《韓偓·已涼》愛(ài)情詩(shī)詞原文與賞析

碧闌干外繡簾垂，猩色屏風(fēng)畫(huà)折枝。

八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時(shí)。

韓偓是唐末最重要的詩(shī)人之一。童時(shí)即以能詩(shī)受其姨父李商隱的賞識(shí)，曾贈(zèng)詩(shī)謂“雛鳳清于老鳳(指其父韓瞻)聲”。近人陳曾壽《蒼虬夜深》中有讀韓集二首，其一云：“為愛(ài)冬郎(偓小字)絕妙辭，平生不薄晚唐詩(shī)。一枝一影燈前看，正是秋花秋露時(shí)。”對(duì)他的詩(shī)歌作了很高的評(píng)價(jià)。他的《香奩集》以專(zhuān)寫(xiě)男女情愛(ài)和刻骨相思的艷情詩(shī)著稱(chēng)，有些詩(shī)意較為隱晦曲折，但其中也不乏情致委婉、清麗含蓄之作。《已涼》詩(shī)可謂這方面膾炙人口的名篇佳作。

這是一首描寫(xiě)閨中少婦孤寂冷寞、盼夫歸來(lái)的閨思之作。一般描寫(xiě)閨思的作品，基本上都是通過(guò)女主人公的言行舉止或心理活動(dòng)來(lái)表達(dá)她們難以忍受的相思之苦。如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”詩(shī)人由內(nèi)而外，由下而上地給我們描繪了一幅春樓少婦望夫圖。人、情俱在，形象鮮明。而在《已涼》詩(shī)中卻通篇不見(jiàn)思婦的倩影美姿，隨著詩(shī)人攝像鏡頭由外而內(nèi)緩緩的搖轉(zhuǎn)，我們依次看到的只是三組特寫(xiě)鏡頭：“碧闌干外”下垂的“繡簾”，畫(huà)有“折枝”的“猩色屏風(fēng)”，還有八尺大床上的“龍須”席和“方錦褥”。這是不是詩(shī)人在有意向我們展示金閨繡戶(hù)貴家少婦豪華別致的陳設(shè)呢? 不是的! 如果那樣，便不成其為詩(shī)，而是味同嚼蠟的流水帳簿了。詩(shī)貴含蓄，重巧思。而《已涼》此詩(shī)的特點(diǎn)恰恰就體現(xiàn)在這里。透過(guò)這幾組鏡頭，細(xì)細(xì)咀嚼其深刻內(nèi)涵，我們?nèi)匀豢梢泽w味到隱于景物之后的閨中少婦那種于寂寞之中渴望愛(ài)情生活的纏綿情思和火熱情懷。

起句“碧闌干外繡簾垂”，由此會(huì)使我們想到閨中少婦為盼丈夫早日歸來(lái)，她已不知多少次地將繡簾掛起、垂下，垂下、掛起……此時(shí)，“繡簾”又一次地下垂了。也許她剛剛從門(mén)外眺望丈夫，怏快而歸吧。由這一“垂”字，很容易聯(lián)想到少婦垂頭喪氣和沒(méi)精打采的情態(tài)。開(kāi)頭的“碧”字，用得也很精彩，與少婦那種凄涼哀傷的情思是相吻合的。碧色，往往能觸發(fā)憂(yōu)傷之情。梁簡(jiǎn)文帝賦曰：“遠(yuǎn)山碧，暮水紅，日既晏，誰(shuí)與同。”李白《菩薩蠻》亦云：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。”這碧色的闌干，自然也就會(huì)在少婦本來(lái)已經(jīng)十分憂(yōu)傷的心靈上重又抹上一層惆悵迷茫的意緒，因而定下了全詩(shī)孤寂凄涼的情調(diào)。

第二句“猩色屏風(fēng)畫(huà)折枝”，可謂全詩(shī)的詩(shī)眼。從屏風(fēng)的底色到屏風(fēng)的構(gòu)圖，詩(shī)人都是別具匠心來(lái)構(gòu)思的。猩色，即猩紅色，它象征著這對(duì)青年夫婦火一般熱烈的年華;而折枝圖，又很容易令人產(chǎn)生“花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”(無(wú)名氏《金縷衣》)的“莫讓年華付水流”的強(qiáng)烈意象。可是，今天閨中少婦又是怎樣一番情景呢?她年華雖茂，卻孤身閨房，無(wú)法盡情享受那甜美的愛(ài)情生活。也許，她正在為“花開(kāi)無(wú)人折”而煩惱，又為有朝一日“無(wú)花空折枝”而沮喪，此時(shí)的她，“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?”(柳永《雨霖鈴》“寒蟬凄切”)，一張屏風(fēng)，又從反面增添了她無(wú)限的哀怨和愁思。正所謂以樂(lè)景寫(xiě)哀，倍增其哀了。再回顧床上折疊得四四方方的孤零零的方錦被褥，那又要使少婦產(chǎn)生多少難以忍受的孤苦無(wú)依的失落之感呢?

前面三句都是實(shí)景描繪，是一種靜態(tài)的“寫(xiě)生”。但在這靜態(tài)之中又滲透著閨中少婦復(fù)雜的主觀感受，給人以一種潛在的騷動(dòng)感，撩撥著人們的意緒。如果說(shuō)前三句詩(shī)人是以具體的物象逐漸呈映出少婦孤獨(dú)凄迷情思的話(huà)，那么，末句“已涼天氣未寒時(shí)”，則是從季節(jié)轉(zhuǎn)換的抽象時(shí)間概念中來(lái)竭力展示少婦焦灼不安的內(nèi)心世界的。這一句是全詩(shī)的重筆，也是全詩(shī)的妙筆! 它和二句的折技畫(huà)屏形成意念上的強(qiáng)烈映照，是少婦“春花流水春去也”感時(shí)傷春情思的進(jìn)一步升華。“已涼”與“未寒”意思對(duì)同。聯(lián)系前句的“方錦褥”，表明季節(jié)已由暑熱轉(zhuǎn)入秋涼。這么一個(gè)簡(jiǎn)單的時(shí)間概念，可詩(shī)人卻不惜筆墨，在短短的七字句中卻占用四字來(lái)說(shuō)明，自有其妙意在。因?yàn)榧竟?jié)的轉(zhuǎn)換，非同小可，它必將又要在少婦那孤寂的心靈上掀起一陣愁苦的感情波瀾。再則，古語(yǔ)云：“春女善懷，秋士易感”。在這由夏入秋的季節(jié)里，她想象在外的丈夫也許會(huì)產(chǎn)生“蕭瑟秋風(fēng)今又是”的思鄉(xiāng)念妻之情的吧! 可是，為何偏偏又不見(jiàn)其蹤影呢?寂寞之中分明又寄寓著一絲淡淡的嗔怪之意，大大增強(qiáng)了本詩(shī)主題的力度。在表現(xiàn)手法上，前三句一路實(shí)景寫(xiě)來(lái)，結(jié)句卻宕開(kāi)一筆，轉(zhuǎn)寫(xiě)時(shí)令，運(yùn)筆靈活舒展，詩(shī)意翻進(jìn)一層，神遠(yuǎn)韻長(zhǎng)，余味不盡，如此結(jié)句，不謂不妙!

此詩(shī)粗覽似乎純?nèi)粚?xiě)景，然透過(guò)詩(shī)面，卻景中藏“人”，景中寓“情”。詩(shī)中景物的布設(shè)，節(jié)令的變遷，無(wú)不與詩(shī)中女主人公的情思相關(guān)：華麗不俗的閨房，秾麗奪目的色彩，創(chuàng)造了女主人公閨情綺思的濃烈氛圍;時(shí)令的變遷，則無(wú)疑又是女主人公心靈的直接感覺(jué)。情思不露，而愈見(jiàn)其情深思遠(yuǎn)矣。這確是一首意境深邃、含蘊(yùn)曲折不可多得的情詩(shī)，后人喜愛(ài)者甚多。從秦觀《浣溪沙》(漠漠輕寒上小樓)詞中，可見(jiàn)其較為明顯的承繼關(guān)系。