《西游記·通天河》解說與賞析

這段情節(jié)見于《西游記》第47回至49回。

本段中豬八戒的形象頗為引人注目，作者比較集中地表現(xiàn)了他平時不為人知的某些長處。比如，面對波濤洶涌的通天河阻擋，唐僧急得束手無策，嘆道：“卻怎生得渡?”不料豬八戒卻不慌不忙地說：“等我試之，看深淺何如。”他用了投石試深淺的辦法，便立即得出了水深的正確結論。又如，唐僧的馬蹄在冰上打滑難行，八戒便想出用稻草包裹馬足，增加摩擦，使馬踏冰前行。再如，他讓唐僧在冰上橫擔著錫杖，以防踩著“凌眼”，陷下水里可以架住，這主意甚妙，一行人均照此行事，連悟空都夸他是個“積年走冰的”。一向被人視為愚拙的豬八戒，在過通天河的過程中卻高招迭出，表現(xiàn)得非常高明，有效地幫助取經(jīng)隊伍排難前進。他所出的種種點子合乎人們的生活經(jīng)驗和知識，這和他在高老莊當“長工”的生活經(jīng)歷有關。這是作者根據(jù)人物的生活經(jīng)歷，表現(xiàn)豬八戒復雜性格的成功例子。

本篇還體現(xiàn)了《西游記》的“幻中見真”，離奇的變幻中不失情理的真實。這集中體現(xiàn)在豬八戒的變形上，孫悟空讓豬八戒變小女孩，但正如八戒所自述的：“我只會變山，變樹，變石頭，變癩象，變水牛，變大胖漢還可;若變小女兒，有幾分難哩”，他雖能變得面目一樣，但又“肚子胖大，郎伉不像”，難怪悟空笑他是“丫頭的頭，和尚的身子”，“弄的這等不男不女”，然而，這又是完全合乎情理的，因為豬的體態(tài)肥胖臃腫，只有讓他變形形象帶有自身某種粗笨的特征，才順乎自然，合乎事物的邏輯。豬八戒這種變形的特點，生動地透示出《西游記》中的神奇變幻的情理真實。

這段故事也體現(xiàn)了作者在人物塑造上的辯證把握，主要人物并非完美無缺，次要人物亦可舉足輕重。孫悟空是作者筆下的一個神通廣大的神話英雄，但作者并沒有讓他神通無邊，無所不能; 八戒、沙僧雖然神通不及悟空，僅是悟空斗妖的幫手，但作者也寫他們在一定場合可以起到孫悟空起不到的作用，從配角轉化為主角。八戒、沙僧是“慣水之人”，因為一個曾是掌管天河八萬水師的天蓬元帥，一個則是流沙河內妖怪出身。因此，在這場水戰(zhàn)中，作者令人可信地讓八戒、沙僧充當了主角，悟空則退居配角地位。入通天河是由沙僧開辟水路，八戒馱載悟空。上門作戰(zhàn)并引怪出水的重任也落在二人身上;悟空則只能候在岸上伺機下手，一旦妖怪鉆進水里，也就鞭長莫及了。正因為孫悟空也有弱點，遂使人物形象更加真實可信。

書中也穿插運用了大量詩詞韻文，顯示了《西游記》語言雅俗共賞的特色。書中敘說八戒、悟空因貌丑嚇散了一班做道場的和尚的場面，有這樣一段描寫：“難顧磬和鈴，佛像且丟下。一齊吹息燈，驚散光乍乍。跌跌與爬爬，門檻何曾跨! 你頭撞我頭，似倒葫蘆架。清清好道場，翻成大笑話。”這段五言韻文簡直是一篇順口溜，流利明快，曉暢自然，生動活潑，把眾和尚受驚四散的情景表現(xiàn)得非常生動。另外，文中的詩詞也寫得不凡，渲染寒意是：“敗葉垂霜蕊，蒼松掛凍鈴。地裂因寒甚，池平為水凝。”“皮襖猶嫌薄，貂裘尚恨輕。”描繪雪景則：“雪積如山聳，云收破曉晴。”“萬壑冷浮銀，一川寒浸玉。”“寒凝楚塞千峰瘦，冰結江湖一片平。”這些詩句雖不用典，純系白描，但對仗工整，平仄協(xié)調，用語清麗，勾勒出一幅寒氣逼人、雪景濃郁的寫意畫。這樣，雅俗兩種因素在本篇詩詞韻文中交相輝映，水乳交融，構成了化雅入俗、化俗為雅的語言特色。

結尾奇峰陡起，寫老黿自告奮勇負載四僧渡河，并拜托唐僧西天問壽，堪稱匠心獨運的神來之筆。這一筆在情節(jié)安排上猶如異峰突起，頓使本來似乎應該結束的故事峰回路轉、曲折有致，達到引人入勝的藝術效果。然而更為重要的，是它對全書結構的畫龍點睛之功。作者在這百回大書將近一半之處(49回)精心設置這一筆，就為取經(jīng)尾聲寫唐僧因食言而被老黿沉落水中以滿八十一難，作了巧妙的鋪墊，收到了前后照應、相互映襯的藝術功效。