結構類·筆奇的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】南渡后，西湖佳麗地，游冶之盛，豈獨采蓮。此詞從越女泛舟，艷粉菱歌，郎心妝影，寫得十分旖旎。歸時直至天掛蟾鉤，可謂盡態極妍矣。乃忽然遞到蟬噪晚風，鷗棲霞照，便覺有荒涼意。乃更接入 “漁笛，不道有人，獨倚危樓”，奇絕橫絕。蓋斯時也，早已于百尺樓上，有冷眼看而心嘆者。不獨采蓮者不知，漁笛亦不知也。末句斗轉，真如天上下將軍，令人無處躲閃。情奇筆奇，感慨意乃含蓄不露。(黃蘇 《蓼園詞選》)

【詞例】

折新荷引

趙 抃

雨過回塘，圓荷嫩綠新抽。越女輕盈，畫橈穩泛蘭舟。芳容艷粉，紅香透、脈脈嬌羞。菱歌隱隱漸遙，依約回眸。

堤上郎心，波間妝影遲留。不覺歸時，淡天碧襯蟾鉤。風蟬噪晚，余霞際、幾點沙鷗。漁笛、不道有人，獨倚危樓。

【解析】這首 《折新荷引》，《全芳備祖》 作晁補之詞，《類編草堂詩余》 作仲殊詞，《全宋詞》 根據 《樂府雅詞拾遺》 定為趙抃所作。黃蓼園 《蓼園詞評》 亦作仲殊詞，仲殊乃北宋僧人，徽宗崇寧年間自縊卒，而黃氏 “南渡后”云云，自相矛盾。作者究竟是誰，當另作考證，詞本身寫得 “情奇筆奇”，則是可以肯定的。

“江南可采蓮，綠葉何田田”。我國古代，除民歌外，文人也寫了大量的采蓮曲，詩如崔國輔 《采蓮曲》“王淑花爭發，金塘水亂流。相逢畏相失，并著木蘭舟”，皇甫松 《采蓮子》“船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞”;詞如李珣 《南鄉子》“乘彩舫，過蓮塘”，晏殊 《漁家傲》“越女采蓮江北岸”等，多借采蓮以寫男女愛憐之情。“獨自莫憑欄”，“玉階空佇立”。翻閱古代詩詞，深閨思婦，天涯游子，乃至亡國之君，日暮江邊，登樓遠眺，以寄其悠悠不盡的斷腸愁緒的描寫，更是俯拾皆是。這首 《折新荷引》“雨過回塘”詞，則把 “采蓮”與 “登樓”兩方面的題材結合起來，以艷粉菱歌、郎心妝影、男歡女愛的甜蜜、幸福，反襯游子思婦 “獨倚危樓”的孤寂愁苦，還隱約寄寓著作者的身世之感甚或家國之思。這樣立意抒情，確屬罕見。黃蓼園以為此詞是感慨 “南渡后”“游冶之盛”的，可備一說。

詞從背景寫起，“雨過回塘，圓荷嫩綠新抽”，好一個清新誘人的環境，為人物出場作了鋪墊。“越女輕盈，畫橈穩泛蘭舟”，是中鏡頭;“芳容艷粉，紅香透、脈脈嬌羞”，是近鏡頭;“菱歌隱隱漸遙，依約回眸”是遠鏡頭，筆墨濃郁、層次分明地描繪了采蓮女的美麗多情。“依約回眸”一句開啟下片。姑娘與誰有約? 回眸看誰?這就把 “漸遙”的鏡頭調過來，去拍攝姑娘回眸之所看。原來 “堤上”有一 “郎”在。“堤上郎心，波間妝影遲留”，含蓄地寫姑娘與心上人的約會，“遲留”透出兩人感情纏綿、依戀不舍。而因為 “遲留”，所以“不覺歸時，淡天碧襯蟾鉤”，已是傍晚，淡藍的天幕襯著一彎新月，這同開頭描寫的環境一樣清新可人，襯托著人物及其心情，形成了前后的照應。采蓮曲唱到這里已經完滿地結束了，詞至此似乎“山窮水復疑無路”了，作者卻別出心裁地掉筆描寫了另一幅景象，從晚風、殘照、鳴蟬、歸鳥中透露出荒涼與遲暮的意味，就在這樣的氛圍里，漁夫吹起了蘆笛。古人有不少以笛聲寫去國懷鄉、念遠傷離之情的詩句：“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”(王之渙《涼州詞》)，“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉”(李益 《夜上受降城聞笛》)，“吹笛秋山風月清，誰家巧作斷腸聲?……故園楊柳今搖落，何得愁中卻盡生”(杜甫 《吹笛》)，等等，《折新荷引》 詞的“漁笛”二字，用意也在于此。接著作者點出： 漁笛聲里，“有人”正“獨倚危樓”，異軍突起后又戛然而止。

這首詞本意在寫獨倚危樓者的愁思，卻僅點一筆，而把主要筆墨放在采蓮女與“堤上郎”的“遲留”上，這決非本末倒置或喧賓奪主，寫郎心妝影的文字，都是間接寫“獨倚危樓”的，郎心妝影越是寫得盡態極妍，倚樓者之孤獨愁苦也就被反襯得愈加鮮明突出。獨到的剪裁，別具匠心的詳略處理，是這首詞“筆奇”之一。作者寫越女采蓮是徐徐道來，行文從容平緩，銜接過渡緊密自然，并前后照應，自成一整體，而到下片第二層次，突接“蟬噪晚風，鷗棲霞照”的景象，又陡轉“有人獨倚危樓”的特寫鏡頭，而“漁笛”就仿佛是畫外音，全詞結束它還不絕如縷。獨到的布局，自出機杼的“鏡頭組接”，是這首詞“筆奇”之二。此外，對比、反襯和景物烘托的手法也為這首詞增添了奇彩。

自古以來，奇兵易勝。寫詩填詞，也應當出奇制勝。辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》就充滿奇情壯采。詞的首句“醉里挑燈看劍”寫實，然后上下片連成一氣，借夢境表達自己揮師北上、收復失土的理想，當感情升到功成名就的頂點時，陡然一轉，從夢境跌回到現實，“可憐白發生”，強烈的對比突出了詞人無路請纓、難酬壯志的悲憤。再如秦觀《八六子》詞，一開頭便單刀直入：“倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生!”被周濟稱為“神來之筆”( 《宋四家詞選》)。還有歐陽炯的 《定風波》： “暖日閑窗映碧紗，小池春水浸明霞。數樹海棠紅欲盡，爭忍。玉閨深掩過年華。獨憑繡床方寸亂，腸斷。淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信。教人羞道未還家。”上片側重寫景，思婦傷春念遠之情已寓其中。下片直抒閨怨，反復寫“方寸亂”，“腸斷”，淚下如珠，獨守空閨之恨說盡之時，忽然出其不意地轉寫鄰女問訊、思婦羞答的生活片斷。鄰女也是個思婦，想通過女主人公的丈夫打聽自己郎君的音信，兩人同病相憐，念遠懷人之情又都羞于啟齒，她們在一起還將說些什么?作者留下了讓人想象的余地。象上述這一類出人意料、獨辟蹊徑的奇筆，”真如天上下將軍，令人無處躲閃”——讀者必定被它吸引，受其感染，為之擊節嘆服。