《薛昭蘊·浣溪沙》花間詞原文|鑒賞|賞析|注釋|評點
其一
紅蓼渡頭秋正雨①，印沙鷗跡自成行②，整鬟飄袖野風香③。 不語含嚬深浦里④，幾回愁煞棹船郎⑤，燕歸帆盡水茫茫⑥。
【注釋】
①蓼：一年生草本植物，多生于水中，味辛，可作藥用。②印沙鷗跡：指印在沙灘上的鷗鳥足跡。③整鬟：指用手梳理被風吹亂的發髻。④嚬：皺眉蹙額。 同 “顰”。一本作 “頻”。⑤愁煞：愁極。煞， 玄本作 “殺”。棹郎：指船郎、船夫。棹，船。⑥帆盡：船已遠去，不見帆影。以 “帆”借代船。
【評點】
這首小令寫一位女子在深秋時節的野渡碼頭等待情郎乘船歸來。
情事與唐代溫庭筠的《夢江南》(梳洗罷)相似，但寫作手法不同。詞中間三句直接寫人。“整鬟”句，寫少婦翹望，飄袖散香，展現出一幅“盛妝待郎歸” 的畫面，滿懷希望溢于句中。“不語”二句寫少婦失望愁傷。無論是希望還是失望，情皆蘊藏于形象刻畫之中。而詞的起與結皆是景語，起處寫渡頭秋雨摧打紅蓼，鷗鳥飛去，沙灘上留下行行印跡。這凄涼的景象，將少婦野渡盼歸的心境烘染得十分清冷愁慘。結句 “燕歸帆盡水茫茫”，以景襯情，寫出了少婦盼歸而不得的失望與惆悵，以景結情，韻味無窮。
全詞可分三層：第一層是開頭二句，第二層是 “整鬟”二句，第三層是最末二句，景中深含幽怨絕望之情。無聲勝有聲，“不語”勝千言。
其二
鈿匣菱花錦帶垂①，靜臨蘭檻卸頭時②，約鬟低珥算歸期③。茂苑草青湘渚闊，夢余空有漏依依，二年終日損芳菲④。
【注釋】
①鈿匣：鏡盒。菱花：菱花鏡。據《趙飛燕外傳》載：飛燕始加大號婕妤，奏上三十六物以賀，有七尺菱花鏡一奩。后世故謂鏡為菱花。②蘭檻：木蘭木做的欄桿。卸頭：卸妝。③ “約鬟”句：束挽鬟髻，低垂珥珰，計算著所思之人的歸期。珥，珥珰，用珠玉制成的耳環等裝飾物。④損芳菲：意思是損毀春色，喻指春日漸逝去。
【評點】
這首詞寫一女子盼望人歸。如果說上首詞是寫白天渡頭盼歸人，這首詞則是夜晚閨中盼歸人。
上片通過女主人公臨鏡卸妝，束髻低珥，計算歸期等睡前的一系列動作，既揭示出盼歸失望之情，又表現出盼歸之心不死。其中，“算歸期”三個字，把女主人公的心情點明，相思之深，相思之苦，盡在這客觀敘述之中。
下片通過夢中之樂、夢醒之愁的描寫，將女主人公相思之情寫深了。尤其末句，總寫離情之久，離愁之苦，形象鮮明，感情強烈。
其三
粉上依稀有淚痕，郡庭花紅斂黃昏①，遠情深恨與誰論! 記得去年寒食日，延秋門外卓金輪②，日斜人散暗銷魂。
【注釋】
①郡庭：泛指富貴之家的庭院。②延秋門：唐代長安禁苑中宮廷凡二十四門，西面二門，南曰延秋門，北曰元武門。見《長安志》。杜甫《哀王孫》：“長安城頭頭白烏，夜飛延秋門上呼。”卓：立。金輪：車輪，代指車子。
【評點】
這首詞寫女子的相思，表現了依依離情。
上片直寫今日郡庭離情。“起句便從對面著筆”(俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》)，言女子的心傷。次句從時節環境描摹她的這一情懷，第三句寫流淚傷心的原因，所懷之人極其遙遠，深恨不能向她傾訴。
下片追敘去年一見鐘情。而 “日斜人散暗銷魂”則寫出歡會后分離的傷心神情。
其四
握手河橋柳似金，蜂須輕惹百花心，蕙風蘭思寄清琴①。意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沉沉②。
【注釋】
①蕙風蘭思：形容美人的思緒和風度。蕙，香草名。《離騷》：“豈維紉夫蕙茝。”蘭，亦香草。《離騷》：“紉秋蘭以為佩。”寄清琴：將情思寄于清越的琴聲之中。②“楚煙”句：謂別后遙望楚湘，無論是煙云籠罩還是月光輝映，都是那樣深沉。楚，古楚國屬地，在今湖北、湖南全部和安徽、江西的一部分。湘，湘水流域，即湖南省。楚湘：此指對方將去之地。回憶往日游宴時的意境幽靜、凄迷。
【評點】
這首詞寫男女歡會與分別。
上片先從分別寫起，河橋垂柳，蜂惹百花，喻其分別時的留念，并興起相思之遲，相別之情。“蕙風”句是從弦管之間寫女子的風度、情懷。
下片寫臨流餞別，以春水之滿狀心意之滿足，以酒杯之深喻感情厚摯，用語自然而深婉。末句以景結情，楚煙湘水，皆已寂寞，純是分別時的感情外射。奇特的構思，把離別之情表現得十分婉轉曲折，情味無窮。
其五
簾下三間出寺墻①，滿街垂柳綠陰長，嫩紅輕翠間濃妝②。瞥地見時猶可可③，卻來閑處暗思量，如今情事隔仙鄉④。
【注釋】
①寺墻：就是院墻。寺，從漢代以來，三公所居謂之府，九卿所居謂之寺。《漢書·元帝紀》：“地震于隴西郡……壞敗棘道縣城郭官寺及民室屋。”古時，凡有府庭所在都稱為寺，這里是庭院的意思。② “嫩紅”句：在嫩紅輕翠的美麗環境里，出現了一個打扮艷冶的女子。③瞥地：指用眼一掃而過。猶可可：還不在意。可可，未著意。這里的意思是猛然見她時還未引起注意。又解，可可為贊許之辭，意猶可以，不錯。④仙鄉：縹緲之境。這里的意思是再也無緣相會，仿佛仙境與人間相隔。
【評點】
這首詞寫見到一少女后的短暫思戀，或謂男主人公的單相思。
上片寫相晤的環境，明媚閑靜。“簾外”句，暗點主人公身份;“滿街”句，點明春天的季節;“嫩紅”句，將 “濃妝”之人置于 “嫩紅輕翠”之中，景美，人亦美，真可謂 “設色艷冶，如一幅畫”(李冰若《栩莊漫記》)。
下片寫少女的美麗，開始還不怎么引人注目，后來回想起來，越想越泛起追慕之情。然而，后悔已莫及，少女不知到何處去了，猶隔仙境，難以再見。末句，寫人難見，追悔不及，將相思之情再推進一步，單相思給主人公帶來的痛苦惆悵自可想見。全詞刻畫主人公單相思的心態惟妙惟肖，極富情韻。
其六
江館清秋攬客船①，故人相送夜開筵，麝煙蘭焰簇花鈿②。正是斷魂迷楚雨，不堪離恨咽湘弦③，月高霜白水連天。
【注釋】
① “江館”句：指江畔館舍，客船待發，此時正值清爽的秋日。攬，攬繩，這里作動詞用。② “麝煙”句：麝香薰煙，蘭燈放焰，花鈿簇簇，一派歡歌。③ “正是”兩句：意思是說那迷蒙的煙雨正像離愁一樣，那嗚咽的弦聲更使人離恨難受。楚雨：一說是喻神女、佳麗。
【評點】
這首詞寫江館相別。
上片起首句點出題旨，地點是 “江館”，時節是 “清秋”，“攬客船”是停舟待發，言相別。接著寫故人設宴相送，蘭焰明滅，麝煙繚繞，紅袖隊隊，足見離筵之盛。
下片首二句寫離人的感受，以煙雨迷蒙喻離魂茫然，以管弦的嗚咽狀恨別不堪。末句以月明霜白，水天一色的凄清境界，突出了離別的惆悵。李冰若評點：“有怊悵不盡之意，可謂善于融情入景。”(《栩莊漫記》)
其七
傾國傾城恨有余①，幾多紅淚泣姑蘇②，倚風凝睇雪肌膚③。吳主山河空落日④，越王宮殿半平蕪⑤，藕花菱蔓滿重湖⑥。
【注釋】
①傾國傾城：《漢書·孝武李夫人傳》：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。”后用“傾城傾國”比喻絕代美人，這里指西施。②幾多：多少。泣姑蘇：是說西施到了吳國，終因懷恨而流了不知多少眼淚。姑蘇，越獻西施于吳，吳王夫差為筑姑蘇臺，游宴其上。③倚風：臨風。凝睇：猶言癡望，指思念越國。④吳主：指吳王夫差。山河空落日：城池宮苑都已不存在，只剩下落日了。李白《蘇臺覽古》詩：“只今惟有兩江月，曾照吳王宮里人。”⑤越王：指勾踐。平蕪：指平曠的草地。⑥重湖：指太湖，一稱五湖。《越絕書》：“西施亡吳國后，復歸范蠡，同泛五湖而去。”
【評點】
這首姑蘇懷古之詞，詠吳越興亡及西施的傳說，同時融入詞人自身感慨。
上片寫西施。“傾國傾城恨有余”概括了西施的美貌以及她內心的痛苦。“幾多紅淚泣姑蘇”具體寫西施的痛苦。自從西施入吳之后，誰又知道她流了多少淚?誰又知道她思鄉的苦楚? “倚風凝睇雪肌膚”，進一步通過她臨風而望的動作寫她對故國情人的懷念。
下片則轉寫吳越之事。“吳主山河空落日”，對于失敗的吳王夫差來說，昔日的宮苑城池都已化為烏有，只有“落日照山河，依舊似當年”，與李白《蘇臺覽古》詩 “只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”同樣凄婉。“越王宮殿半平蕪”指對于勝者越王勾踐來說，當年雖是躊躇滿志，報仇雪恨，如今那宮殿不也都倒塌荒蕪了嗎?敗者、勝者都如過眼云煙，那么，剩下來的是什么呢?唯有那 “藕花菱蔓滿重湖” 了。只有它才是歷史的見證者，只有它年復一年的保有永恒，嚴峻冷酷的事實真令人感慨。李冰若評點：“伯主雄圖，美人韻事，世異時移，都成陳跡，三句寫盡無限蒼涼感喟。此種深厚之筆，非飛卿(溫庭筠)輩所企及者。”(《栩莊漫記》)
應該指出，懷古之作在五代詞中并不多見，直到北宋中期才逐漸盛行起來。而且本詞在懷古中并未有直接議論，而且通過景物變遷，今昔對比，自然流露出人世滄桑之感，體現出五代詞含蓄的特點。
其八
越女淘金春水上①，步搖云鬢珮鳴珰②，渚風江草又清香③。不為遠山凝翠黛④，只應含恨向斜陽，碧桃花謝憶劉郎⑤。
【注釋】
①越女：泛指江浙一帶的女子。②步搖：古代首飾名。以銀絲彎轉屈曲作花枝，插于髻后，隨步輒搖，故稱步搖。《釋名·釋首飾》：“步搖，上有垂珠，步則搖動也。” 白居易《長恨歌》：“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。”珮：佩帶。作動詞用。鳴珰：用金玉制成的耳珠。《古詩為焦仲卿妻作》：“腰若流紈素，耳著明月珰。”③“渚風”句：意思是說江渚上春風送來芳草的清香。渚，水中的小塊陸地。④凝翠黛：凝眉。⑤劉郎：泛指心愛的男子。
【評點】
這首詞寫越女對情郎的相思情懷。
上片生動地描繪了淘金女的出場。一從妝飾著筆，一從環境烘托，有聲有色地寫出了淘金女美麗的形象、動人的風采，展示出濃郁的春日江南風情。
下片寫淘金女的相思情懷。前二句一寫慵懶無緒的情態，一寫整日含恨的形象，但是這恨由何而來終未說破，直至末句“碧桃花謝”四個字，照映上片，對比鮮明，是寫景，更是寫人，將相思之情表現得尤為深痛。其中，“不為”與 “只應”相呼應。結尾夕陽西下，花落春殘之時，情郎不歸，才是她 “含恨”與 “凝翠黛”的緣由。
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