抒情類·透一層寫法的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】 (周邦彥《夜飛鵲》)至“花驄”兩句，則馬且“行遲”，人意可想，透一層寫法，一語(yǔ)可抵千萬(wàn)。以“意”字替代無(wú)數(shù)言詞，極簡(jiǎn)括，極恢廓，是省字妙法。(陳匪石《宋詞舉》 卷下)

【詞例】

夜 飛 鵲

周邦彥

河橋送人處，良夜何其。斜月遠(yuǎn)墮余輝。銀盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣，相將散離會(huì)。探風(fēng)前津鼓，樹(shù)杪參旗。花驄會(huì)意，縱揚(yáng)鞭，亦自行遲。迢遞路回清野，人語(yǔ)漸無(wú)聞，空帶愁歸。何意重經(jīng)前地，遺鈿不見(jiàn)，斜徑都迷。兔葵燕麥，向殘陽(yáng)欲與人齊。但徘徊班草，郗歔酹酒，極望西天。

【解析】詞人在寫作時(shí)，有時(shí)候各種情感千絲萬(wàn)縷匯集在一起，或者是情感深沉郁結(jié)在一起，一時(shí)難以直面表達(dá)清楚，于是就放開(kāi)它不寫，借一地步說(shuō)話，不露聲氣地把那種復(fù)雜的情懷外化到其它事物上去，通過(guò)對(duì)這種含情之物的觀照，表達(dá)出作家沒(méi)有明說(shuō)的那種復(fù)雜的感受; 或者在描寫事物過(guò)程中，有意丟下這一面不寫，去寫它的另一面，通過(guò)另一面透視出這一面來(lái)。這就是透一層寫法，用前人的話來(lái)說(shuō)，叫做 “偷意”。這種寫法，用筆巧妙，能以極洗煉的筆墨，傳達(dá)纏綿悱惻、幽深綿密之情緒，言在此而意在彼，在不言之中，讓那種說(shuō)不清道不白的感受和精神越發(fā)顯得滿紙風(fēng)神，建構(gòu)出情藏于景的境界，使讀者在情景交會(huì)的欣賞中，感到余味不盡。陳匪石這里所擊賞的美成詞 《夜飛鵲》，就是用透一層寫法，構(gòu)置了深邃濃密的情境，文字簡(jiǎn)括而意蘊(yùn)恢廓。

詞的起筆從送人處寫入，“河橋”“良夜”，點(diǎn)明了送別的時(shí)間地點(diǎn)，繪制的是凄清冷落的遠(yuǎn)景，為全詞涂抹出寥廓而蒼涼的底色，同時(shí)也暗示了抒情主體惋惜痛失的情緒。“銀盤”、“斜月”、“燭淚”、“涼露”，是景語(yǔ)，因其皆是帶著凄清情調(diào)的事物，因而又都是情語(yǔ)，暗示出離別時(shí)憂郁的氣氛。“燭淚已流盡”句，是化用杜牧 《贈(zèng)別》 詩(shī)句：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”，以 “燭淚”暗示自己與友人離別時(shí)的無(wú)盡憂傷和不盡思念，這顯然是 “偷意”筆法，也就是透一層寫法，這較容易看出。下面的 “花驄會(huì)意，縱揚(yáng)鞭，亦自行遲”，純用虛擬之筆，借馬解人意而行遲的 “含情之語(yǔ)”來(lái)寫上文擱下的離愁別緒，文字簡(jiǎn)括而意蘊(yùn)深沉，頗耐尋味，這當(dāng)然也是 “透一層寫法”了。本來(lái)，開(kāi)篇即說(shuō)送人，是離別，且當(dāng)時(shí)之景凄清，情境當(dāng)是悲涼的，若按常例說(shuō)，接下去應(yīng)寫此情境之下離人的凄苦。江淹 《別賦》 中曾說(shuō)：“黯然消魂者，惟別而已矣”，離別時(shí)雙方的心態(tài)自然復(fù)雜： 不忍別離而又要?jiǎng)e離，不欲言笑卻又強(qiáng)顏歡笑，長(zhǎng)亭短亭終須有別……這諸般說(shuō)不清說(shuō)不出的情懷，自然還是借一地步說(shuō)話的好，用 “第三者”去讓你自己意會(huì)，這就是用筆巧妙了。這里周邦彥用馬去行遲這一特定景象來(lái)寫離愁別緒，形象、耐讀，有 “此處無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)魅力。它至少包含有兩層意思： 馬去行遲，人意可想，此其一; 馬且如此，人何以堪?此其二。詞人以馬之行遲掩人之難別，筆法輕妙，言簡(jiǎn)意豐，使惜別之情綿密濃厚，流灑無(wú)窮。尤其是 “花驄會(huì)意”中的 “意”字，用得韻味悠長(zhǎng)風(fēng)情十足： 其中有 “舉手長(zhǎng)勞勞，二人同依依”的惜別之意，也有 “樓前流水，也應(yīng)念我、終日凝眸”的相思之苦; 有 “同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感傷，也有“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”的默祝……確實(shí)是 “簡(jiǎn)括”之筆載 “恢廓”之思，“一語(yǔ)可抵千萬(wàn)語(yǔ)”。

下闋翻轉(zhuǎn)筆觸，寫送行歸來(lái)途經(jīng)別地而難覓故人的惆悵茫然心理。較之上闋的送別，從廣義論之，這也是 “透一層”寫法，只不過(guò)所 “透”之層面由句擴(kuò)展至片，在時(shí)間的滑動(dòng)和流轉(zhuǎn)之中形成一個(gè)承接而有變化、復(fù)迭而又推進(jìn)的詞境，從 “另一面”的描寫之中使 “這一面”的別情愈益綿長(zhǎng)幽深。

換頭三句，是感受與處境的補(bǔ)說(shuō)，承前啟后，用筆極其變幻，所以陳洵 《海綃說(shuō)詞》 云：“換頭三句，將上闋盡化煙云，然后轉(zhuǎn)出下句。”下面的“何意重經(jīng)前地”幾句，用意哀怨，將分別后詞人的惆悵、痛惜、迷茫、恍惚的心態(tài)十分逼真地寫了出來(lái)。“遺細(xì)不見(jiàn)，斜徑都迷”兩句，又是透一層寫法。“遺鈿”即指花細(xì)，是女子的面飾，可見(jiàn)詞人送別的是一位姑娘了;“斜徑都迷”，連當(dāng)時(shí)送別的道路都已迷失了，可見(jiàn)離愁之深、相思之甚了，這是對(duì)上片送別時(shí)心情的追寫。如此，則上下闋之間意慨相連，離情回旋往復(fù)，詞境濃郁。“兔葵燕麥”幾句，充滿物故人非的蒼涼之感，用幻覺(jué)的形式，把殘陽(yáng)下人影、兔葵燕麥之影被拉長(zhǎng)的景象凸出，與上文的“遺鈿不見(jiàn)，斜徑都迷”相呼應(yīng)，補(bǔ)足詞意，可謂虛虛實(shí)實(shí)，幻中有幻，虛而更實(shí); 吐吐吞吞，吞中又吐，把離愁別恨又推向了深層。