風格類·橫放杰出的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】蘇東坡詞，人謂多不諧音律。然居士詞橫放杰出，自是曲子中縛不住者。(吳曾 《能改齋詞話》 卷一引晁無咎語)

【詞例】

念 奴 嬌

赤壁懷古

蘇 軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰! 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾談笑間，強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發，人生如夢，一尊還酹江月。

【解析】 “橫放杰出”是就詞的風格來說的，也就是說這類詞“自是曲中縛不住者”。蘇軾正是對傳統詞學進行革新，才達到這種美學境界的。詞與音樂是密不可分的，也就是說依聲而填詞，按照這種要求創作出來的作品在某種程度上是有局限性的，作者為了應歌，有時不得不削足適履，也就影響了情感的表達。蘇軾正是在這個前提下，對詞進行改革，以詩入詞，努力使詞擺脫音樂束縛，使之成為抒情詩。蘇軾對詞學發展的貢獻是巨大的，然而一些保守的人卻對他這一做法百般指責，說他的詞“不入腔”，“不協律”，是“句讀不葺之詩”等等。明代何良俊 《草堂詩余序》 也說：“宋初因李太白 《憶秦娥》、《菩薩蠻》 二辭，以漸創制，至周待制領大晟樂府，比切聲調十二律，各有篇目。柳屯田加增至二百余調，一時文士復相擬作。而詩余為極盛。然作者既多，中間不無昧于音節，如蘇長公者，人猶以鐵綽板唱“大江東去” 譏之，他復何言耶?”

現在我們就以 《念奴嬌·赤壁懷古》 為例，看看他的詞是怎樣“橫放杰出”的。

這是一首懷古詞，作者是借古人之酒杯來澆自己心中之塊壘。上片具體描寫赤壁之戰的古戰場?！按蠼瓥|去，浪淘盡千古風流人物”，作者高屋建瓴首先描繪滾滾東去的長江，這長江淘盡了多少英雄人物。起句雄壯，成為非蘇軾而不能道的語言，為懷古作了鋪墊。“故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁”。這里點出了赤壁之戰的具體地點是在“故壘西邊”，而“人道是”用得極妙，因為長江岸邊的赤壁不止一處，有黃岡縣的赤壁，有嘉魚縣的赤壁，武昌東南也有。蘇軾是借題發揮。“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，用極其壯觀的詞句來描寫古戰場的景色，氣韻沉雄。“江山如畫，一時多少豪杰!”前句是對這壯觀景色的總結，后句引起下片的抒情。下片具體抒發懷古之情。“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發”，作者聯想到八百七十多年前的東吳將領周瑜，他是赤壁之戰的關鍵人物。周瑜雄姿英發，風流倜儻，而又年輕有為?！坝鹕染]巾談笑間，強虜灰飛煙滅”，用極其簡括的語言把東吳破曹，以少勝多的結局點了出來，辭約意豐?！肮蕠裼危嗲閼ξ摇⒃缟A發”，作者由周瑜聯想到自己，神游故國的應該是周瑜，這里是說周瑜應該笑我多情，故此早生華發。這首詞作于元豐五年 (1092)，此時作者已47歲，而周瑜在赤壁之戰時才34歲，因此作者抒發感慨，感嘆自己“老”而無成，如今仍被貶謫在黃州?！叭松鐗簦蛔疬€酹江月”，結句作者冶古今于一爐，歸結為人生如夢，便用酒來祭奠周瑜，把酒灑給江心的明月。

這首詞的“橫放杰出”就在于把詞變成抒情工具，擺脫詞律束縛，正如樓敬忠所說：“東坡老人故自靈氣仙才，所作小詞，沖口而出，無窮清新，不獨寓以詩人句法，能一洗綺羅香澤之態也?！?《詞林紀事》 引)這首詞的“橫放杰出”曾被后人指責過，《詞綜》：“按他本“浪聲沉”作“浪淘盡”，與調未協?！倍〗B儀 《聽秋聲館詞話》： “東坡 ‘赤壁懷古’《念奴嬌》 詞盛千古，而平仄句調都不合格”。王又華 《古今詞論》 引毛稚黃語：“東坡‘大江東去’詞，‘故壘西邊，人道是三國周郎赤壁’，論調則當于 ‘是’字讀斷，論意則當于 ‘邊’字讀斷?！坛跫蘖诵圩擞l’，論調則 ‘了’字當屬下句，論意則‘了’字當屬上句?！嗲閼ξ以缟A發’，‘我’字亦然。”還有一些，不具引。其實蘇軾的高明之處就在于不讓自己去適應格律，而是讓格律為我服務。他主張“沖口出常言，法度去前軌”。還是王又華 《古今詞論》 說得好：“文自為文，歌自為歌; 然歌不礙文，文不礙歌，是坡公雄才自放處”。蘇軾還有一些作品也是不受詞律束縛的，如 《次韻章質夫楊花詞》 的結句便和章詞不同; 又如《蝶戀花》(花褪殘紅青杏小) 便違背詞的常格，將上聲和去聲通押等等。這說明蘇軾有意思地通過自己的實踐，擺脫“曲”的羈絆，這正符合“通變”法則。

“橫放杰出”肇始于蘇軾，后來辛棄疾踵武其后，他們打破詞為艷科的界限，做到無事不入詞，至于“曲”不過是為內容服務的形式罷了。