風(fēng)格類·筆意幽冷的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點|特征

【依據(jù)】 碧山 《水龍吟》諸篇，感慨沉至。詠牡丹云：“自真妃舞罷，謫山賦后，繁華夢、如流水。” 《詠海棠》 云： “嘆黃州一夢，燕宮絕筆，無人解，看花意。”感寓中出以騷雅之筆，入人自深。《詠白蓮》云：“太液荒寒，海山依約，斷魂何許。”又云：“三十六陂煙雨。舊凄涼、向誰堪訴。如今漫說仙姿自潔，芳心更苦。”寫出幽貞，意者亦指清惠乎。《詠落葉》云：“渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重崖半沒，千峰盡出，山中路，無人到。”筆意幽冷，寒芒刺骨。其有慨于崖山乎。(陳廷焯 《白雨齋詞話卷二》)

【詞例】

水 龍 吟

落 葉

王沂孫

曉霜初著青林，望中故國凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重厓半沒，千峰盡出，山中路，無人到。前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應(yīng)今夜，滿庭誰掃?

【解析】這個詞條是說詞人寫景言情，語意幽怨、凄冷，讀后使人覺得凄寒難禁，如有寒芒刺骨。筆意幽冷，意境幽冷，這樣的詞實在不多，此宋詞自不必說。南宋詞中辛派詞人作品中有的偏于悲壯蒼涼，但仍不乏激越慷慨之音。文天祥做為亡國孤臣，其詞十分凄惻，但總是英雄末路之悲，“有 ‘風(fēng)雨如晦，雞鳴不已’ 之意”，(劉熙載 《詞概》)“風(fēng)骨甚高”。(王國維 《人間詞話》)而王沂孫做為遺民詞人，本無英雄氣慨，惟余惓惓故國忠愛之心，身世之悲，君國之恨，結(jié)成一襟幽怨。因而其詞多著冷色，意境凄涼幽冷。

《水龍吟·曉霜初著青林》 是一首詠物詞。但，如陳廷焯所言，詞人“值宋室敗亡之后，故其為詞也哀以思。”(《白雨齋詞話》)落葉本身就帶有悲劇色彩，在詩詞中更是飽含蕭瑟冷寂意味的抒情意象。作者寫此詞時，南宋已亡滅幾年。亡國失家，奔走流離，友人星散，處境實是悲慘。再者，南宋亡時，詞人年約二十六七，正逢盛年，而其人又忠愛最厚，其“碧山”之號，取于杜牧詩“碧山終日思無盡”，其意為“青山故國，有余思焉。”陳廷焯對王沂孫頗有深識，評之為“詩中曹杜”，并說“詞人有此，庶幾無憾。”了解到這些，我們可以想見王沂孫作此詞時凄絕欲斷的心境和情感，也就明白詞意何以如此地凄寒幽冷了。詞人把被嚴(yán)霜摧殺枯敗飄零的落葉，同亡國之初滄海桑田巨變之后的蕭索、荒涼、冷寂的時代氣氛以及人們悲哀、絕望的心理情感融合起來。因而，其凄寒幽冷之意無處不在，無時不有。霜染青林、木葉已開始飄落，破碎的山河更加凄涼了。隨著西風(fēng)的吹襲，落葉蕭蕭，是處堆積，人家的庭院，更是門閉徑荒，一片冷寂。渭水風(fēng)生，落葉滿城，洞庭波起，木葉蕭蕭，這樣國亡人悲，舉國衰颯的涼秋已經(jīng)是幾次重度。想那帝昺被元軍追迫之地的厓山，也該是草木枯落，山峰盡露。那里留下了斷人心腸的悲哀，想來不會有人重到; 千山重重，無邊落木，又是怎樣的荒寂呀。詞人的目光好象掠過了南宋的大地，只覺陰風(fēng)四起，草木搖落，萬象凄冷。令人舉目凄茫，身心寒徹。下片詞人集中抒寫情懷。他想到，文人士子傾心向往的皇都，現(xiàn)在也只能是花自開，水自流，一片冷落，以前向往的求取功名的盛事，永遠(yuǎn)也不會再有，自己的世界全都?xì)缌恕Ｏ旅嬗钟镁拔锖嫱小Ｌ焐淹恚吽唤校硌銡w飛，又落葉亂飄，響聲碎屑。種種景物，陰暗幽冷，詞人更感無限凄涼。可砌上落葉，又把他的愁思引得更遠(yuǎn)： 家園何處?落葉誰掃?思念家園心中酸楚，可那里又是個更加荒涼的所在。下片詞境偏狹而幽深，幽冷之意更為深切。

幽冷凄寒是一種涂滿冷色、暗色的悲劇性的藝術(shù)境界，司空圖 《二十四詩品》 中有“悲慨”一品，意境與此相近：“大風(fēng)卷水，林木為摧，意苦若死，招憩不來，百歲如流，富貴冷灰。大道日往，若為雄才，壯士撫劍，浩然彌哀，蕭蕭落葉，漏雨蒼苦”，以此來描述王沂孫那些追思故國，發(fā)抒螀懷、冷緒的詞篇的境界，確實非常合適。幽冷凄寒的悲劇意境有著特殊的審美價值，它表現(xiàn)出在生活的巨大沖突中，在不可超解的社會矛盾中，人們心靈的震顫和那種追思體味的柔韌、執(zhí)著。這是人類思想性靈中最幽隱又最有蘊含、最有深度的部分。把痛苦和悲哀展現(xiàn)出來，并賦予它優(yōu)美的詩意，如同化腐朽為神奇，使我們看到了生命，在面臨摧殘與扼殺時候所顯示的奇異力量，這就是一種悲劇美。明代以鐘惺、譚元春為代表的竟陵派曾提倡寫人的 “幽情單緒”，鐘惺在 《詩歸序》 中說：“真詩者，精神所為也。察其幽情單緒，孤行靜寄于喧雜之中，而乃以其虛懷定力，獨往冥游于寥廓之外。”詩詞不能都寫這種幽情單緒，但這確實是人的一種情感境界。不過，如不是遇到了地老天荒的劫難，人們是不愿意進(jìn)入這一感情領(lǐng)域的，所以，宋詞中的這種意境，也只有在遺民詞人的作品中才能看到。

南宋末詞人鄧剡于厓山兵敗，投海殉國，被元兵救起，俘獲，后被放還。如此遭際，其詞境之悲愴凄冷自然可知。其 《唐多令》 寫自己放還后流落金陵的見聞感慨。其下片云 “寂寞古豪華，烏衣日又斜。說興亡，燕入誰家?惟有南來無數(shù)雁，和明月，宿蘆花。”江山易代，恍如隔世，無限的蒼涼凄冷，令人百感茫茫，心魂欲斷。張炎在宋亡之后，有不少感慨興亡，自悲身世，抒寫苦情幽緒的感傷之作。詞中充滿了黍離之悲，憂傷憔悴，追懷往昔，百感生心，悲不自勝。如 “更凄然，萬綠西冷，一抹荒煙。當(dāng)年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。”“無心再續(xù)笙歌夢，掩重門，淺醉閑眠。”(《高陽臺》)“嘆江潭樹老，杜曲門荒，同賦飄零。乍見翻疑夢，對蕭蕭短發(fā)，都是愁根。”“俯仰十年前事，醉后醒還驚。”(《憶舊游》) “南浦歌闌，東村社冷，嬴得如今懷抱”(《臺城路》)莫向長亭折柳，正紛紛落葉，同是飄零。”(《聲聲慢》) “記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。”(《綺羅香》)一片亡國遺民的幽冷情懷，荒、老、夢、驚、愁、恨、冷等字，使用最頻，別有一種動人心弦的藝術(shù)力量。