二十六、天塹通途變化多　書信往來只為詩

——毛澤東與袁水拍

袁水拍：1916—1982年，江蘇吳縣人，原名袁克楣，筆名馬凡陀。詩人。抗戰中開始寫詩，有詩集《人們》、《向日葵》、《馬凡陀的山歌》，曾任人民日報社文學藝術和副刊部主任、中宣部文藝處處長等職。

1．做客家中談古今

1957年1月9日，臧克家等人曾就毛澤東的詩在《詩刊》上發表一事給毛澤東去信，毛澤東于1月12日給臧克家等同志寫了回信。回信的第三天，毛澤東召見了袁水拍和臧克家，談話的主要內容就是中國詩的發展。毛澤東對他們二人說：“從《詩經》的四言，后來發展到五言、七言，到現在的民歌，大都是七個字，四拍子，這是時代的需要。”“一種新形式經過試驗、發展，直到定型，是長期的，有條件的。譬如律詩，從梁代沈約搞出四聲，后又從四聲化為平仄，經過初唐詩人們的實驗，到盛唐才定型。”他們談詩的演變，談新詩，談唐代三李，大家非常盡興。

2．袁水拍幽默作《搖頭》　毛澤東盛贊寫得好

1957年4月20日，毛澤東給袁水拍寫了一封信：

水拍同志：

你的《搖頭》寫得好（陳毅的六言詩也好），你應該多寫些。我感到你做編輯不如出外旅行。可以請人代理你的職務，出外跑幾個月回來，做幾個月編輯再出去。是否可行，請加斟酌，并和領導同志商量……

毛澤東所提到的《搖頭》詩如下：

搖，搖，搖，

我們這位同志

老愛把頭搖。

“這個

我看不好。

那個

我看也不妙。

“什么！

這個也在爭論？

那個也在討論？

不好，不好？

“滿臺家務事，

滿紙兒女情。

不行，不行！

還有什么雜文、雜感、雜種、調整，

誹謗和小品文……

嘿，查查看，

是哪一個‘俱樂部’發來的兵！”

“不過，親愛的同志，

‘百花齊放，百家爭鳴’呢？

大概你也學習過，

這是我們黨的方針。”

“方針么，

方針是好，

好，好，好！

一百個好，

好得不得了。

可真也有點……不得了！”

說著又把頭搖。

醫生摸清了病情，

大喝一聲：

“同志，

你犯的是教條主義病，

而且還有流行性。”

毛澤東給袁水拍的信手跡

這首詩發表在1957年4月18日《人民日報》上，同時發表的還有陳毅的六言詩《游玉泉山紀實》。毛澤東在報上看到了他們二人的詩篇后，于4月20日就給袁水拍寫了上邊那封信，對袁水拍和陳毅的詩給予了贊揚，并對袁水拍提出了懇切的建議。

毛澤東對中國當代詩詞的發展動向是非常關心的，對詩人也是關懷備至的。從這封信中我們就可以略見一斑了。

3．標點符號巧移動　抑揚頓挫不相同

1956年6月，毛澤東到武漢視察工作，并暢游了長江，痛快至極，乃填寫一闋新詞：

水調歌頭

游泳

一九五六年六月

才飲長沙水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬余。子在川上曰：逝者如斯夫！

風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。神女應無恙，當驚世界殊。

這首詞發表之后，毛澤東先后贈給蒙哥馬利、黃炎培、周世釗等。但是在收入《毛澤東詩詞十九首》和1963年版的《毛主席詩詞》時，毛澤東聽取了他人的意見，將“一橋飛架南北，天塹變通途”一句重新斷句，改為“一橋飛架，南北天塹變通途”。這樣改在意義上并沒有什么變化，但是使后半句讀起來缺乏韻律美，還有些拗口，抑揚頓挫明顯不如原來的斷句。1966年4月，毛澤東采納了袁水拍的建議，恢復了原來的斷句。雖然只是一個標點符號的位置，但是位置不同卻直接影響了全詩的韻律、美感。一個小小的符號卻歷經十年，幾易其位，毛澤東對詩詞創作一絲不茍的精神，嚴謹的作風多么值得我們學習啊！也無怪乎毛澤東說：“詩難，不易學，經歷者如魚飲水，冷暖自知，不足為外人道也。”