《李金發·棄婦》原文、賞析、鑒賞

李 金 發

長發披遍我兩眼之前，

遂隔斷了一切羞惡之疾視，

與鮮血之急流，枯骨之沉睡。

黑夜與蚊蟲聯步徐來，

越此短墻之角，

狂呼在我清白之耳后，

如荒野狂風怒號，



戰栗了無數游牧。

靠一根草兒，與上帝之靈往返在空谷里。

我的哀戚惟游蜂之腦能深印著;

或與山泉長瀉在懸崖，



然后隨紅葉而俱去。

棄婦之隱憂堆積在動作上，

夕陽之火不能把時間之煩悶

化成灰燼，從煙突里飛去，

長染在游鴉之羽，

將同棲止于海嘯之石上，

靜聽舟子之歌。

衰老的裙裾發出哀吟，

徜徉在邱墓之側，

永無熱淚，

點滴在草地

為世界之裝飾。

《棄婦》是李金發的處女作，一舉而成名。詩的前兩節，以第一人稱，即棄婦的口吻低訴自己孤寂凄苦的情懷，以多種比擬，極盡棄婦心境的悲涼、死寂與沉重，而這無告的哀戚和不幸，只能委之山泉與紅葉。后兩節筆鋒一轉，改為第三人稱，直接描寫棄婦被痛苦折磨的形象和她內心的隱憂。全詩是寫棄婦，又是自況。棄婦是一個象征的形象，蘊含著詩人對自己被冷落的痛苦的人生命運的感慨和不平。

這首詩在藝術上體現了20世紀20年代后期中國象征詩派的藝術特點。首先，它通過象征的形象和意境，來表達詩人微妙的內心感情和對社會人生的觀察體驗。從棄婦這個象征的形象，我們不只是看到一個孤苦無告的棄婦，而感受到詩人被社會冷落而產生的絕望悲涼的情感。詩人描寫棄婦的心境不是用直白的方法，而運用一連串奇特的意象，引起人們豐富的想象。其次，運用新奇的想象和比喻。象征派詩歌運用想象和比喻往往不顧及事物之間的合理的、必然的聯系，也不考慮能否為讀者所理解和接受，如把耳邊喧囂的蚊蟲同草原上怒號的狂風聯系起來，烘托孤獨的棄婦在黑夜的那種惶恐不安的心境。再次，語言的新奇，這主要是大量運用奇特的概念，構成一些新鮮的意象和奇崛的詩句。如“棄婦之隱憂堆積在動作上”，“夕陽之火不能把時間之煩悶化成灰燼”。“衰老的裙裾發出哀吟”等，這類詩句在科學意義上是講不通的，但是往往能構成鮮明的意象，產生特殊的象征作用和抒情效果。但這畢竟不能為讀者普遍接受，因而是不足為法的。