《阿飛正傳》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1990 彩色片 9本

中國香港影之杰電影創(chuàng)作有限公司攝制

編導(dǎo)：王家衛(wèi) 攝影：杜可風(fēng) 主要演員：張國榮(飾小旭) 劉德華(飾阿三) 張學(xué)友(飾阿劉) 張曼玉(飾咪咪) 劉嘉玲(飾阿珍)

【劇情簡介】

運(yùn)動(dòng)場的食品店里，小旭買了一瓶可樂。看店的是一個(gè)女孩，叫阿珍。小旭主動(dòng)和她搭話，臨走時(shí)告訴阿珍今晚做夢會(huì)夢見他的。第二天下午，小旭像昨天一樣，在幾乎是同樣的時(shí)間走了進(jìn)來。買完可樂，阿珍抬頭看著小旭，問到： “我昨天晚上做夢，沒有見到你呀?”小旭微微一笑，說： “那當(dāng)然，因?yàn)槟愀揪蜎]睡著。你好笨喲——你一定會(huì)見到我的。”說完轉(zhuǎn)身離去，阿珍目送著他……和前兩天一樣，第三天小旭幾乎又是在這個(gè)時(shí)間來到這里。小旭想跟阿珍做個(gè)朋友，他讓阿珍一起看著手表，一分鐘過去了，然后直視著阿珍說：“1960年4月16號(hào)下午3點(diǎn)之前的一分鐘，你和我在一起。我會(huì)記得這一分鐘。從現(xiàn)在開始，我們就是一分鐘的朋友。”說完頭也不回地走了出去。于是兩人從一分鐘的朋友，變成了兩分鐘的朋友，沒多久阿珍就愛上了小旭。

小旭的臥室，兩人纏綿之后擁在一起。阿珍告訴小旭她表姐快結(jié)婚了，自己想搬來跟他一起住，小旭答應(yīng)得很勉強(qiáng)。阿珍問小旭會(huì)不會(huì)跟她結(jié)婚，小旭冷冷地說不會(huì)。阿珍什么也沒說，默默地套上裙子，拿起自己的書包，狠狠心對(duì)小旭說： “那我以后不會(huì)再到你這來了。”

小旭的養(yǎng)母家。女傭開門看見小旭站在門外，忙告訴他養(yǎng)母喝醉了。小旭看著爛醉如泥的養(yǎng)母，眼中充滿了不屑和厭惡。

某家夜總會(huì)的換衣間里，小旭將一個(gè)男人打了一頓。那男人拿了養(yǎng)母一副耳環(huán)，小旭警告他說不要再去找她了。小旭剛要走，碰到正進(jìn)來準(zhǔn)備換衣的舞女咪咪。咪咪看見一個(gè)男人趴在地上，地面一片狼藉，轉(zhuǎn)身要離開，忽然看見梳妝臺(tái)上有一副漂亮的耳環(huán)，就把那副耳環(huán)戴在耳邊，照照鏡子看看效果如何。突然門開了，是小旭回來了，咪咪連忙把手中的耳環(huán)塞進(jìn)包里。小旭問耳環(huán)在哪里，咪咪謊說沒有看見。小旭徑直拿起她的手提包，從里面拿出了那副耳環(huán)。他走到門口，回頭問咪咪：“你很喜歡這付耳環(huán)?那就送給你。”說著手一揚(yáng)，一樣?xùn)|西飛出，咪咪接住了它。她一看，原來只有一只耳環(huán)。咪咪急忙喊住他，小旭微微一笑說：“我在下面等你。”

咪咪跟著小旭到了他的家。兩人在纏綿，忽然“呯”的一聲，有個(gè)人從窗外跳了進(jìn)來，原來是阿三，他不愿和門口那個(gè)印度人說話，就越窗而人。阿三見屋里有人，又從窗戶爬了出去。咪咪感到很好奇。兩人纏綿過后，咪咪拿起筆給小旭留電話，想以后再見面，小旭漫不經(jīng)心地應(yīng)付著他，氣得咪咪對(duì)著他直嚷。

第二天凌晨，咪咪離開小旭的家，忽然聽見身后有人叫她，回頭一看，是昨晚闖進(jìn)房間的阿三。阿三對(duì)咪咪很感興趣，可咪咪不睬他，走了。

小旭醒來，躺在那里發(fā)呆，想起了咪咪，又想起了阿珍。他起身打開收音機(jī)，隨著音樂扭動(dòng)起來，想擺脫紛亂的思緒。

路邊的咖啡館里。小旭、阿三和咪咪正在吃早茶：小旭的養(yǎng)母推門走了進(jìn)來。養(yǎng)母把小旭叫到一邊，問他為什么打那個(gè)男人，小旭說：“他騙你的錢呀!”兩人爭吵起來。小旭對(duì)養(yǎng)母執(zhí)意不告訴他真正的母親是誰，一直耿耿于懷，這一次又提起來，還是沒有結(jié)果。在一旁的咪咪看著這場面，向阿三打聽著小旭家里的情況，她見阿三對(duì)自己很在意，警告他說：“你最好不要喜歡我哦!”阿三怔在那里。

小旭家樓道里，阿珍坐了很久。劉警官走過來問她等誰，阿珍告訴他在等一個(gè)朋友。劉警官把小旭叫下樓來，小旭見是阿珍，問她干什么，阿珍說把東西拿回去。小旭把阿珍帶到樓上，叫她等著，自己進(jìn)屋幫她收拾東西，阿珍拿著東西走下樓。咪咪見有另外一個(gè)女人喜歡小旭，心里不是滋味，借故與小旭大吵了一番，可是卻不情愿離開他。

下雨了，阿珍呆呆地站在屋檐下，劉警官看她還沒走，就過來安慰她。阿珍向劉警官借了五塊錢坐車，說以后還他就離開了。

午夜，劉警官正吃著宵夜，阿珍走過來還錢。兩個(gè)人說了一會(huì)兒話，阿珍說要去體育館幫著賣票，就先走了，劉警官呆立在那里，不知道自己是否愛上了阿珍。于是一到午夜，兩人經(jīng)常一起走在街上，失戀的阿珍在劉警官的開導(dǎo)和幫助下漸漸撫平了心靈的創(chuàng)傷。阿珍決定回澳門，劉警官也決定放棄警察的工作，去菲律賓跑船，兩人只不過是秋風(fēng)中偶爾交錯(cuò)相遇的落葉，在劃過一個(gè)優(yōu)美的弧形后又落在各自的位置上，也許這輩子再也見不到面了。

一個(gè)陽光明媚的日子。小旭回到家，問咪咪擦沒擦地板，咪咪見賴不過，就跪在地上擦著地。咪咪告訴小旭她可以做舞女養(yǎng)活他，小旭聽了心里很不舒服。咪咪見小旭不高興，就要請(qǐng)他看電影。走到門口，小旭把咪咪一下子推到門外，反手關(guān)上了門。咪咪使勁地敲門，不知自己哪里做錯(cuò)了。

養(yǎng)母告訴小旭她要嫁到美國去，小旭不讓她走，小旭還是要養(yǎng)母告訴他親生母親在哪里。不知為什么，兩人總是為這事爭吵，養(yǎng)母一氣之下把所有他母親寄來的信件拿給他看。小旭看完信后，失落地走出家門。

阿三家里，小旭告訴阿三他要去菲律賓，去找他的親生母親。小旭知道阿三喜歡咪咪，臨走時(shí)丟下一串車鑰匙，要他待好心愛的車和咪咪。

咪咪找不到小旭，就來到食品店問阿珍，阿珍沒有理她。咪咪氣急之下，對(duì)阿珍大嚷大叫。阿珍怒斥了咪咪，咪咪無助地失聲痛哭。固執(zhí)的咪咪又去找小旭的養(yǎng)母，可是養(yǎng)母說不知道他在哪兒，咪咪離開了養(yǎng)母的家，可是她有種預(yù)感，小旭就在附近，但卻再也見不到他了。咪咪剛走，小旭就從屋里走了出來，他感激地?fù)肀Я损B(yǎng)母。

在咪咪的化妝間里，阿三告訴咪咪小旭去菲律賓了，咪咪佯裝不在乎，卻突然發(fā)了瘋似的將梳妝臺(tái)上的東西和鏡子砸得七零八落。雨夜，咪咪踉踉蹌蹌地走在雨中，阿三開著小旭的跑車，跟在后面。咪咪怒氣沖沖地叫阿三離開，阿三執(zhí)意不肯，兩人在雨中扭打起來。咪咪跌倒了，失聲痛哭著，告訴阿三她非常想去菲律賓找小旭。第二天，阿三把小旭的跑車賣了，將一疊錢給了咪咪，告訴她如果找不到小旭，就再回來找他。咪咪被阿三的誠摯感動(dòng)了。

小旭去找親生母親，母親卻避而不見。小旭此時(shí)明白了自己二十多年的希望只不過是一個(gè)無法實(shí)現(xiàn)的夢，是毫無意義的。

菲律賓的唐人街上。爛醉如泥的小旭被一個(gè)女人騙走了所有的錢和表，躺在旅館附近的地上。阿劉出門看見他，將他扶回房間，留他住下來。

熙熙攘攘的車站。阿劉和小旭在餐廳里等人。一群菲律賓人走進(jìn)來，小旭跟著一個(gè)身穿花格半袖襯衫的菲律賓人走進(jìn)里間，菲律賓人遞給他一本假護(hù)照，向小旭要錢。小旭不給，并將一柄尖刀刺進(jìn)了他的肚子。小旭拉著還蒙在鼓里的阿劉欲逃，卻被那群菲律賓人追上。阿劉身手敏捷，幾槍打倒了他們，兩人奪窗而逃。

火車上，受傷的阿劉埋怨小旭做事魯莽，小旭一副無所謂的樣子，阿劉氣得離座而去，小旭一個(gè)人坐在那兒昏昏欲睡。昏暗的車廂里有一個(gè)人走過來，“呼” 的一槍打中了小旭的胸膛。阿劉回到座位上，被眼前的景象驚呆了。

奄奄一息的小旭跟阿劉談起了阿珍：“我一直以為，人就是一只無腳的小鳥，從一開始就會(huì)一直飛，一直飛到他死的那一天才會(huì)掉下來。其實(shí)，我錯(cuò)了，他哪也沒去過，他一開始就已經(jīng)死了。”臨死前覺得自己最愛的還是阿珍。

嘈雜的唐人街，咪咪進(jìn)了那家阿劉和小旭曾住過的旅館，卻已經(jīng)人去樓空。

運(yùn)動(dòng)場上，阿珍百無聊賴地賣票。阿劉回到了香港，回到了經(jīng)常與阿珍邂逅的地方，卻再也找不到阿珍了。

【鑒賞】

這是王家衛(wèi)的第二部電影作品。

1958年7月17日，王家衛(wèi)生于上海，5歲時(shí)隨家人去香港，畢業(yè)于香港理工學(xué)院美術(shù)設(shè)計(jì)系。1981年考取無線電視第一期編導(dǎo)訓(xùn)練班，開始接觸電影工作。他最喜愛弗朗索瓦·特呂弗、讓—呂克·戈達(dá)爾和安東尼奧尼、馬丁·斯科西斯等人的作品。1988年，他正式導(dǎo)演電影，《旺角卡門》(1988)、《阿飛正傳》(1990)、《重慶森林》(1994)、《東邪西毒》(1994)、《墮落天使》(1995)、《春光乍泄》(1997)等6部作品顯示了他奇特的藝術(shù)風(fēng)格和駕馭電影語言的功力。在電影的敘事結(jié)構(gòu)，畫面構(gòu)圖，節(jié)奏變換和拍攝手法等方面已經(jīng)形成了獨(dú)特的“王家衛(wèi)風(fēng)格”，成為令人矚目的香港電影導(dǎo)演。

香港的五六十年代是個(gè)叛逆的時(shí)代，這一時(shí)期流行文化興起，年輕人的叛逆和騷動(dòng)，以及發(fā)泄出來的熱情或者壓抑情緒足以使這一代人瘋狂。“在這個(gè)時(shí)代成長的人，都或多或少地對(duì)那段時(shí)間有種浪漫的回憶和憶舊的情懷。”以往的香港青年叛逆電影大多描述通俗的戀愛或者暴力打斗，生長在這個(gè)時(shí)代的年輕導(dǎo)演王家衛(wèi)試圖用自己的電影語言來表達(dá)年輕人的叛逆心理。

《阿飛正傳》是一個(gè)60年代尋找生母的故事，它不像《旺角卡門》那樣符合商業(yè)模式，而是執(zhí)意拍自己有所感悟的東西，在創(chuàng)意及形式上離經(jīng)叛道，別具一格。《阿飛正傳》最明顯的一個(gè)特點(diǎn)是它只有人物，而沒有完整的故事或情節(jié)，基本上是幾個(gè)人物的聚散離合以及所引發(fā)的人物性格和感情的邏輯。然而這種“由不完整的故事成立的電影經(jīng)驗(yàn)”使《阿飛正傳》處處透露出一種感性的氣息。王家衛(wèi)拋棄傳統(tǒng)的故事情節(jié)，在結(jié)構(gòu)方法上也敢于大膽創(chuàng)新，通過母題的重復(fù)、主題的發(fā)展，多重?cái)⑹稣叩淖园祝{(diào)、光線和氣氛的統(tǒng)一等來處理這部影片。

《阿飛正傳》感性而且準(zhǔn)確地刻畫了香港年輕一代內(nèi)心的矛盾與情感糾纏。通過小旭這個(gè)中心人物，展示了他與兩個(gè)情人和朋友，以及生母、養(yǎng)母的一段關(guān)系。小旭對(duì)一切事都漫不經(jīng)心，隨心所欲，心靈空虛，感情頹廢，最后不能自拔。他雖然愛阿珍，卻不珍惜她;咪咪愛他，他又不把咪咪放在心上;他與養(yǎng)母關(guān)系惡劣，并執(zhí)意前往菲律賓尋找生母，生母卻不認(rèn)他……這一切使他陷入孤獨(dú)、失衡的境地中。王家衛(wèi)善于描寫社會(huì)邊緣人物，他們玩世不恭、自暴自棄，沒有明確的生活目的;他們的情感世界封閉而狹窄，專注于個(gè)體，與人無法溝通。

在王家衛(wèi)的作品中，可以見到多種情節(jié)元素的重復(fù)闡發(fā)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，將時(shí)間和空間具體化，明確化，并以此來表現(xiàn)主題。如《阿飛正傳》的開頭，小旭三次到阿珍的食品店里買可樂，雖然是相同的內(nèi)容，但每次的空間結(jié)構(gòu)和拍攝手法都不同。而在同樣的時(shí)間里，他又把時(shí)間形象化，小旭對(duì)阿珍說：“1960年4月16號(hào)下午3點(diǎn)之前的1分鐘，你和我在一起，我會(huì)記得這1分鐘。從現(xiàn)在開始，我們就是1分鐘的朋友。”阿珍為他這句與眾不同的話打動(dòng)了，于是傾心于他。而后來小旭拋棄了阿珍，傷心的阿珍則發(fā)誓“由這一分鐘開始忘記這個(gè)人”。同樣的時(shí)間概念，表達(dá)的情緒卻截然不同。另外，他還經(jīng)常利用一些道具，如水、鐘、鏡子等元素來進(jìn)行隱喻和象征。小旭偶遇咪咪并將其帶回家中，是在一個(gè)雨夜;失戀的阿珍遇到好心的劉警官也是在一個(gè)雨夜;咪咪因找不到小旭而傷心，卻對(duì)阿三的關(guān)心置之不理，兩人在滂沱大雨中爭執(zhí)起來。雨既營造了某種氛圍，又象征著人的情感和欲望。

在王家衛(wèi)的電影里，常出現(xiàn)對(duì)時(shí)鐘的特寫和人物對(duì)時(shí)間與阿拉伯?dāng)?shù)字的喋喋不休。大量的人物的自言自語表明現(xiàn)代人的封閉與孤獨(dú)。對(duì)時(shí)間的關(guān)注是世紀(jì)末的香港人“今朝有酒今朝醉”的心態(tài)的反映，暗喻他們只在此時(shí)此刻傾注自己的真愛，妄想把這一瞬間變成永恒。在空間上愿意選擇流動(dòng)性、不可久留或者封閉而又易被侵入的特定場所。如車站、快餐廳、酒吧、私人住處、電話亭等這些典型空間，實(shí)際上是都市年輕人妄圖逃遁紛繁的世界，卻無法擺脫的一個(gè)個(gè)舞臺(tái)。從另一側(cè)面來講，這些流動(dòng)的，卻不可久留的場所正象征了無根的香港。

《阿飛正傳》在攝影和色調(diào)的運(yùn)用方面，可謂別具一格。主要場景的光線并不明亮，而且色調(diào)以藍(lán)綠為主，節(jié)奏上比較緩慢而多用靜態(tài)。大量的變焦鏡頭和飽和緊湊的大特寫，使人物之間的距離時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，給人一種“近在咫尺，卻遠(yuǎn)在天涯”的特別感覺，顯然是喻示人際關(guān)系的疏遠(yuǎn)。這種影調(diào)旨在表現(xiàn)人物之間沒精打采，無所顧忌而又缺乏熱情的冷漠態(tài)度，也體現(xiàn)出世紀(jì)末的香港的社會(huì)面貌和生存狀態(tài)。