《楊花·木蘭花慢楊花次茗柯韻》詠楊花詩鑒賞

張琦

正紅樓春寂，飛點點、鏡中看。恰慵避風簾，困黏香幕，嬌惹云幡。依稀似曾相識，記昨宵、曾到魂夢間。可為天涯芳草，隨風卻又飛還。游絲千尺，任飄零、偏不與遮闌。便謝了紅塵，依將流水，一樣單寒。空留十分春色，依危欄、愁對夕陽山。剩有蜂兒蝶子，依依覓盡苔斑。

張琦兄張惠言，在清代詞壇上很有名氣，著有《茗柯文集》、《茗柯詞》等，其中有一首《木蘭花慢·楊花》。張琦的這首詞就是和張惠言詞并以張惠言詞用韻的順序。

詞寫暮春時節一位婦女的所見和所感。這位婦女起得很晚，佇立紅樓，對鏡梳妝。忽然，從鏡中看見，楊花點點隨風飄游，有的竟避開被風吹動的窗簾，從縫隙中進入閨房，黏在帷帳上。作者寫這位紅樓婦女，對楊花觀察細致入微，而且用“慵避”、“困黏”、“嬌惹”這些表現動態情景的詞語，把自然物寫活了。“依稀似曾相識，記昨宵、曾到魂夢間”。把楊花的活力再渲染一筆：記起來了，原來在夢中就見了一面，可是后來到哪里去了呢?“可為天涯芳草，隨風卻去飛還”。原來是成了芳草，流落到天涯，現在又隨風飛了回來。這種用想像構成的畫面，很能表現人物的特定心情，感受到人的情思。正如古人所說：“言情之詞，必藉景物映托，乃具深宛流美之致。”(吳衡照《蓮子居詞話》卷二)

紅樓晚起，楊花點點飛入房中，生活是很舒適雅致的，但更冷清寂寞。下闋重點抒情，流露出了春天歸去的感傷情緒。千尺游絲，沒有遮攔，隨意飄零，不知去向;點點楊花也隨著清冷的流水離開了塵世。“空留十分春色，依危欄、愁對夕陽山。”紅銷香褪，只留下暮春時節的空曠景色，背倚欄干，面對夕陽西下的山巒，春去也，無限傷懷，有著說不出的惆悵。詞的最后兩句“剩有蜂兒蝶子，依依覓盡苔斑。”寫蜂蝶還在不停地尋覓春天殘留下來的一些蹤跡，它們也不愿意春天離去，這就更增加了整首詞的惜春氣氛。

古人有“詩莊詞媚”的說法，主要是指詩和詞在風格上的差異。“詞媚”是說詞要通過典雅的語言和明麗的景物環境，表現細膩的思想感情，這是詞的重要美學意義。這首《木蘭花慢》沒有直接表述深沉的社會內容，它是通過對紅樓女子在特定環境里的獨特感受，表現一種淡化的又是凝煉的思想感情，使人深思，也令人感動。