湘江舟行(六首選一)·魏源
亂山吞行舟，前檣忽然沒。
誰知曲折處，萬竹鎖屋闥。
全身浸綠云，清峰慰吾渴。
人咳鷗鷺起，凈碧上眉發。
近水山例青，湘山青獨活。
無云翠蒙蒙，煙林盡如潑。
遙青一峰顯，近青一峰滅。
眼底青甫過，意中青郁勃。
匯作無底潭，遙空蔚藍闊。
十載畫瀟湘，不稱瀟湘月。
今朝船窗底，飽覽千崷崪。
他年載畫船，鷗鷺無汝缺。

湘山如染，湘水如奔，亂山夾水，飛動雄奇。讀魏源此詩，仿佛隨詩人乘小舟行馳在一條翡翠的河流上，眼前展開了一幅幅境界飛動的綠色長卷。

“亂山吞行舟，前檣忽然沒”，詩人一開始便以一種突兀、驚險，攝人心魄的氣勢籠罩全篇。寫山，用一“亂”字，回旋萬馬，勢已逼人，水在亂山中奔涌，其湍急之勢可以想見，再著一“吞”字，亂山夾水，大山吞舟，更使人生避之不及，驚駭咋舌之嘆。萬峰攢天處，舟隨峰巒隱現，山隨峽谷回旋，才與前船銜尾而行，忽然一個曲折，兩峰閉闔，仿佛連同帆檣給大山一口吞去。一個“沒”字，寫盡這種情勢。同樣寫山水舟關系，李白《早發白帝城》寫舟“過”山，以長江三峽一瀉千里的浩蕩水勢表現獲釋的愉快心情；而魏源此詩寫山“吞”舟，意在表現湘山之奇詭，湘水之曲折，其中這一“吞”一“沒”，飛動、雄奇，神來之筆，可與李詩相媲美。

與韓愈一樣，魏源同樣喜歡以硬毫健筆寫山水，以表現大自然雄偉和充滿力度的美。在舟入萬竹簇擁的水濱以后，“全身浸綠云”，江面輕紗般的水氣受山水色的映染變成“綠云”，人與舟，便浸透在這片綠云之中。“清峰慰吾渴”則是用通感寫山色，青青的山峰本是視覺印象，可詩人把它變成味覺印象、以清心解渴極寫湘山之“清”，這種手法是頗為高妙的。

透明的綠云輕籠江面，亂山如削，四無人聲，為什么一灘鷗鷺突然驚飛？因為——人咳鷗鷺起。人咳而引起山鳴谷應，見亂山峽谷靜謐。船動，鷗鷺飛，是在動態畫面上的飛動。由于湘山湘水映染，白云變成綠云，甚至“凈碧上眉發”，連船上人的臉龐和須眉都給染綠了。

“近水山例青”，也許不足為奇，但“湘山青獨活”，青得鮮活，與眾不同。故“無云翠蒙蒙，煙林盡如潑。”著一“活”字，“潑”字，山容水貌，境界全出。

同是青青翠色，由于遠近不同帶來濃淡之分和深淺之別，詩人利用漢字特有的組合能力，創造性地用“遙青”和“近青”表現這種色相上的微妙差別。更為奇妙的是，詩人并未孤立靜止地表現這種差別，而是把色彩放在動態中加以表現：“遙青一峰顯，近青一峰滅”，以“遙青”、“近青”的“顯”、“滅”，寫出綠色基調上多層色相的豐富變化，給人以轉眼看山山不定，色彩在動態中變幻的奇妙效果。

“眼底青甫過，意中青郁勃。匯作無底潭，遙空蔚藍闊。”雖舟行山逝，但翠色卻從眼中灌滿人的心胸。千山過后天遠大，山峰后退，頭上的天空才顯得格外蔚藍，格外空闊。不身臨其境，不飽覽湘山翠色，畫不出瀟湘月真正的顏色，這是“十載畫瀟湘，不稱瀟湘月”的原因。既然白云染成綠云，凈碧綠了須眉，瀟湘夜月的色彩，就決不是昏黃或皓若銀盤的锃亮，而只是青青的一輪。“今朝船窗底，飽覽千崷崪”，這實在是幸運的。詩人想到“他年載畫船，鷗鷺無汝缺”，便可摒棄世慮，忘卻機心，與江邊鷗鷺為伴，終老此身了。

綜觀全詩，實在是一幅奇詭飛動的山水長卷，寫山勢則吞行舟，沒檣櫓；寫山色則遙青近青，峰顯峰滅；寫湘水則染綠云，上須眉，包括瀟湘月色的改變，都仿佛是印象派畫師的杰作。

魏源是湖南邵陽人，是喝慣湘水，看慣湘山，在湘山湘水搖籃里長大的近代詩人。除寫了不少反映鴉片戰爭，充滿愛國激情的詩外，還擅長山水詩，自稱“昔人所欠將余俟，應笑十詩九山水”，以為吟詠祖國的自然山水是他義不容辭的職責。從這個意義上說，詩人數百首山水詩大都抒發了對祖國大好河山的熱愛，是詩人愛國主義情感的又一表現形式。而這首《湘江舟行》，除了是對大自然的禮贊外，更是一曲對故鄉山水深情的頌歌。