修辭類·以水喻愁的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】秦觀《千秋歲》“水邊”，宋羅大經：詩家有以山喻愁者，……有以水喻愁者，李頎云：“請量東海水，看取淺深愁”。李后主云：“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”秦少游云：“落紅萬點愁如海。”是也。(羅大經 《鶴林玉露》 乙編卷一)

【詞例】

千 秋 歲

秦 觀

水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見、碧云暮合空相對。憶昔西池會，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在? 日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也! 飛紅萬點愁如海。

【解析】愁，本屬抽象而殊難捉摸的一種思緒，很難言其輕重、大小、多少的。要把它寫得生動、形象、新奇更不容易。但歷代獨具匠心的詩人們往往運用互不雷同的比喻，寫出了千姿百態的“愁”。如杜甫用 “憂端齊終南，澒洞不可掇” 比出愁之大; 李清照則用 “只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁” 稱出愁之重; 秦少游用 “無邊絲雨細如愁”繪出愁之形……但用得最多的，還是以水喻愁，象 “一水牽愁萬里長” (李白)、“水流無限似儂愁” (劉禹錫)、“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水” (歐陽修)，簡直可以信手拈來，數不勝數。因此，在古典詩詞中，“水”似乎有了一個固定的象征義，人們常在它與憂愁之間劃上等號。

那么，為什么歷代詩人都喜歡以水為喻來抒發愁怨呢?眾所周知，要構成比喻，必須有本體和喻體，而在這兩者之間又有著某種聯系，一般說來，是基于客觀事物的相似性。詩人用他們敏銳的感受力和觀察力去捕捉事物之間的種種相似特征，在抽象的、難于言傳的與具體可感的事物之間找出一致性來。江水的浩蕩綿長，海洋的博大深邃與要表現的愁無形之中在長、大、深方面建立了某種聯系，使得江海能表現出愁的意義，這就是詩人喜歡用水喻愁的原因。李頎 (一說為李群玉) 的詩：“遠客坐長夜，雨聲孤寺秋。請量東海水，看取淺深愁”。開頭描繪的是秋天的夜晚，在寒山孤寺之中，一個遠行在外的游子，由于種種原因而無法入睡，坐聽“三更雨，一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，凄涼的景物伴隨著旅人的孤獨寂寞，這是一個最能觸發人的愁思的環境。但詩人并未說出自己的愁的程度，卻別出新裁地請人量量東海水，以此來體會他內心愁之深淺。由于前兩句已將愁的環境渲染得十分充分，不言而喻，人人都能感受得到他內心的深愁了。李煜的名作 《虞美人》 是一首亡國之君的悲歌。開始便以一個與正常人心理迥異的問句問起：“春花秋月何時了?”面對良辰美景，卻希望它早點了結，讓人體會到了他內心沉重的悲哀。接著馬上轉入現實，感嘆“往事知多少”，過去的一切都消逝了，化為虛幻了。但記憶是難以忘懷的，因此，當他從囚犯般的生活中意識到小樓又東風，新的一年來到時，不能不引起他強烈的故國之思。那曾經生活過的宮殿里的“雕欄玉砌”應該還在吧，然而已是朱顏改，物是人非了!往日的錦衣玉食，盡情享樂的生活，與今日的“日夕以眼淚洗面”形成鮮明的對照，這里失去家國的愁苦該有多深多重，所以當他用“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”來比喻一個當了俘虜的亡國之君那說不盡的悲哀和憂愁，不僅十分妥貼，而且還以其意象的深沉浩淼博得了后人的同情。與 《虞美人》 有相似之處的是秦觀的 《千秋歲》，都是在今昔對比中把愁層層展現出來，但秦觀比李煜寫得更細致。這首詞作于他被貶處州任監酒稅官時。由于新黨執政，秦觀和他的朋友如群燕紛飛，被逐出京城，多年來在汴京的一班舊好，霎時間風流云散了。所以當春天降臨處州大地，面對著“花影亂，鶯聲碎”的美麗春光，他只能是“飄零疏酒盞，離別寬衣帶”，再沒有“酒逢知己千杯少”的熱鬧場面，每天相對的，只有天邊的碧云和暮色。眼前的孤獨不由地使他回憶起往日的“鹓鷺同飛蓋”的歡樂，相知的朋友們，坐著馬車，在大道上飛馳，何等的徜徉自得! 可惜好景不長，隨著政治上的失敗，不僅“日邊清夢斷”，理想破滅了，而且“鏡里朱顏改”，人也衰老了。與朋友分離的痛苦和壯志難酬的悲憤壓得他不禁喊出“春去也，飛紅萬點愁如海!”這個春，既是大自然的春天，也是他與朋友們施展抱負之春，當這一切都如滿樹繁花化作飛紅片片時，他深切地感受到了與大海一樣深的愁，這里包含著作者無限的身世之感。無怪乎夏閏庵說：“此詞以 ‘愁如海’一語生色，全體皆振，乃所謂警句也。”

以上三例均為以水喻愁的名句。我們可以看出它們都用得十分奇警、新鮮、得當，富有創造性。象“一江春水向東流”，意境闊大深遠，它本可用以寄托希望或很多美好的東西，詞人偏用它來寫愁，寫出了愁之多，愁之無盡，體現了詩人特殊的生活感受和藝術表現力。“飛紅萬點愁如海”，則從落英繽紛中暗示愁之繁亂，再通過海的大而深托出一個“愁”字，使人感受到詞人內心的沉重與痛苦。而李頎更是想落天外，要量量東海水試試愁之深淺，倍覺含蓄無窮。他們這樣寫，既避免了言情過于質直，又使無法觸摸到的愁，變得十分形象具體。當然，由于他們表達的情感不盡相同，所以同是以水為喻，在情調、色彩上也有不同，李頎抒的是旅愁，故重在描寫客中環境，通過對凄清景物的渲染來烘托愁腸，用委婉的語氣讓人試著置身于其中，去感受一下愁之深淺; 李煜做為階下囚，抒的是亡國之愁，因此在抒發濃重愁情之時又帶有無可奈何的感傷; 秦觀抒發的則是理想破滅、好友星散之愁，顯得格外的凄厲。