻桃”，為落葉灌木或小喬木。總狀花序，花3至6朵;花蕾紅色，開放后花冠白色或略帶紅暈。果實小，球形，鮮紅色，稍甜而帶酸。果供生食或加工，花供觀賞。

“借暖沖寒不用媒，勻朱勻粉最先來”，這是在寫櫻桃花嗎?是的。但在詩人的筆下，這于冬春之際開放著粉紅色花朵的櫻桃花，儼然是一位情竇初開、天真爛漫的少女：她巧趁良機，“借暖”而開，“勻朱勻粉”，化妝得體，顯得嬌巧機靈，愛美而俏麗;她又敢于沖斗寒意，不用媒介，最先來到了春天的世界，顯得不諳世故，膽大而冒失。

“玉梅一見憐癡小，數向傍邊自在開。”三、四兩句可謂神來之筆，一方面寫活了玉梅，另一方面又從玉梅的“眼里”進一步突現了櫻桃花的神態和情致。玉梅開花在前，具有同霜雪冰凍相抗爭的豐富經驗，也深知風刀霜劍的厲害，在櫻桃花面前很像是一位寬厚、善良、具有正義感的大姐姐。她一見花朵瘦小的櫻桃花剛得春訊就冒失而執著地開放了，頗覺其癡情嬌小，很為憐愛，連忙告訴這位小妹妹：快靠近我的身旁，有我保護著你，放心地開吧!這樣一來，櫻桃花也自然如小鳥依人，更無懼色，越發盡情盡興、自自在在地昂首怒放了。

培根說過：“在美方面，相貌的美高于色澤的美，而秀雅合適的動作的美又高于相貌的美。這是美的精華，是繪畫所表現不出來的。”(轉引自商務印書館1980年版《西方美學家論美和美感》第77頁)正因為如此，詩人在創作時都極力減少靜態描寫，以創造繪畫所表現不出來的流動美——“美的精華”。《櫻桃花》在這方面取得了極大的成功，不僅通篇對花的形象都以擬人化的動作來加以表現，甚至連櫻桃花的“朱”“粉”色澤，也未用說明性的文字去描寫，而用化妝勻臉的動作來表達。這就使所詠之物的精神、品格、情態、相貌更加生動清晰，給讀者留下了無窮的回味和想象的余地;亦顯得構思新穎別致，意境清麗秀逸，境界不大，卻情韻豐厚。