文藝美學研究·情節

是敘述性的文藝作品中所描寫的人物之間的相互關系以及由此而衍生的一系列生活事件。簡言之，即人物關系的總和。在現實生活中，每個人都生活在一定的社會關系中，而社會關系則是由不同的階級、階層和不同的職業、性格的人所構成。表現在藝術中，情節既表現為人物的關系，當然也會表現為人物性格的沖突矛盾和聯系合作以及變化發展。高爾基說： “情節，即人物之間的聯系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系——某種性格、典型的成長和構成的歷史?！彼哉f，情節又是性格發展的歷史。情節通常由藝術地構織起來的一個或數個生活事件所組成，而人物行動又常常是其中的主要因素，所以亞里士多德說情節“是行動的摹仿?！?/p>

情節的特征首先是它的統一完整性。情節無論是由一個還是數個生活事件所構成，總要體現出一定的因果關系。即使在現代小說中出現的某些所謂“開放性結局”，其實也已經完成了它相應需要表現的因果關系。恩格斯在1859年《致斐·拉薩爾》中提出未來戲劇理想時，曾強調要寫出“莎士比亞劇作情節的生動性和豐富性，”實質是對敘述性文藝作品中的情節表現提出了審美的要求。從這些要求看，情節還應有自身獨具的發展過程、偶然性與必然性相統一的巧妙構織，還應充分展開人物關系，體現盡可能多的歷史內容。

情節是文藝作品中的內容要素，但也會受到形式因素的影響和制約。在戲劇作品和文學作品中，情節體現方式就有所不同。在戲劇中，人物行為要受舞臺表演的時空限制，所以情節的構織也須相應地適合舞臺表演，而文學作為語言藝術，其情節的構織就有更多的自由天地。

“情節”與“故事”相近，但又不同。兩者都需由一系列的生活矛盾或生活事件構成，然而，故事是按時間順序安排的敘述，偏重表現事件的始末，情節是按審美價值組合的敘述，偏重揭示事件的因果。英國當代小說家佛斯特說，故事是小說的“基本面”，而情節是“邏輯面”。這等于說，情節是故事的線索。在具體作品中，情節高于故事，有著更多的審美意蘊。在具體的創作中，情節也比故事需要更多的技巧，尤其需要典型化的藝術加工。