游東田

戚戚苦無驚，攜手共行樂。

尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠樹曖阡阡，生煙紛漠漠。

魚戲新荷動，鳥散余花落。

不對芳春酒，還望青山郭。

這是一首紀游的詩篇。題目揭示了所游的地方是東田。東田在鐘山下，即今江蘇省南京市東郊。據《何氏讀書記》記載： “齊武帝時文惠太子立樓館于鐘山下，號曰東田，太子屢游幸之。”《梁書·范云傳》也說： “齊文惠太子，常出東田觀獲。”又，《文選》李善注《游東田》，說： “眺有莊在鐘山，東游還作。”

開篇敘述出游的原因： “戚戚苦無悰，攜手共行樂。”戚戚，憂慮，愁悶不解的樣子;悰，樂;無悰，沒有樂趣。詩人說自己平日憂慮無狀，愁腸百結，悶悶不樂，就和朋友一起，攜手同游， 到山水田園中去尋歡作樂。此二句寫因無樂而要求尋樂，說明了出游的原因和心理背景。古人以游春登山賞景為尚， 隨著春去夏來，出游活動漸趨稀少、停歇，而謝朓之游東田，時已初夏。何義門曾加評點說： “節候已過，強事登望，正以見其戚戚無歡也。”謝朓雖出身于世家望族，但在統治階級交錯復雜的內部矛盾斗爭中，常有大禍臨頭的預感和驚恐，他之被陷，死于獄中，年僅36歲，說明他的憂懼是事出有因的。

“尋云陟累榭，隨山望菌閣。”由無歡而尋歡，于是就有出游，就有尋云陟榭，隨山望閣的活動。詩人同友人一起，在尋求云霞的縹緲變化之中，一步步登上那重重疊疊的臺榭，又隨著山巒的蜿蜒盤曲和高低起伏，遙望那菌蕈一般華美的樓閣。陟，升也，登也。一陟一望，兩個動字寫出一邊攀登，一邊觀望的游山活動，把游人一登一望的主體感受與客體形象緊密地結合了起來，起到了對景排憂的作用，在云山榭閣的自然風景陶冶下，暫時消解了“戚戚苦無悰”的惡劣心情。

“遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。”暖，昏暗而不清晰的樣子; 阡阡，同芊芊，樹木繁茂生長的樣子;生煙， “別開生面”的“生”，有“新”的含義;漠漠，散布的樣子。此二句寫遠處的樹木蓊蓊郁郁，生長得十分茂盛，迷迷茫茫地連成一片，看不十分清晰;從樹林中飄起新的煙霧，繚繞浮動，別開生面，紛紛地散布開來，在隱約中更見縹緲神奇!

“魚戲新荷動，鳥散余花落。”二句寫近處景物：游魚在水底戲游，時不時地碰動那生長在水面的新荷，嫩綠的荷葉、半綻的花苞，紅中帶粉，每每怯生生地搖曳起來;春殘之后，樹枝上尚未凋謝的花朵，因被飛散的鳥雀碰撞而默默地掉落下來。描寫初夏風景， 如新荷、余花，一“動”一“落”，十分傳神;魚戲荷動，鳥散花落，前因后果，交代照應，了了分明;而魚、鳥、花、荷，互相穿插，既概括了動、植物的生態變化，又表現了觀賞者的愉悅心情和對自然界濃厚的觀賞興趣。何義門評點說：詩句“透出春去，仍自新綺”。《峴傭說詩》評說“謝玄暉名句絡繹，清麗居宗……其秀氣成采，江郎五色筆尚不能逮，唐人往往效之，不獨太白也。玄暉變有唐風，真確論矣。”胡應麟說“魚戲新荷動，鳥散余花落”二句，與晚唐詩“調不同而語相似”，大概是說它既有唐詩的意境， 又含宋詩的理趣吧?

“不對芳春酒，還望青山郭”。末二句寫作者因游賞東田山水而有所懷。游東田歸來之后，還十分懷戀那里的云山湖水、花鳥樹木，所以連醇香的春酒都不想喝，而引頸回望那東田一帶的青山和城郭。這是總括起來，進行抒情，表現了詩人對東田山水的熱愛與沉醉。結尾以“春芳酒”反襯“青山郭”誘人的魅力，同時也照應了開頭的“戚戚苦無悰，攜手共行樂”，說明只有自然山水，才能排遣心頭的憂患，而使人忘懷得失。

據《南齊書·謝眺傳》記載：謝眺“長五言詩”，與謝眺同時代而稍后于謝朓的詩壇領袖沈約常說： “二百年來無此詩也。”可見其對謝眺的崇高評價。鐘嶸在《詩品》中稱贊謝眺的詩作： “奇章秀句，往往警遒”。鐘惺在《古詩歸》中說： “玄暉以山水作都邑詩，非唯不墮清寒，愈見曠遠。”《游東田》詩，皆可當之而無愧也。