《杜牧·秋夕》愛情詩詞原文與賞析

紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

這是寫一個失意宮女的孤獨(dú)和幽怨，自傍晚寫至深夜，層層遞進(jìn)，曲致幽微，活脫地描繪出了一幅于寂寞深宮中不耐寥落而追求愛的幽怨圖。

一個深秋的夜晚，浩渺的夜空，繁星閃爍，月光如水，冷寂而幽靜的深宮中，紅色的蠟燭發(fā)出慘淡而微弱的光，給屏風(fēng)上的畫面平添了幾份朦朧和幽冷。當(dāng)窗靠著一位孤單的宮女，她那閃爍著純情之光的大眼睛似乎蒙上了 一層灰色的晨霧，癡癡的向庭院呆望著。半晌，她似乎發(fā)現(xiàn)了什么，便拿起一把團(tuán)扇，輕移蓮步，慢舒蜂腰，開始撲打那些忽上忽下、飛來飛去的螢火蟲。

天上的群星在不時地眨動著眼睛，月影在慢慢地移動。她徐徐地停住了腳步，似乎有點困，也有些乏味，只好無精打彩地停下來。月光輕灑在玉色的臺階上，給人一種清涼如水的寒意，更加增添了宮中那深邃幽寂之感。她并無睡意，臨窗而坐，玉腕支著下頦，仰面星空，凝視著銀河兩岸遙遙相對的牛郎織女，又陷入癡呆之中……

這首詩括盛唐詩人崔顥《七夕》詩的后半首而成，崔顥的全詩是這樣的：

長安城中月如練，家家此夜持針線。

仙裙玉珮空自知，天上人間不相見。

長信深陰夜轉(zhuǎn)幽，瑤階金閣數(shù)螢流。

班姬此夕愁無限，河漢三更看斗牛。

同是不耐宮中寂寞，崔顥詩表現(xiàn)得平鋪直露，因此未能產(chǎn)生多大影響;而杜牧的《秋夕》卻是在含蓄蘊(yùn)藉之中又顯幾分精巧玲瓏，雖只四句詩，但容量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過崔顥的八句詩。如“輕羅小扇撲流螢”一句，寫得十分含蓄，透露出了多層含意。螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方，如今，宮女居住的地方也有流螢飛動，可見宮女生活的凄涼寥落。這是第一層，宮女無事可做，只好以撲螢來打發(fā)她那孤獨(dú)的歲月和趕走包圍著她的陰冷與索寞的氣氛，由此可見宮女的寂寞與無聊，這是第二層;“輕羅小扇”具有一定的象征意義，扇子本是夏天扇風(fēng)取涼用的，這里寫的是秋夕，扇子已經(jīng)沒有用了。古詩里常以秋扇比棄婦，相傳漢成帝妃班婕妤為趙飛燕所譖，失寵后住在長信宮，寫了一首《怨歌行》：

新裂齊紈素，皎潔如霜雪。

裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。

出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。

常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。

棄捐篋笥中，恩情中道絕。

后來，古詩中便常常將團(tuán)扇、秋扇和失寵的女子聯(lián)系在 一起了。如王昌齡的“奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇共徘徊”(《長信秋詞》); 王建的“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來遮面”(《宮中調(diào)笑》)都是如此。杜牧此詩中的“輕羅小扇”也是象征持扇宮女的被冷落的命運(yùn)的。這樣，一把小扇，一個動作便傳達(dá)出了無限的深意。這正如清人宋顧樂在《唐人萬首絕句選評》中所說：“詩中不著一意，言外含情無限”。

除了團(tuán)扇撲螢的動作之外，詩中的女主人公第二個動作便是“坐看牽牛織女星”，這 一句所包含的意蘊(yùn)更為深沉。封建社會的宮女，都是皇帝的犧牲品，大都是少女時入宮到白頭時出宮或者到臨死時未見過皇帝一面，一生過著孤獨(dú)清冷的生活。這正如詩人在另外一首反映宮女生活的詩《宮人冢》中所寫的那樣：

盡是離宮院中女，苑墻城外冢累累。

少年入內(nèi)教歌舞，不識君王到老時。

后宮，這是一個使無數(shù)少女喪失青春和生命的牢籠。所以詩人在《秋夕》詩中用“冷”字和“涼”字來表現(xiàn)這里的環(huán)境氣氛。然而，這位宮女，她身處“冷”宮，心卻沒有“冷”。她仰面銀河，望著牛郎織女星，牽牛和織女的故事深深地觸動了她的心。所以，她仰天而望，正是對牛郎織女的羨慕。可以說，她的憂怨、她的不平，她對真摯愛情的憧憬以及她平生以來的滿懷心事都在這舉首仰望中了。這一動作的描寫，和崔顥的詩相比，雖然沒有說“班姬此夕愁無限”，但無限之愁盡在其中了。正如梅堯臣所說“必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外，然后為至矣。”(見歐陽修《六一詩話》)這正是詩人的獨(dú)具匠心之處。

總起來說，杜牧這首絕句是含蓄蘊(yùn)藉、耐人耐味。詩人擯棄了人們在寫作中常見的那些表現(xiàn)手法，沒有讓人物講一個字，也沒有嘆息、眼淚等具體有強(qiáng)烈感情色彩的表情;也沒有用怨、愁、恨等詞語去揭示人物的心理。而是把抒情主人公的感情隱藏起來，表面上象一泓靜水，深處卻翻滾著感情的波瀾。這種感情的波瀾偶爾在水面上激起一朵不太引人注意的浪花，只要循聲而去，就會發(fā)現(xiàn)平靜的水面下正奔騰著感情的潛流。這就是古人論詩常說的“句中無其詞，而句外有其意”(魏慶之《詩人玉屑》)。通過這首詩，我們自然會想起人們熟知的李白的《玉階怨》：

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

同寫幽怨，同不露痕跡。一個形象，一兩個動作，就隱然表現(xiàn)出了一種幽怨之美，異曲而同工，達(dá)到了“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)之至境。