起結類·托興娟秀的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】第一闋言春色明艷，動閨中春思耳。次闋言抑郁無聊，青春已老，羞望恩澤耳。托興自娟秀。(黃蘇《蓼園詞選》)

【詞例】

桃源憶故人

歐陽修

梅梢弄粉香猶嫩，欲寄江南春信。別后寸腸縈損，說與伊爭穩。小爐獨守寒灰燼，忍淚低頭畫盡。眉上萬重新恨。竟日無人問。

【解析】與李清照聲名相近的宋代女詞人魏夫人有一首抒寫閨婦思遠的 《系裙腰》詞，其結拍云：“我恨你，我憶你，你爭知”，非常細膩準確地傳達出思婦對于“良人”的復雜心緒。歐陽修這首詞，主旨與《系裙腰》詞同。

上片首兩句是說閨婦剛發現梅樹梢頭花蕊初開，花香尚稀，就立即想到要折枝梅花寄給遠方的親人，告知春天已經來到江南。以“嫩”形“香”，措語奇峭有韻致。“欲寄江南春信”，系用南朝宋文學家陸凱的 《贈范曄詩》詩意。沈德潛《古詩源》引盛弘之 《荊州記》 曰：“陸凱與范曄友善，自江南寄梅一枝詣長安與曄并詩曰：‘折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無別信，聊贈一枝春。’”梅花迎春開放，被視為充滿生機和活力的春天的象征。陸凱寄梅花與友人，借此告訴對方江南的情形，同時也寓有關切和祝愿之意。閨婦的折梅“寄江南春信”，還蘊含著另一層意思： 春天已到江南，新的一年又開始了，你什么時候才能回來啊?“別后”兩句，表現閨婦的心里活動： 自從與他分別后，我朝思暮想，茶飯不思，衣帶漸寬，柔腸寸斷。這些情況若如實說出，恐怕他十分難受，我又怎忍心說出口呢。“爭穩”，“怎忍”之意。

下片寫對遠人的怨恨。閨婦獨居繡房，百無聊賴地與小金爐為伴，眼看爐內的沉水香已經燃盡，只剩下一堆寒灰，心有所動，強忍著淚水，低頭持金箸在寒灰上亂畫一氣，以泄其恨。“小爐”兩句，系用唐·劉言史 《長門怨》詩意：“獨坐爐邊結夜愁，暫時恩去亦難留。手持金箸垂紅淚，亂撥寒灰不舉頭。”閨婦所以要 “忍淚”“畫盡”，當是由于她睹香燼灰寒而聯想到自己的歲月空耗、青春凄涼。“眉上萬重新恨，竟日無人問”，以嘆惋之語作結，突出了閨婦不勝怨恨的心情，孤苦無依的處境。

總的看，此詞表現閨婦思遠時既 “憶”又 “恨”的矛盾心情，筆觸深隱幽微，意致纏綿凄惋，詞風接近南唐。黃蓼園對此詞上下闋內容之評說，很是一般，尤其 “青春已老，羞望恩澤”八字，更不著邊際。但 “托興自娟秀”一語，倒顯出其敏銳的藝術眼光。

托興，即托物起興，所謂起興，其基本含義是借助敘寫其他事物來作為詩歌的開頭。照南宋朱熹的說法，就是：“興者，先言他物以引起所詠之詞也”。“起興”的手法，在 《詩經》 里已有不少運用。它的作用，是能使詩歌有一種從容不迫的風姿，避免突兀之感。有的起興與正文內容沒有意義上的聯系，有的則有助于人物形象的刻劃和作品氛圍的渲染，甚至還有暗喻的作用。漢樂府 《孔雀東南飛》 的開頭兩句 “孔雀東南飛，五里一徘徊”是托物起興，一則以孔雀暗喻焦仲卿夫婦，再則先聲奪人，一開始就造成全篇一種徘徊顧戀、凄涼悲痛的氣氛和情調。歐陽修的這首詞，主旨是表現閨思、閨怨，但開頭“梅梢弄粉香猶嫩”一句，卻是梅花初放、暗香輕飄的景物描寫。其作用，一是引起下文，勾出思婦“欲寄江南春信”的念頭，二是亦有以梅花之娟秀粉嫩暗喻思婦之天生麗質之功用。正因為詞人以虛筆寫出思婦的柔美姣好，所以下面說到她的 “寸腸縈損”，“忍淚低頭”，“眉上萬重新恨”就格外令人哀憫。因此，黃蓼園要稱贊此詞“托興自娟秀”了。托物起興，是頗能體現詞體之 “要眇宜修”、深美閎約特質的一種表現手法，在詞里有較多的運用。如晏殊 《蝶戀花》“檻菊愁煙蘭泣露”，岳飛 《小重山》“昨夜寒蛩不住鳴”，辛棄疾 《念奴嬌》“野裳花落，又匆匆過了，清明時節”，姜夔 《長亭怨慢》“漸吹盡、枝頭香絮”，都是這方面的好例。但是，不能因此以為詞之開端都必須用托物起興法方為上乘。蘇軾的 《江城子》(十年生死兩茫茫)，張元千的 《賀新郎》(夢繞神州路)、岳飛的《滿江紅》(怒發沖冠)，發端就是抒情寫懷，歐陽修的 《生查子》(去年元夜時)、秦觀的 《浣溪沙》(漠漠輕寒上小樓)、周邦彥的 《六丑》(正單衣試酒)，以敘事起筆，也都是膾炙人口的杰構。

總之，“托興娟秀”只是詞的一種好的開頭方法，并不是唯一的好方法。分析詞的開頭好不好，關鍵要看它能否“引人入勝”，能否和全篇的內容形成和諧渾融的整體效果。