《張耒·秋蕊香》愛情詩詞原文與賞析

簾幕疏疏風透，一線香飄金獸。朱闌倚遍黃昏后，廊上月華如晝。別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。

這是一首寫離愁別緒的詞。不直寫自己對歌妓劉淑奴的思念，而寫劉淑奴對自己思念，以襯托自己對劉淑奴的刻骨思念。這是翻進一層的寫法，表明自己對情人愛之深，思之切。想象中情人思己的動作、心神，時刻地浮現在自己眼前，自己身入畫境，情不自已，以聲淚砌成此詞。因此雖寫的是俗濫的題材與習見的主題，而卻以真情新意感染著讀者。

上片寫景，景中寓情。以時間、空間的拓展，描寫意象的變換，刻畫人物的心態。思婦眼中景，皆以心中情化出，情融景中，故一切景語皆情語也。意境冷寂凄清。詞的開端兩句，寫屋內景物，由簾幕空疏而風從空疏孔中透入，拂面而來，感到有風從簾幕透入。再觀察室內景物，黃色獸形香爐里的一線香煙隨風飄散。風破簾而入，吹散香煙，打破了室內的平靜，攪動了女主人的平衡心態。從女主人觀察香飄與風入的認知過程，由外入室的景物描寫，可知女主人注意力在室內細小之物。仿佛她的神情隨著飄散的香煙而逸去。燃香是古代閨房中習見的事情，它可以御房中潮濕的霉氣，給女主人帶來芳香的味感，產生愉快的心態。香同閨房中女主人結成不解之緣，不可少的伴侶。因此香成為女主人寄情之物，也就成為文學作品表現女人心態的描寫意象之一。這里的“香飄金獸”，既是實景描繪，又是寄情于香。女主人注情于香，心隨香飄，表明室中無人，百無聊賴，以孤單之景襯托其孤寂之情。這種托香寄情的手法，于詞中常見。晚唐溫庭筠《更漏子》：“香霧薄，透簾幕”，韋莊《應天長》：“寂寞繡屏香一炷”，李煜《臨江仙》：“爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依”，李清照《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，等等，都是寄托或襯托愁情的。這首詞描寫風吹香飄，恐怕還有更深刻地用意，它可能喚起女主人對舊日歡聚此室，在馨香氛圍中，共度蜜月的回憶。而今離散，各在一方。如爐中香煙時聚時散。睹飄渺的香煙，而倍增其愁。逾念遠人，就逾感到此室凄涼難挨。一絲微風，一縷香煙，引起思婦心中的軒然大波。思念之情導引她走出室內，憑欄遠望，幻想所愛的戀人突然歸來。可是依遍了紅色欄桿，一直到黃昏之后，看不見遠方景物為止，她失望了?！氨椤弊趾斜閷さ募鼻兄榕c失望之情?？臻g拓展，時間延伸，愁情更向縱深發展。繼之而來的是明月的升高，潔白的月光揮灑在大地上。仿佛可以給女主人帶來搜尋遠方目標的希望。可是雖然月華如晝，但已是夜間，一切行旅之人都在靜謐的月光之下，終止了自己活動。到何處去尋找所思之人呢? 唯見簷廊上月光如晝了。日以繼夜，夜以繼日的思念所思之人，飲恨泣血地渡著不眠的日夜啊! 詞至此煞住上片，同時開啟下片抒情，由形入神。

下片換頭，“別離滋味濃于酒，著人瘦?！笨坍媰刃捏w驗，點明上片以景所襯之情的性質是“別離”。這兩句敘中有比，以酒的濃烈滋味喻別離的痛苦體驗?！坝凇弊衷谶@里是比較之意，引出喻體的酒。別離之痛苦是可意會難以言傳的抽象感情活動，詞人以人們所熟悉而又直接與間接了解過酒的滋味作比，把抽象的感情形象化了，使人可見可感，并且可以喚起人的視覺與味覺的通感作用。酒的辛辣芳香味道，給人以濃烈地刺激。適量飲用，興奮愉快，飲多則醉，給人帶來痛苦。愛情使人有甜蜜與心醉之感，強烈追求它，但別離又使人陷入痛苦中，如癡如醉。兩者對于人有相類似的作用，調動人的通感活動。作為思婦體驗與比較兩種事物滋味，盡管其性質不同，但有可比之處，別情濃于酒。其理由是“著人瘦”?！爸弊忠馑际怯|及別物與附在別物上。這雖是說別離之情附在人體上，可使人瘦削下去。其滋味比酒更濃烈，日甚一日，其痛苦之情是無限的。這種用法是可感發人意的，有因有果。結尾兩句再逼進一層，揭示出潛在的心理活動。“此情不及墻東柳，春色年年如舊。”再以墻東柳對比別情，而感到不如。墻東柳年年春色如舊，而別情卻使自己日見消瘦，逾趨蒼老，青春消逝了。于對比中反襯己之不及。既關合“形瘦”，又深入神理，至此形神俱出。以有情之人比無情之柳，看似無理，但在藝術上又是合理，人之青春與柳之春色有共同之處，更重要的還是恰當地表現了思婦的癡情的精神狀態，因而作癡語。別情之苦又是可以想見的了。這種以墻東柳起興作比，反襯別情，以景結情，比直抒胸臆更富有藝術表現力，更能感染人。含不盡之意在言外。

這首詞寫別情，別開生面，明明是自己思念情婦，卻偏寫情婦思念自己，用以表明兩人相愛，兩地相思，非是眠花宿柳的好色之情。在寫法上又是情景相襯，互為因果。上片由室內爐香到室外朱欄、月華;下片由室內之酒到室外墻東之柳，比興寄托，情與景相襯與相融，和諧淳美。曲盡人意，非香艷詞可比。正因為張耒對情人愛戀之深，知人知心，才寫得這樣高妙入神。