葡萄圖

現(xiàn)代·朱屺瞻作

紙本設(shè)色

縱一七九厘米

橫九五厘米

藏朱屺瞻藝術(shù)館

朱屺瞻先生兼善大寫意山水、花鳥,具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。

他以獨(dú)、力、簡(jiǎn)作為自己的藝術(shù)追求,并以厚、樸、拙作為自己的審美標(biāo)準(zhǔn)。屺瞻先生筆下的花卉蔬果題材廣泛,葡萄是他喜愛的表現(xiàn)題材之一。此《葡萄圖》作于1975年,此時(shí)正值屺瞻先生晚年創(chuàng)新變法的全盛時(shí)期。全圖神完氣足,精力彌滿,設(shè)色典雅,生機(jī)郁勃,給人強(qiáng)烈的厚重感與運(yùn)動(dòng)感。圖幅構(gòu)圖飽滿,主體集中在左上方,顯得較為滿而實(shí),而右下方僅有幾根支架與葡萄藤須,但觀者絕無(wú)頭重腳輕之感,此中不可不嘆服作者的筆墨工夫。中國(guó)畫歷來(lái)強(qiáng)調(diào)書畫同源,畫藤本作物最能顯示作者的書法功底。作者寫葡萄藤蔓,以中鋒為主,八面出鋒,橫掃席卷如急風(fēng)驟雨,筆挾風(fēng)雷一氣呵成,將書法線條的節(jié)奏、韻律與力度之美,發(fā)揮得淋漓盡致,而正側(cè)倚斜穿插的幾竿支架,顯得自然而有生活氣息,看似信手拈來(lái),卻蘊(yùn)蓄了畫家的千鈞之力,蒼勁老辣,自有四兩撥千斤之功效。作者的畫風(fēng)之厚在筆意和布局上透出消息。

已往,屺瞻先生曾以沒(méi)骨法,用汁綠色寫晶瑩滋潤(rùn)、鮮汁欲滴的網(wǎng)籃中的葡萄,猶如一曲明亮的輕音樂(lè)。而此圖則采用了截然不同的表現(xiàn)手法,全圖以藍(lán)色調(diào)為主,墨葉作襯,色調(diào)沉靜而單純。作者設(shè)色打破了傳統(tǒng)常規(guī),大膽采用缺少透明感的礦物質(zhì)顏料石青、石綠,以此來(lái)表現(xiàn)多汁的葡萄,這無(wú)疑是個(gè)難題,但正是作者追求渾厚畫風(fēng)的一種創(chuàng)意。畫家對(duì)色彩有著深刻領(lǐng)悟:體要厚重、氣要輕清。體不重則輕、氣不清則俗,色可厚而不可膩,膩則無(wú)神韻。而“韻”是一種旋律,一種能動(dòng)的氣勢(shì),色愈強(qiáng)烈愈須畫得能動(dòng)有氣勢(shì)。作者趁葡萄色彩將干未干之際,以生動(dòng)而有節(jié)奏的旋律用焦墨勾圈,加上疏密聚散、錯(cuò)落有致的結(jié)構(gòu)變化,使顆顆葡萄從色階相近的背景中突現(xiàn)出來(lái),顯得厚重而明快,強(qiáng)烈而和諧,活潑而有生機(jī)。屺老在施色時(shí)十分講究筆法的變化,亦講究色彩的變化,除了石青色外,不少嫩粒綴以石綠,在單純的色平面中起了微調(diào)作用。幾竿支架的淺赭墨色,恰與石青色構(gòu)成潛存的對(duì)比關(guān)系,又為畫面色彩增加了豐富感。支架下的淺色苔點(diǎn)看似漫不經(jīng)心,實(shí)則對(duì)畫面的組合連結(jié)、虛實(shí)變化有著不可低估的作用,這些點(diǎn)厾運(yùn)筆穩(wěn)健,排列大小都包含著畫家的經(jīng)營(yíng)苦心。

葡萄圖

中國(guó)畫是一門綜合藝術(shù),書、畫、印缺一不可,印章、題款的位置、大小在畫上的作用不可小看,因全圖構(gòu)圖較滿,作者不作長(zhǎng)題,僅在畫面右上角題了個(gè)窮款:“屺瞻,乙卯冬至節(jié)作。”下鈐一方“屺瞻縱筆”白文方印,在畫面左下方壓角處分別鈐一“時(shí)年八十四”長(zhǎng)方白文印與另一方“開生面”白文方印。連選三方白文印,亦是作者用心所在,因整幅畫是冷色調(diào),白文印的紅色面積較大,正可起到提神醒目的作用。三印章有二方為錢君匋所刻,而“開生面”為齊白石所刻,此印屺老一般不輕易使用,可見此畫為作者滿意之作。