創(chuàng)新類·古樂府俊語的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】 李之儀《卜算子》“我住”，明毛晉：(之儀詞) 中多次韻小令，更長于淡語、景語、情語。……至若“我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。”真是古樂府俊語矣。(《宋六十名家詞·姑溪詞跋》)

【詞例】

卜 算 子

李之儀

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

【解析】 毛晉稱這首小令為“古樂府俊語”是說其語言及表現(xiàn)方法酷肖古樂府詩，即便放在古樂府中亦屬上乘之作。整首小令，寥寥四十五字，圍繞長江水，展現(xiàn)了男女的相思和離恨，顯得自然天成。且語言平淡而有味，感情執(zhí)著而率真，具有濃郁的民歌風(fēng)味。

首先，這首小令言情直率，毫無矯飾之處。它象許多樂府民歌一樣，常常從女性著筆，通過女子之口，道出她們對愛情的渴望、堅(jiān)貞和憂慮。如南朝樂府 《子夜回時(shí)歌》，比較完整地展示了一個(gè)妙齡少女從春到冬感情世界的歷程： 有“春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開”的愛的覺醒，也有 “乘月采芙蓉，夜夜得蓮子”的熱烈初戀; 有 “愿天無霜雪，梧子解千年”的良好祝愿，也有 “我心似松柏，君情復(fù)何似”的擔(dān)心; 寫的是實(shí)際生活，抒的是真摯的情懷。我們再來看這首小令中的主人公，她有 “日日思君不見君”的相思，也有“共飲長江水”的慰藉; 有 “此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已”的怨恨，也有 “只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”的祝禱; 與 《子夜四時(shí)歌》一樣，感情都是由低向高發(fā)展，起伏動蕩，表情是明朗的，但又是委婉的。其次，小令在寫法上也借用了樂府民歌常用的托物起興的方法。詞的上片連用 “長江”兩字引起詞興，展開因江水阻隔、路途遙遠(yuǎn)而造成的 “思君不見君”的矛盾，道出因客觀環(huán)境阻隔而產(chǎn)生的怨恨情感。但它的妙處還不僅于此，“共飲長江水”又反其意而用之，言其彼此相距雖遠(yuǎn)但江水時(shí)刻連接著他們那顆無限思念的心。下片仍沿江水寫去，即景生情，將一腔怨恨撒入長江，言此水不休，此恨亦不休，全是圍繞長江來展開女主人公的情思活動，情由此起，怨也由此起，造成水悠悠、情悠悠，恨亦悠悠之情境，與 “聞歡下?lián)P州，相送楚山頭，探手抱腰看，江水?dāng)嗖涣鳌?(《莫愁樂》)相比，一是水盡恨方盡，一是水突然凝固，不再流淌，實(shí)有異曲同工之妙。應(yīng)該說詞人是繼承了樂府民歌表現(xiàn)手法的。再次，從字面上看，全是質(zhì)樸的語言，毫無造作之態(tài)，但卻時(shí)有奇語癡語出現(xiàn)。如 “日日思君不見君，共飲長江水”，“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”等，不免也交叉疊現(xiàn)著“仰頭看明月，寄情千里光”(《子夜秋歌》)和 “我心似松柏，君情復(fù)何似”的影子，如巧匠運(yùn)斤，毫無痕跡。再加上反復(fù)運(yùn)用重疊錯(cuò)綜的詞句，四句詩三次 “長江”重出，大巧若拙，似乎不假思索，信口吟成，卻令人想起民歌那婉轉(zhuǎn)復(fù)沓之聲，造成一種 “輕而不浮，淺而不露，美而不艷，動而不流，字外盤旋，句中含吐”(《詞潔》)之意境，使人體會到民歌那種一唱三嘆的悠長韻味和主人公起伏跌宕的情感脈流。并且讀起來音節(jié)和諧流暢，一氣貫注，有鮮明的民歌風(fēng)，的確具有 “慷慨吐清音，明轉(zhuǎn)出天然”，的風(fēng)格。

清代吳衡照 《蓮子居詞話》云：“詞忌堆積，堆積近縟，縟則傷意。詞忌雕琢，雕琢近澀，澀則傷氣”。由此可見，詞貴在簡潔和自然。這與樂府民歌有相似之處。一般說來，來自民間的詩歌，往往是樸實(shí)無華、結(jié)構(gòu)短小、情趣天然的。《詩經(jīng)》 中的十五國風(fēng)，六朝樂府等就是這樣。這種樸素的文風(fēng)一直得到人們的喜愛，作品層出不窮。如晚唐詩人姚合的 《送薛二十三郎中赴婺州》： “我住浙江西，君去浙江東，日日心來往，不畏浙江風(fēng)”。五代詞人顧敻的 《訴衷情》： “爭忍不相尋?怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。”都是吸取了樂府民歌之精華，創(chuàng)作出來的優(yōu)秀作品。許多評論家都說李之儀這首《卜算子》源自這兩首詩，這雖是的評，但更重要的是，它們的源流是共同的，都是向樂府民歌學(xué)習(xí)的結(jié)果。正如劉熙載在 《詞曲概》 中所言：“古樂府中至語，本只是常語，一經(jīng)道出，便成獨(dú)得。詞得此意，則極煉如不煉，出色而本色，人籟悉歸大籟矣”。這段話不僅道出了樂府民歌與詞之間的天然密切關(guān)系，而且也說明了在詞中學(xué)習(xí)民歌表現(xiàn)技巧的重要性。李之儀正是運(yùn)用了樂府民歌的語言和表現(xiàn)手法，才寫出了這首充滿民歌風(fēng)味的不可多得的佳作。而且?guī)装倌陙韨髡b不衰，直至陳毅同志 《贈緬甸友人》一詩：“我住江之頭，君住江之尾，彼此情無限，共飲一江水”。還直接采用了本詞上片的表現(xiàn)形式，可見其影響之深遠(yuǎn)。