修辭用韻《加一倍寫法》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“無風云出塞，不夜月臨關”，是律句中加一倍寫法。(施補華《峴傭說詩》)

【詩例】

秦州雜詩 (其七)

杜甫

莽莽萬重山，孤城山谷間。

無風云出塞，不夜月臨關。

屬國歸何晚，樓蘭斬未還。

煙塵一長望，衰颯正摧顏。

【解析】

“加一倍寫法”，是古典詩歌一種深層的表現手法。一般指詩人寫景、敘事、抒情從側面、反面，或情理之外落筆，以新奇的意象，精警的比興，較之正面摹寫透過一層地反映事物的特征和抒發主人公的情思。杜甫《春望》的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”兩句寫詩人對國事的憂傷。花、鳥是美的事物，通常令人喜愛高興，然而詩人對著花、鳥還是流淚，感到觸目驚心。一反慣例的描寫，顯出詩人的悲痛之情不比尋常。這種加倍顯示情感深度的表現技巧在《秦州雜詩》 (其七) 中運用得尤為成功。

唐肅宗乾元二年(759年)秋天，杜甫來到秦州。安史亂起，唐朝國力削弱，吐蕃乘機奪取隴右、河西之地，秦州成為邊防重鎮。此詩表達了詩人對關防深切的憂慮之情。首聯“莽莽萬重山，孤城山谷間”，概寫秦州的險要位置和處境的孤危。頷聯“無風云出塞，不夜月臨關”，則是具體描繪秦州的景色。按照常理，是有風才吹云出塞，入夜月才臨關。因為秦州是邊關，塞內塞外僅一墻之隔，所以無風云也出塞。秦州地勢高，月亮似乎升起得早，未入夜月已照臨關隘。詩人在情理之外用筆，突出秦州的險要高峻非同一般，是加一倍寫法。同時這種異常現象也反映出觀察者特殊的心態：秦州邊塞維系國家安危，風云變幻，氣氛緊張，以至于孤城之月也好像在擔心邊關的戍衛，還未入夜就早早照臨，似乎在告誡守邊將士枕戈以待。“無風云出”、“不夜月臨”本是與人事無涉的自然現象，尚且引起詩人如此的聯想，那么他對具體的邊防守備的關切就更不待言。從側面渲染詩人的憂慮異常，也是加一倍寫法。五、六兩句是對邊事的直接描寫。“屬國歸何晚”，寫唐朝使節出使吐蕃滯留未歸。“樓蘭斬未還”，是反用漢朝傅介子斬樓蘭王首級還闕的典故，感嘆唐代的國力已遠非昔比，無力解決外族的侵擾威脅。七、八兩句是直接抒情。“煙塵一長望，衰颯正摧顏”，詩人從秦州樓頭遙望，邊境一帶仿佛到處戰火彌漫，狼煙翻滾。詩人從衰颯的關塞景象想到唐王朝沒落的前途，不禁悲憤難咽。很明顯，全詩以頷聯的描寫最為警策傳神，抒情最為蘊藉深沉。加一倍的寫法，首先精確地描繪了秦州要塞的面貌，渲染出邊城緊張戒備的氣氛。首聯大處落筆、固然雄渾蒼莽之至，但只有繼以三、四句的特寫，方不失之空廓，才傳神地反映出秦州要塞高峻、險要、孤危的特征和緊張、窘急的氛圍，從而成為后兩聯議論、抒情的基礎。三四句景中已深寓邊愁，形成從寫景到抒情的過渡，頸聯之轉才不顯得突兀。詩人用“加一倍寫法”將邊愁表現得深沉郁結，恰如浦起龍《讀杜心解》所評： “三、四警絕。一片憂邊心事，隨風飄去，隨月照著矣。”正因為詩人心事浩茫，思緒聯翩，故五、六句回顧歷史，七、八句展望將來，一氣貫注，情如潮涌，不能自已。頷聯與后兩聯的抒情各具特色：前者蘊藉深沉，后者直接強烈;前者著重空間與深度，后者著重時間與廣度。兩美相兼，珠聯璧合，故將憂國之情抒發得深廣綿永。可見無論是在寫景抒情上，結構的承轉上，精警動人的藝術境界上，三、四兩句都起著畫龍點睛的作用。沒有“加一倍”寫法，就難有這種藝術效果。

“加一倍”寫法有豐富的審美內涵，從側面、反面落筆，就含有對比、反襯、映襯、頓挫、翻疊等多種修辭功能，而且取象用譬翻空出奇，字句錘練，往往構成奇警的藝術境界。它能準確傳神地反映景物的本質特征，抒寫詩人的深邃情思，而且能激起讀者濃厚的審美興趣和創造欲望，故而在藝術表達上有事半功倍之效。

“加一倍寫法”在古代詩歌中可以找到許多例子。曹植《雜詩》其一(“高臺多悲風”)寫懷人，欲托孤雁“遺音”，本已是思念已極，但孤雁卻“形影忽不見，翩翩傷我心”。漢司馬相如和卓文君私奔，弄得“家居徒四壁立”，貧窮已極，但唐崔融詩云：“如今卻善相如富，猶有人間四壁居。”賈島：“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉。”(《渡桑乾》)“卻望”句是“歸心”句的“加一倍寫法”。楊萬里：“何必桑乾方是遠，中流以北即天涯。”(《初入淮河絕句》四首)后一句是前一句的 “加一倍寫法”。

“加一倍寫法”“用意用筆甚曲”，亦即用婉轉隱曲的手法表達更強烈、更深刻的思想感情。例如，前面說到的《渡桑乾》，本來客居并州，已日夜思念咸陽，其思念已極難堪，無奈又無端而渡桑乾，離咸陽更遠，只能從憶咸陽而轉憶客居的并州。這樣“憶咸陽”的鄉思情感就表現得更強烈、更深刻了。

“加一倍寫法”是方法，意在言外、情溢詞外才是它的藝術效果;“加一倍寫法”必須用曲筆，這樣才有“山重水復疑無路，柳岸花明又一村”的藝術體味與欣喜!