(宋)歐陽修

踏沙行·候館梅殘

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

這是一首寫離愁的小詞。粗粗一看，上半行者，下半居者，文從字順，明白如話。但細(xì)心尋繹，字里行間，許多曲折，以行者(男)為主，抒寫旅途感受，想象閨人懷遠(yuǎn)，千回百折。首兩句對起，勾出春天景色。梅殘柳細(xì)，仲春將過，候館溪橋，暗示行旅。“草薰風(fēng)暖”使用江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”之語，但微變其意專指行者。試想梅殘柳細(xì)，草薰風(fēng)暖，跨馬緩行，豈不悠然自得？然而“搖征轡”三字卻引出無限離愁。從春景之美到離別之苦，這個(gè)轉(zhuǎn)折既突然又自然。上文有“候館”“溪橋”之暗示，本句又有《別賦》之聯(lián)想，所以乍看為陡轉(zhuǎn)，實(shí)際早有伏線。下句“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”是千古名句。一般情理應(yīng)是時(shí)間愈久、距離愈遠(yuǎn)，印象愈淡。然而“離愁”卻正好相反，“漸遠(yuǎn)漸無窮”。無窮二字用得極為有力，如果換成“深沉”之類，反而覺淺薄無味。“迢迢不斷如春水”，以春水之迢迢不斷喻愁，既是比喻，又是景物，融情于景，匠心獨(dú)運(yùn)。以水喻愁是古典詩詞的習(xí)慣比擬。如徐干《室思》“思君如流水，無有窮已時(shí)。”魚玄機(jī)《江陵愁望有寄》：“憶君情似西江水，日夜東流無歇時(shí)。”李煜《虞美人》”問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”這些都可能給歐陽修以啟發(fā)，但歐詞與路途所見之景融為一片，而且春水是增長的，此處用春水為比，正好關(guān)合上句“漸遠(yuǎn)漸無窮”之無窮無盡境界，故這里雖然習(xí)用以水喻愁卻仍清新可喜。

換頭處仍用對起，但句法與開頭迥別。特別值得注意的是“樓高莫近危闌倚”之“莫”字，“莫”為勸止之詞，有此一字，知所寫非女子之實(shí)況而為行者之懸想與關(guān)切。己之思家，而偏說家人之念己，由彼及此，回旋往復(fù)，寫法上更深入一層，如王維之“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”高適之“故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年”筆法。“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，點(diǎn)明為什么“莫近危闌倚”的原因。因?yàn)闃O目遠(yuǎn)眺也決看不到遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)的行人。這句從結(jié)構(gòu)上看和上片的“漸遠(yuǎn)”相呼應(yīng)，從過片的居人(女)回到行人(男)，兩片渾然一體。“平蕪”二句也是詞中名句，和范仲淹《蘇幕遮》“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”，異曲同工，都是用層進(jìn)的寫法，先寫出最遠(yuǎn)處，然后點(diǎn)出比最遠(yuǎn)處還遠(yuǎn)的情思，使人產(chǎn)生無限蒼茫之感，進(jìn)一步濃化深化了離愁。

這首詞抒情真切，造語委婉，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密又富于變化。這個(gè)詞牌的句式是上下闋對稱的，但作者卻能在句式的整齊中體現(xiàn)出情思的錯(cuò)綜之美，令人嘆服。