含蓄類·文前有文的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】歐陽修《蝶戀花》“誰道閑情拋棄久”稼軒《摸魚兒》起處從此奪胎，文前有文，如黃河伏流，莫窮其源。(梁啟超 《飲冰室評詞》)

【詞例】

蝶 戀 花

歐陽修

誰道閑情拋棄久?每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有?獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

【解析】詞以有言外言、意外意為上。而結尾有余韻之作多聞，開篇意不盡者罕見。有些詞卻正擅場于此，開端便出語不凡，意蘊無窮，令人索而不見其始，拍案稱奇。這就是所謂“文前有文，莫窮其源”的一法。傳為歐陽修所作的〔蝶戀花〕“誰道閑情拋棄久”便是妙用此法的詞中珍品。

這首詞寫一種揮之不去的莫名憂愁。這份閑愁綿遠無邊，全詞似從無邊意緒中截取一段而言。首句“誰道閑情拋棄久”便千回百轉，內含千言萬語難盡之意。此句為反問，似有人誤解他已將閑情拋棄，詞人以反問作答，情激語迫，郁積一腔的春愁，噴勃而出。“閑情”指一種不關風與月、來之無方的憂愁，如云如霧，迷于其間，不可解脫。“拋棄”正表示出詞人努力掙亂，想戰勝這憂郁心境而不能。“久”，則點出其不能解脫之久、掙扎之久。前加 “誰道”，更見滿腹講不出、也無人可解的心靈深處的憂傷，其努力落空的出乎意料。此詞出句似茫茫苦海孤舟夜渡之人，大霧迷路，不能自救，而發出的呼叫之聲。直而實曲，真而深厚。又如高山墜石，不知其來，令人驚絕; 地下洪流奔騰而出，不知其源，使人深味。這一起句濃厚的感傷色彩，籠罩了全詞，極蒼蒼莽莽之致。

開端發問之后，筆勢稍緩，接著寫下 “每到春來，惆悵還依舊。”“行樂須及春”(唐·李白： 《月下獨酌》 句)，春天本來是一年中最美好的時光，而詞人每至此時卻惆悵不已。原因何在呢?詞中沒有明言，或者詞人本身也不知它來自哪里。情境綿渺，令人神傷。“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”。花前，美景。酒，忘憂之物，亦腐腸之藥。朱顏，年少紅潤的面容。花前不能令此君樂，不畏酒能傷身，為免此惆悵，日日縱飲，以期一時忘憂。自照其鏡，自知自傷，以自傷來免此惆悵，其情如何?退一步講，這無盡的閑情能否被驅遣呢?下片起句 “河畔青蕪堤上柳”，蕩開一筆寫春色，河邊青草，堤上垂柳，并未講閑情之事。而這萋萋青草，纖纖柳條不正是極易牽動人綿遠情意的景色嗎?“為問新愁，何事年年有?” “新愁”，可見每年愁都有所增添而未見減少，并且詞人也不知為什么會這樣。這里的疑問同上片發端反問正遙相呼應，并有所發展，前者是舊愁棄不去，后者講新愁年年有。疑問語氣和感情程度進一步加強。至此，詞人又蕩一下詞筆，描出 “獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”一幅孤人不歸的圖畫。詞人的千愁萬緒、種種困惑孤寂俱寓于不言之中。此詞上片寫舊的閑情揮不去，正由發端句 “誰道閑情拋棄久”逗出。下片寫新的憂愁年年有，也是在舊的閑情上增添的，是上片的推進。下片發起的問句正同上篇開端之問呼應。全詞發端的莫窮深意，同結尾的不盡余韻，使本就深情綿緲的詞境，更裊裊纏綿。

“文前有文”的寫法并非始于這首詞。南唐后主李煜詞 〔虞美人〕“春花秋月何時了”起句也突如其來，不知其來，也是妙用此法。春花、秋月本可愛之物，詞人卻講“何時了”，好似希望它早早消失，并且含有這春花、這秋月觀見不知有多少次，其感受如何也不能盡言的深衷。其言直而亦多轉折存乎其間，意外有意，言外有言。與歐陽修同時的詞人張先，有盛傳一時、為歐陽修深愛的一叢花了 “傷高懷遠幾時窮”一詞。起句言 “幾時窮”，可見是前此多次登高傷心懷遠的。雖不如李煜、歐陽修那樣千波百轉、沉郁深厚，也不得稱 “莫窮其源”，庶幾可算作 “文前有文”。它不象李煜那樣句涉 “春花秋月”之景抒情而直抒胸臆，在這點上，張先和歐陽修還有一致之處。南宋辛棄疾〔摸魚兒〕《淳熙己亥，自湖北平漕移湖南，同官王正之置酒小山亭為賦》起句 “更能消幾番風雨”，同李張歐詞一樣均用問句振起，筆勢突兀，開篇便扣人心弦。“更能消”三字暗示出前此已有風雨使春色大減，這片春色再也起不起幾次風雨了，其中含有風雨將會再來的深深擔憂。清人陳廷焯云：“起處‘更能消’三字，是從千回萬轉后倒折出來，真是有力如虎!”(《白雨齋詞話》)其實何止三字，此一句不也正是“有力如虎”嗎?李煜〔虞美人起句雖亡國之痛極深，而其情仍與“春花秋月”之景相交融，有痛極之靜穆，歐詞則靜穆不及。至于辛棄疾此詞發端，不但情景交煉，這風雨，這難消風雨的春色都有它深刻的比興意義。這里“更能消幾番風雨”的春色，既是寫眼前之春，也是寫沉浮不定的自己、風雨飄搖的南宋王朝。這里不但有傷春一意，而且有自傷及對宋王朝時局的傷懷，其中也含有努力保護的意味，較李煜之空有傷懷更為深厚且有積極意義。可見辛棄疾用此發端之法的妙處，較李煜、歐陽修均有過之而無不及。除此而外，與辛棄疾曾有一段交往的夔夔的〔暗香〕一詞，“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛”之發端，前也有不盡往事，卻只字不提，只是寫出月色照人、梅邊吹笛。意境清空，饒有余韻，用“文前有文”一法也很好，惜乎缺乏辛詞那種撥山扛鼎之力。

清人張惠言《詞迭序》講：“意內而言外謂之詞。”雖有誤訓之憾，卻道出了詞以含不盡之意見于言外為至的特點。梁啟超“文前有文”“莫窮其源”之說，進一步指出發端蘊藉一法，對于古代詞論顯然是個豐富和發展。