《毛文錫·應(yīng)天長》愛情詩詞原文與賞析

平江波暖鴛鴦?wù)Z，兩兩釣船歸極浦。蘆洲一夜風和

雨，飛起淺沙翹雪鷺。漁燈明遠渚，蘭棹今宵

何處?羅袂從風輕舉，愁殺采蓮女。

這首詞上片寫景，托物以興起離別;下片言情，直抒其離愁別恨。

開頭兩句，描繪出一幅和平安寧、溫馨和諧的江面圖景：風平浪靜的天氣，平如明鏡的江面，溫暖融融的碧波，鴛鴦成雙成對地游嬉交頸，似乎有說不完的昵昵情語。遠處的水濱，幾葉漁舟正兩兩并駕齊驅(qū)，迎著傍晚的余暉，返回岸邊。三四兩句突轉(zhuǎn)，描繪出另一幅騷動不安，驚惶離散的洲鳥圖景：洲渚上嫩綠萋萋的蘆葦，遭到一夜狂風驟雨的摧殘，有的折斷，有的倒伏，有的飄搖，完全打破了平靜和諧的生態(tài);棲息在淺水沙洲葦叢中的、正進入溫柔夢鄉(xiāng)的白鷺，被這無情的風雨摧毀了安樂窩，而頻頻凄惶翹首，四散驚飛。

顯然，這兩幅畫面的具體時間并不統(tǒng)一：“釣船歸極浦”，應(yīng)是傍晚;而“一夜風和雨”，當是深夜或黎明。再看下片“蘭棹今宵何處”仍是黃昏時語氣。由此可見，送別是在傍晚黃昏。上片前兩句是觸景而寫實，后兩句則是緣情而造境。虛實相生，構(gòu)成了兩幅對比鮮明的生活圖景，似相反，實相成，分別從正反兩面烘托、興起下片的離別。前兩句暗示出送者與行者往昔那一段風光旖旎、情意繾綣的甜蜜歲月，正如鴛鴦戲水一樣;后兩句則象征眼前這一對離人因某種勢力的摧殘間阻、被迫凄惶分離的悲酸場面，恰似宿鷺驚飛一般。妙在無一字寫別情，而別情已隱然可見，此王國維所謂“一切景語皆作情語”(《人間詞話》)者也;未寫撫今追昔而撫今追昔纏綿悱惻之情已包孕其中，此萊辛所謂“富于包孕性的片刻”(《拉奧孔》)者也。

下片直抒其離愁別恨，仍采用虛實交錯手法，但卻變換了角度，分別從行者與送者的不同感受來寫。前兩句先寫行者，他看到那傍晚歸來、停泊在遠處水濱的漁船上，已是燈火通明。這句的潛臺詞是：漁家雖在船上過夜，然而他們卻能夠享受那合家圍坐燈火的團圓之樂，過著那安居樂業(yè)的日子;而我呢，卻將與情人勞燕分飛，受遠涉煙波之苦。因而遙想：這一葉蘭舟(棹：借代舟)，今宵將要飄向何方，彼岸又將在何處呢? 不寫眼前的難舍難分，相對凝咽，而采取一筆宕開，設(shè)想未來。這種由實入虛的手法更見曲折有致。“蘭棹今宵何處”，既與上句漁家的團聚生活形成對比，又能喚起對未別之前羅帳燈昏、魚水歡情的溫柔夢鄉(xiāng)的凄涼回味，可謂妙到毫巔。故《餐櫻廡詞話》評此句云：“柳屯田《雨霖鈴》云： ‘今宵酒醒何處? 楊柳岸、曉風殘月。’毛詞簡直而情景俱足。后人但歌柳詞耳。‘知者亦不易，’誠哉是言。”

“羅袂”二句則寫送者：她在船開之后，仍久久佇立岸邊，目送情郎，意斷神迷。但見江風輕輕地吹起她那頻頻招手的衣袖，她是那樣弱不勝情，沉浸在滿腹愁緒、心亂如麻的痛苦之中。“愁殺”猶愁到極點。至此，詞人才畫龍點睛地道出送者的身分——多情的采蓮女，不僅與上文“平江”、“釣船”、“漁燈”等景物遙相呼應(yīng)，且在全詞的構(gòu)思上亦收到了“千呼萬喚始出來”的藝術(shù)效果。

這首詞采用比興象征、虛實相間、對比烘托、層層渲染、跳躍時空等手法，而不去描寫依依餞別的場面和纏綿叮嚀的情景，殊為新穎別致，清麗含蓄。不愧為送別詞中的佳什。