《桂花·洞仙歌木犀》詠桂花詩鑒賞

趙長卿

芰荷已老，菊與芙蓉未，一夜秋容上巖桂。間蘩蕪、嫩黃染就瓊瑰，開未足，已早香傳十里。從前分付處，明月清風，不用斜暈照佳麗。嘆浮花，徒解咤，淺白深紅，爭似我、瀟灑堆金積翠。看天闊、秋高露華清，見標致風流，更無塵意。

趙長卿的《惜香樂府》中，有兩首詠桂花詞，這是其中的一首。

詞的起首三句先交代木犀開花的時節。炎夏已過，秋風送爽，出水的荷葉紛紛凋敗，菊花和芙蓉尚未開放。這時，秋天把她那獨有的金色付與了巖桂，值此初秋之夜，含苞的枝頭已綻出點點嫩黃。起調這幾句寫得樸實平淡，但又不乏含蓄意味。詞人不直接說木犀開花的時令，而是先將它置于“芰荷”和“菊與芙蓉”的中間，說它開在荷花之后、菊與芙蓉之前，接著又說它開在一個秋天的夜晚，用這樣模糊的時間概念來表示，給人的感覺反而是具體的、形象的。次三句贊美木犀花的美麗和芬芳。木犀花黃者稱金桂，“嫩黃”是金桂初開時的顏色。草叢間，點點嫩黃象美玉一樣溫潤晶瑩，光彩照人，雖只蓓蕾初綻 ，但濃香早已遠飄十里之外了。木犀一名九里香，香味濃郁悠長，沁人心脾，向為人們所稱賞，如丘崈《醉花陰·木犀》詞中寫道：“云鬢一枝斜，小閣幽窗，是處都香了。”言一枝在鬢，小閣香滿，與“開未足”兩句同是運用夸張手法，盛贊花香之濃。

詞的下片進而贊美木犀的不同凡俗，高雅的木犀只宜托付給這秋夜的清風明月，用不著艷陽的余輝為它增添光彩，那些徒自炫耀的浮花野草，永遠也無法與瀟灑天然的木犀相媲美。這里，詞人明顯采用了對比手法。通過對比突出所詠之物，可以說是詞家詠物慣用的手法之一。如張孝祥的《好事近·木犀》詞寫道：“滿園桃李鬧春風，漫紅紅白白，爭似淡妝嬌面，伴蓬萊仙客。”李清照在她的詠木犀詞中也說過：“梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦麄生。”(《攤破浣溪沙》)詞的結尾幾句寫木犀的神韻。秋夜朗朗，露白風清，借著如水的月光，愈見木犀清疏淡遠的風致。由“香傳十里”到“更無塵意”，一路寫來，語意層層遞進，至此，詞人把對木犀的贊美之情推向高潮，全詞也就此收住。

這首詞造語天然，不事藻彩，不加雕琢，頗能見出趙詞“隨意成吟”的特點，詞的上片先說“一夜秋容上巖桂”，下片復以“明月清風”和“秋高露華清”相照應，點明賞花的時間是在秋夜，結構嚴密，渾然天成。